Словацкая экспрессионистская проза 20-30-х годов XX века

• Автор: Пескова, Анна Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Концепция экспрессионизма и ее осмысление российской и

зарубежной критикой

Глава 2. «Неоромантический» экспрессионизм Яна Грушовского

Глава 3. «Натуралистический» экспрессионизм Гейзы Вамоша

Глава 4. «Многообразие индивидуальных решений» в словацкой

экспрессионистской прозе 20-30-х годов XX века

4.1. «Активистский» экспрессионизм Петера Илемницкого

4.2. «Социальный» экспрессионизм Мило Урбана

4.3. «Мифологизирующий» и «гротесковый» экспрессионизм Йозефа Цигера Г ронского

4.4. Черты экспрессионистской поэтики в прозе малых жанровых форм (Штефан Летц, Тидо Йозеф Гашпар, Иван Горват,
Доброслав Хробак, Франтишек Швантнер)
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Экспрессионизм — одно из наиболее ярких явлений в европейском и мировом искусстве, которое сформировалось в начале XX столетия, когда стали реальностью тенденции общественного развития, определившие суть последующих десятилетий. Запечатлев облик мира на рубеже смены исторических эпох, произведения экспрессионизма вместе с тем предвосхитили многие из проблем, с которыми человечеству суждено было столкнуться позднее в XX веке. В целом, значимость экспрессионизма как мирового художественного явления огромна: весьма существенно его влияние на различные виды искусства — живопись, скульптуру, литературу, театр, музыку, также обширна и его география, охватившая всю Европу, Россию, Северную и Латинскую Америку, Китай.
Изучение экспрессионизма продолжается уже почти столетие, ему посвящена практически необозримая литература, но, тем не менее, по-прежнему остается множество нерешенных проблем. Сегодня ещё камнем преткновения для специалистов остается вопрос о специфике экспрессионизма как одного из самых масштабных явлений культуры XX века. Бросается в глаза разнообразие и противоречивость концепций природы экспрессионизма: если большинство исследователей, как правило, обнаруживает единодушие при выявлении признаков, резко отличающих экспрессионизм от других, предшествующих и современных ему, течений и методов, то общепринятого позитивного определения экспрессионизма до сих пор найдено не было. Так, ещё в начале 1920-х годов немецкий теоретик искусства В. Гаузенштейн писал: «Если слова «экспрессионизм» и «экспрессионистский» употребляются как сами собой разумеющиеся и без оговорок, то это только видимость. Это делается для сокращения, временно и условно, в ожидании будущего определения»1. Однако и полвека спустя Л. Г. Буххайм, крупнейший знаток и исследователь экспрессионистских объединений в Германии, как бы в ответ
1 Цит. по: Маркин Ю.П. Экспрессионисты: Живопись. Графика. М., 2004. С. 6.
констатирует: «Понятие «экспрессионизм», если его употреблять по
отношению к искусству XX века, означает изобилие противоположных тенденций и индивидуальностей»2.
Останавливаясь на экспрессионизме как литературном феномене, можно отметить и у его исследователей отсутствие единства мнений по поводу дефиниции и эстетического статуса этого явления. Так, один из крупнейших немецких теоретиков, автор фундаментального труда о литературном экспрессионизме «Поэзия и Поэт времени» А. Зёргель признает свое бессилие перед этой проблемой: «Дать законченное определение экспрессионизма, вскрыть его закономерности - попытка столь же тщетная, как и попытка «до конца» раскрыть сущность барокко или романтизма — это были сложные явления, объединившие в себе и литературные, и внелитературные процессы»3.
За почти сто лет изучения экспрессионизма этот литературный феномен оброс невероятным количеством концепций, толкований и подходов. Нет единодушия у исследователей в определении эстетического статуса экспрессионизма: в одних случаях он рассматривается как метод, в других — как стиль, в третьих - как поэтика. Не существует одного общепринятого определения экспрессионизма, и если говорить об исследовательских традициях, то, как отмечает современный российский исследователь Н. Пестова, «теоретическое осмысление экспрессионизма как литературного стиля всякий раз словно начиналось с нулевой отметки, а именно с постановки вопроса, правомерно ли под литературным экспрессионизмом понимать некий единый стиль или это лишь вывеска, под которой для удобства исследователей и в рамках принятой интерпретаторской схемы собрали три с половиной сотни авторов, объединив их лишь хронологически»4.
Единства мнений нет ни в вопросе о национальной принадлежности экспрессионизма: многие авторы работ о немецком экспрессионизме
2 Там же.
3 Soergel A. Dichtung und Dichter der Zeit. Leipzig, ] 927. S. 20.
4 Пестова H.B. Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести. Екатеринбург, 1999. С. 14.

отдельно, самостоятельно, а в рамках всего течения литературного авангарда вместе с другими модернистскими направлениями. В каждой из этих литератур новые направления и стили наслаивались на ранее укрепившиеся модели, вступали с ними в творческое взаимодействие и образовывали разнообразнейшие, иногда причудливые сочетания.
Первые признаки влияния экспрессионизма на восточноевропейские литературы появляются еще в 1900-е годы, однако, как правило, здесь пока можно говорить лишь о некоторых экспрессионистских тенденциях. В частности, черты поэтики экспрессионизма заметны в творчестве многих авторов заявившего о себе в те годы польского модернизма - в литературе «Молодой Польши»: поэзии и драматургии Тадеуша Мичиньского,
«Гимнах» Яна Каспровича, «младопольском» романе. В те же годы первые экспрессионистские тенденции проникают и в чешскую поэзию: элементы экспрессионизма видны в творчестве поэта и прозаика Якуба Демла, произведениях Карела Матея Чапека-Хода, Вожены Бенешовон, Иржи Магена, Франи Шрамека, Ладислава Климы. Тогда же экспрессионизм начинает оказывать влияние и на литературы южных славян, что проявилось в творчестве сербского поэта Димитрия Митриновича, хорватских авторов Франа Галовича, Иво Войновича, Улдерико Донадини, Антуна Бранко Шимича, словенского писателя Ивана Цанкара.
Во время мировой войны и особенно после 1918 года в литературах Восточной Европы начинают интенсивно формироваться авангардные течения, и одним из самых популярных направлений становится экспрессионизм. Однако национальные литературные программы экспрессионизма (если таковые были) лишь отчасти совпадали с европейской экспрессионистской доктриной и во многом основывались на национальных традициях. К примеру, группа польских экспрессионистов «Здруй» (2с1гд], 1917-1922, Ежи Гулевич, Ян Стур, Адам Бедерский, Станислав Кубицкий и другие) ориентировалась на мистическую версию польского романтизма в ее поздней интерпретации и на «младопольские» манифесты Станислава