Лирика Генриха Гейне 30-х годов

• Автор: Демиденко, Алевтина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 211 с.

ГЛЛВЛ 1. Гейне в Париже: эволюция творчества и ее предпосылки
§1. Предпосылки формирования поэзии Гейне 30-х годов и нссостоявшаяся публикация нового сборника стихотворений
§ 2. Концепция творчества и споры о назначении искусства
§ 3. Особенности творческого метода Гейне
ГЛЛВЛ 2. Цикл «Новая весна»
ГЛАВА 3. Цикл «Разные»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Судьба лирики Г. Гейне, созданной им в 30-е годы XIX столетия, отличается особой сложностью. Стихотворения, впервые опубликованные в периодических изданиях, составили затем поэтические циклы, которые автор поместил в сборниках своих произведений вместе с художественной прозой и публицистикой («Салонах»). Однако попытка Гейне издать в это десятилетие новый поэтический сборник не увенчалась успехом. В результате полемики, возникшей в печати между К. Гуцковым и Г. Гейне, не выйдя из печати, поэтический сборник приобрел скандальную славу.
Лирика в творческой системе Г. Гейне занимает неоспоримо значимое место. В литературу Гейне вошел как поэт, и несмотря на то, что в его наследии количественно преобладает проза, в сознании современников и потомков он остается немецким поэтом. Однако не все его поэтическое наследие одинаково подробно исследовано. Наибольшее внимание традиционно уделяется «Книге несен» и «Современным стихотворениям», тогда как целый период поэтического творчества, охватывающий первое десятилетие пребывания Гейне во Франции, остается без должного внимания; вызывающими интерес в наследии этого периода считается критика и публицистика.
В связи с малоизученпостыо лирики Г. Гейнс 30-х годов наблюдается пробел в целостной концепции его поэтического творчества: рассмотрение особенностей художественного мастерства поэта идет от «Книги песен» к «Современным стихотворениям», что нарушает логику эволюции творчества, обусловливает непредсказуемый переход к новым темам и художественной специфике произведений. Восстановление специфики очередного этапа поэтического творчества, изучение поэтического наследия этого периода представляет несомненную актуальность.
Предметом исследования в данной работе являются поэтические циклы «Новая весна» и «Разные», увидевшие свет в 30-е годы. Целыо настоящего

исследования является анализ поэтического наследия обозначенного периода творчества поэта как художественного освоения мира.
Центральная задача диссертации - выявить типологические черты творчества поэта, раскрыть своеобразие данного творческого периода на фоне «Книги песен» и романтической концепции, в результате чего определить законы преемственности и диалогичности творческой системы Гейне.
Появление цикла «Новая весна» было связано с переосмыслением «Книги песен» и романтизма, что отражается в перекличке образной системы, тематики, даже некоторых сюжетов циклов. Однако изменение мировоззрения поэта находит отражение в своеобразии трактовки тем и эмблематизации романтических образов, обретающих в контексте цикла новую функцию.
Цикл «Разные» отражает не только дальнейшую эволюцию творческой системы Гейне, но и процесс его философских исканий. Сенсимонизм как основное направление поиска новых истин приобретает для поэта в 30-е годы особое значение. Все это приводит к появлению новых тем и повой образной системы, рождает новые черты поэтики.
Анализ поэтического наследия Гейне неосуществим без рассмотрения причин его возникновения, лежащих как в области психологии искусства, так и в своеобразии политической ситуации в Германии и Франции 30-х годов XIX века, что определяет некоторые экскурсы в биографию поэта этого периода. Кроме того, рассматриваются теоретические вопросы, касающиеся романтической поэтики, проблемы литературного цикла, функции эротики в поэзии и так далее.
Научная новизна предлагаемого исследования определяется тем, что в нем впервые достаточно полно иод углом зрения выдвинутых задач анализируется поэтическое наследие Гейне указанного периода.
Творчество Гейне - значительное и глубоко самобытное явление немецкой и европейской литературы первой половины XIX века. Учеными разных стран и эпох создана огромная литература о его творчестве в целом. В поле

Основу всякого художественного направления составляет определенное сходство глубинных духовно-содержательных и эстетических принципов, обусловленных в конечном счете сходным типом миропонимания. Сходством этих первооснов определяются многообразные тематические, жанровые и стилевые соответствия, а также совпадения программно-творческих установок и ориентаций, позволяющие в большинстве случаев непосредственно определить принадлежность произведений разных авторов и даже литератур к одному и тому же художественному направлению.
Однако сама мысль о подчинении художника общеобязательным нормам и правилам казалась романтикам нелепостью, а утверждение его духовной и творческой свободы стало общим местом романтической эстетики. Но, начиная с раннего немецкого романтизма, в литературу входит проблема творческого «я», попытка раскрепощения творческих сил, дремлющих в глубине человеческой души. Романтики обращаются именно к художественному изображению субъективных переживаний, к напряженному поиску человеком истины и своего места в мире. При этом любое запечатленное в слове воплощение идеала обнаруживает свою условность, недостаточность, несостоятельность, что порождает у художника-романтика как стремление к неустанному поиску новых форм, так и особое отношение к себе и к миру, называемое романтической иронией. Ирония превращается для романтика в способ возвыситься над бытием.
Ирония в эпоху романтизма переосмысливается, трактуя «мир как он есть, в его догматическом и общедоступном образе, [...] из мира возможностей».Таким образом, ирония позволяет постигнуть ничтожество и самодовольство мира филистеров, мира бездуховной сытости и бессмысленности человеческого существования, замкнутого в ценностях лишь материального мира. Но ирония обладает и другим важным качеством, отмеченным IIЛ.Берковским: в отличие от сатиры или сарказма, ирония «имеет свойство
99 Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973. С. 83.