Творчество О. Ч. Суинберна в контексте англо-французских эстетических взаимодействий

• Автор: Машкова, Диана Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 211 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ТВОРЧЕСТВО О.Ч. СУИНБЕРНА В КОНТЕКСТЕ ЭПОХИ § 1. Первый период творчества (1858 - 1865)

§ 2. Второй период творчества (1865 - 1878)

§ 3. Третий период творчества (1878 - 1909)

ГЛАВА ВТОРАЯ

ЭСТЕТИЧЕСИКЕ ВЗГЛЯДЫ СУИНБЕРНА

§ 1. Влияния

§ 2. Эстетическая концепция О.Ч. Суинберна

#*« С** '
■ , WVі■*
• Vі'". ■>«?'-
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
“LES FLEURS DU MAL” БОДЛРЕА И “POEMS AND BALLADS”
СУИНБЕРНА
§ 1. Литературная судьба сборников
§ 2. Композиционные особенности
§ 3. Система ключевых образов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ.
Появление О. Ч. Суинберна (1837-1909) на литературной арене Англии середины XIX века было событием неожиданным и шокирующим: в нем все олицетворяло противостояние викторианской поэзии. Под знаком протеста прошла большая часть его творческого и жизненного пути. Это был истинный “enfant terrible” Викторианской эпохи. Пуританское религиозное сознание в сочетании с буржуазными морально-этическими нормами характеризовало общий дух периода царствования королевы Виктории в Англии. В результате сложилась так называемая «викторианская» идеология, формированию которой способствовали и некоторые поэты Англии: Роберт Саути, Джон Кебл, Мартин Таппер, а позднее А. Теннисон. Эдмунд Госс сравнивает английскую поэзию 60-х годов с «красиво приглаженным парком, на аккуратно подстриженных лужайках которого паслись стада трепетных ланей, а с ветвей вековых деревьев доносились вполне пристойные песни дроздов» [209; 167]. Приход Суинберна биограф поэта описывает следующим образом: «И вот в этот тихий парк, под гром барабанов и звон литавр, пытался ворваться теперь молодой Вакх, к бесконечному ужасу мирно пасущихся ланей». [209; 168] Темой творчества Суинберна служили предметы запретные и опасные, достойные осуждения церкви и государства. Образы, возникавшие в его стихотворениях, поражали и вызывали недоумение невесть откуда взявшейся дерзостью и откровенностью. Непривычно для слуха англичан звучали различные приемы музыкальной организации стиха, широко используемые поэтом: аллитерация, ассонанс, сложная рифмовка, чередование строк с разным количеством слогов, перебои ритма. Он с легкостью использовал сложные стихотворные формы и прибегал к ним для сочинений как на английском, так и французском, итальянском, греческом языках.
Разнообразные формы и особенности звукописи в поэзии Суинберна составляют особую сферу его творчества. Сознательное стремление поэта к созданию именно музыкального стиха, в котором значение и настроение
передавалось бы не только за счет лексического смысла слов, но и за счет их звуковой организации, требует особого внимания к фонетической и жанровой структуре лирики Суинберна. Однако проблема форм и звукописи может решаться лишь на основе подробного анализа фонетического ряда, звуковых особенностей, ритмического рисунка, характера рифмы поэзии Суинберна и требует направленного внимания исследователя. Неординарность, сложность, неоднородность звуковой организации стиха Суинберна не позволяет нам уделить ей достаточно внимания в рамках данного исследования, имеющего другую задачу. Частичное рассмотрение проблемы, учитывая сложность и необычность форм и мелодики поэзии Суинберна, может привести к ложным выводам, сужающим истинное место и значение явления в творчестве поэта, поэтому мы сознательно отказываемся от фрагментарного освещения данного вопроса. Тем не менее, мы подчеркиваем тот факт, что Суинберн внес много нового в английскую поэзию XIX века: трехсложные размеры, обилие аллитераций, изощренность рифм. [288; 227]. В плане формирования индивидуальных принципов стихосложения Суинберн не имел себе подобных в английской литературе: он стал первооткрывателем и был признан виртуозным мастером стиха. Да и после него никто из молодых английских поэтов, воспринявших философию и эстетику Суинберна, не решился подражать сложной форме его поэзии.
Английская поэзия во второй половине XIX века переживала эпоху активного развития. Поэзия Теннисона, Браунинга, Клафа, Бьюкенана отмечена попыткой найти компромисс во всем: религии и науке, душе и разуме, человеке и обществе. Склонность Суинберна к бунтарству, презрение к консерватизму, желание идти наперекор всем правилам и устоям Викторианского общества не позволяют допустить и мысли о том, чтобы отнести его к ряду вышеупомянутых поэтов. Важную роль в развитии поэзии XIX века играло движение прерафаэлитов, с которыми Суинберн имел определенную общность. Д. Г. Россетти, У. Моррис, Э. Берн-Джонс, Т. Вулнер отказались от современности и обратились к средневековому искусству. Темы и традиции
ностью. Язык метафоричен, неисчерпаемо богат и как нельзя лучше подходит для передачи стиля, настроения, буйства эмоций произведений искусства. Подобно рода критические работы (эссе об искусстве) не были характерны для Англии первой половины XIX века. Суинберна по праву можно назвать родоначальником этого литературного жанра в Великобритании. Он удачно соединил поэтическую утонченность описаний и критическую оценку искусствоведа, в нем была какая-то художественная интуиция, свойственная людям искусства. Во многом помог опыт Шарля Бодлера, который отказался от традиционной формы критической статьи: первостепенное внимание он уделяли не разбору техники художника, не рекомендациям о том, как стать рисовальщиком или колористом, а тому впечатлению, которое производит картина. Он верил, что в искусстве важны не пути достижения, а результат. Чем более сильные эмоции и переживания вызывает у зрителя произведение искусства, тем выше его художественное значение. Что касается стиля эссе об искусстве, то Суинберн многое позаимствовал в творчестве Рескина: богатый поэтический язык критика казался Суинберну единственно законным при описании произведений искусства. Достижения Суинберна в данном жанре имели большое значения для развития английской критической литературы, а его опыт послужил в Англии предметом для подражания.
Самым значительным событием во время путешествия по Италии стало для Суинберна знакомство с Лендором. Суинберн был настолько восхищен английским поэтом и двумя состоявшимися встречами с ним, что был готов на все ради того, чтобы увидеть своего кумира еще раз. Но в третьем визите Суинберну было отказано, Лендор ограничился лишь тем, что благосклонно принял посвящение ему “А1а1ап1а т Са1уйоп”. Рукопись и греческое посвящение Лен-дору были завершены уже в Англии, в августе 1864 года. К сожалению, Суинберну не удалось передать своему кумиру ни книги, ни посвящения: в конце октября он узнал о смерти английского поэта. “А1а1аШа т Са]ус1оп” была опубликована через полгода, в марте 1865-го.