Сюжет о Тангейзере в контексте немецкой литературы XIII - XX веков : К проблеме "вечных героев" европейской литературы

• Автор: Белоусов, Максим Геннадьевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

Оглавление:

Введение

Глава I. История сюжета в средние века и в эпоху романтизма

1. Исторический Тангейзер

2. Вопросы зарождения сюжета. Его синкретический характер и жанровое своеобразие

3. Формирование образа Венеры в куртуазной поэзии средних веков

4. Стихотворение „Denhewser“ - художественные особенности и проблематика жанра

5: . Новелла Л. Тика «Верный Эккарт и Тангейзер»

6. «Тангейзер» Г. Гейне

7. Генрих фон Офтердинген и «Вартбургская война»

ГЛАВА II. «Тангейзер» Рихарда Вагнера

1. Эстетические, философские и религиозные взгляды Вагнера
2. «Тангейзер» - история создания и постановки. Его место в ряду других произведений Вагнера
3. Система персонажей и композиционные особенности «Тангейзера»
4. Венусберг и бегство из него
5. Состязание в Вартбурге
6. Искупление
Глава III. «Волшебная Гора» Т. Манна
1. Сюжет, герой, место действия
2. Погружение в царство смерти
3; Клавдия
4. Сновидение
5. Пеперкорн
6. Возвращение
Заключение.

Сюжет о Тангейзере, относится к числу наиболее известных сюже-ов немецкой литературы, по популярности сопоставим с сюжетом о Нибелун-гах. Он привлекал внимание писателей на протяжении семи веков, в самые различные литературные эпохи: от средневековья, раннего и позднего романтизма до интеллектуальной прозы первой половины XX века. К сюжету обращались крупнейшие немецкие авторы - Л. Тик, Э. Гофман, Г. Гейне, Р. Вагнер, Т. Манн, создававшие произведения самых различных жанров. Обработки сюжета представлены всеми тремя родами литературы—лирикой, драмой, эпосом (роман). Творчеству отдельных авторов, в том числе их произведениям о Тангейзере, посвящена значительная исследовательская литература, главным образом на немецком языке. В качестве особенностей сюжета надлежит отметить следующее: он связан с конкретным историческим лицом, немецким поэтом-рыцарем, который сам внес вклад в литературу. О жизни этого поэта мы располагаем хоть и незначительными, но достаточно четкими сведениями, позволяющими довольно полно охарактеризовать его как личность. Сюжет, таким образом, находится на вполне конкретной исторической почве, что позволяет проследить механизм его возникновения.
Актуальность темы исследования определяется в первую очередь историко-культурной и художественной значимостью, соединенной с исследованием материала, мало известного в отечественном литературоведении. Если, к примеру, творчество Т. Манна и Г. Гейне было хорошо изучено (хотя и с воздействием идеологических догм) в нашей стране, то произведениям Л. Тика до последнего времени уделялось крайне мало внимания не только в России, но и в Германии, где он долго считался второстепенным автором. Р. Вагнер известен в первую очередь как композитор, а его литературная деятельность, неразрывно сопряженная с музыкальной, практически не изучена в пашей стране.
Цслыо работы является исследование истории сюжета и форм его интерпретаций в различные литературные эпохи, с выделением основных историко-морфологических особенностей бытования сюжета.
В качестве объекта исследования выступают: анонимное стихотворение XV в. «Тангейзер» („Denhewser“), новелла JI. Тика «Верный Эккарт и Тангейзер» („Der getreue Eckart und Tannenhäuser“), поэма Г. Гейне «Тангейзер» („Tannhäuser“), новелла Э.Т.Л. Гофмана «Состязание певцов» („Der Sängerkrieg“), музыкальная драма Р. Вагнера «Тангейзер или Состязание певцов в BapT6ypre»(„Tannhäuser, oder Sängerkrieg auf Wartburg“), роман Т. Манна «Волшебная гора» („Der Zauberberg“).
К задачам диссертации относится в первую очередь, следующее:
1). Разбор и сопоставление произведений, созданных указанными авторами, использовавшими сюжет о Тангейзере.
2). Создание связной концепции развития сюжета, выявление присущих ему особенностей, использовавшихся всеми авторами, обращавшимися к нему.
3). Анализ мотивов, вводимых авторами в сюжет, обоснование связи этих мотивов с их общим мировоззрением, философскими и литературными взглядами.
4). Роль вводимых мотивов в процессе развития сюжета, установление значимости авторов в этом процессе.
5). Осмысление места сюжета о Тангейзере в контексте немецкой литературы, его сопоставление с родственными сюжетами о Фаусте и Дон-Жуане, обоснование принадлежности Тангейзера к плеяде «вечных героев» европейской литературы.
Методика анализа базируется на принципах сравнительно-исторического и типологического методов.
Теоретико-методологическая база исследования создавалась с учетом работ крупнейших отечественных германистов — Н. Я. Берковского, С.

Герой отчетливо ощущает себя во власти темных сил: «думается мне, дорогой друг, - говорит он Фридриху, - что некий злобный дух преследует нас в течение всей жизни, с самого рождения, и не успокаивается, пока не достигнет своей черной цели. Так я считаю, и весь мой жизненный путь убеждает меня в этом». Тангейзер заявляет о себе как фаталисте и, что самое характерное, он даже не пытается как-то бороться против владеющих им темных сил, хотя длительное время не осознает своей обреченности. Эти силы - колдовское очарование Венусберга. Легенда о волшебной горе, когда-то услышанная Тангейзером, с. детских лет не дает ему покоя. Ему кажется, что он наяву слышит колдовскую музыку Венусберга. Тик пользуется характерным для романтизма приемом, показывая природу как отражение внутреннего мира героя. Тангейзер способен очень отчетливо ощущать красоту природы, по временам он испытывает чувство родства со всем окружающим его миром. «Я не в силах поведать, какое бурное смятение, какие диковинные мечты вдруг овладевали мной тогда при виде лугов и лесов, облаков, медленно тянувшихся над моей головой, и голубого неба, ослепительно сиявшего в просветах между ними. Часто меня так восхищала божественная красота природы, что я раскидывал руки, словно птица крылья, и мне хотелось подняться в воздух над этими горами и долинами -так велико было переполнявшее меня чувство радостного блаженства».
Однако это состояние гармонии длится недолго. По ночам Тангейзера преследуют кошмарные видения. «Мне снилось, что я стою один в каком-то глухом и темном закоулке, а вокруг меня раздаются незримые голоса, произносящие таинственные речи, смысла которых я не понимал. В страхе срывался я с места и бежал сквозь темноту, отыскивал родной дом, и вдруг оказывалось, что отец мой тяжело болен и лежит при смерти». Зловещие детские сны Тангейзера являются едва ли не предвосхищением теории психоанализа. В полном соответствии с теорией Фрейда, они отражают таящаяся в подсознании героя, чья неустойчивая детская психика представляет собой благодатную почву для дьявольских наваждений. В этих снах присутствуют две главные составляющие