Шекспировские аллюзии в прозе Джона Фаулза

• Автор: Папкина, Дарья Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 161 с.

Глава первая: ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ, КАК ОСНОВНАЯ ЧЕРТА ЛИТЕРАТУРЫ КОНЦА XX ВЕКА
1Л Теория интертекстуальности
1.2 Формы и функции интертекстуальных элементов и межтекстовых связей в художественных текстах
1.3 Аллюзии и реминисценции как основные формы интертекстуальности

ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ
ГЛАВА ВТОРАЯ: ШЕКСПИРОВСКИЕ ВАРИАЦИИ В ПРОЗЕ ДЖОНА ФАУЛЗА
2.1 Шекспировские «острова» в романе «Коллекционер»
2.2 Шекспировский метатекст романа «Маг»
2.3 Шекспировские аллюзии, как средство создания экзистенциальной парадигмы в творчестве Дж. Фаулза («Туча», «Дэниэл Мартин»)
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ,
Каждая художественная эпоха устанавливает свои отношения с классикой, выявляя, таким образом, собственную сущность и индивидуальную природу. Современную западную литературу отличает диалектическое отношение к классическому наследию, которое одновременно отвергается и усваивается ею. Она вступает со своим прошлым в продуктивный диалог, освобождаясь от власти общепринятых авторитетов и обращаясь к ним же, в поисках стимула художественного развития. Проблема цитации, интертекста, «чужого» слова в «своем» является в настоящее время одной из самых популярных, хотя и начала разрабатываться сравнительно недавно. Интертекст - один из самых продуктивных способов смыслообразования в литературе XX века, и чем дальше, тем больше осознается как ее онтологический модус. С момента осознания литературы в качестве феномена общечеловеческой духовной практики, невозможно представить себе ее без имманентно присущего ей «диалога книг». Анализ данного явления применительно к поэтике художественного произведения имеет большое исследовательское значение, что объясняет актуальность выбранной нами темы исследования.
Актуальность данной работы обусловлена не только выбором объекта исследования (категория интертекстуальности и ее роль в поэтике художественного произведения), но и выбором предмета изучения - прозы известного английского романиста Джона Фаулза (род. 1926).
В качестве предмета диссертационного исследования произведения Джона Фаулза были выбраны нами не случайно. Поразительное богатство интертекстуального пространства романов Фаулза не может не поражать даже искушенных читателей. Создается впечатление, что в его творчестве обретает плоть и кровь борхесовская «вавилонская библиотека», своего рода книжная Вселенная. Разнообразные аллюзивные слои, составленные
из мифов античности, многочисленные параллели с классиками английской и французской литературы, философские труды экзистенциалистов, психологические исследования К. Юнга и 3. Фрейда, культурологические, музыкальные и живописные аллюзии - тесно переплетаются между собой, образуя сложную, многоуровневую ткань его романов. Одним из доминирующих, лейтмотивных слоев произведений романиста составляют шекспировские аллюзии. Однако, при всей значимости их в творчестве Джона Фаулза и поэтике его произведений, они остались мало изученными.
Отечественных и зарубежных исследователей, в основном, интересовали общие черты поэтики и сложная символика произведений романиста, разнообразие философских категорий, включенных в ткань повествования. Именно этим аспектам творчества писателя посвящен ряд монографий1 и большое количество статей2 зарубежных исследователей. В отечественном литературоведении проблемы общей поэтики произведений писателя представлены в основном в кандидатских и докторских диссертационных исследованиях3, в статьях, посвященных отдельным
Acheson J. Modem novelists: John Fowles. - London: Macmillan Press LTD, 1998., Bamum C. The Fiction of John Fowles: a Myth for Our Time. Greenwood, FL: Pehkevill Publ. Co., 1988., Conradi P. John Fowles. -London and New York, 1982., McSweeney K. Four Contemporary Novelists: Angus Wilson, Brian Moore, John Fowles, V. S. Naipaul. - McQueen’s Univ. Press, London, 1983., Palmer W. The Fiction of John Fowles: Tradition, Art, and the Loneliness of Selfhood, Literary Frontiers Editions, Columbia: Univ. of Missouri Press,
1974., Olshen B. John Fowles. - New York: Ungar, 1978., Huffaker R. John Fowles. — Boston, Mass.: G. K. Hall,
1980., Wolf P. John Fowles, Magus and Moralist. - Lewisberg, Pa: Bucknell University Press, 1976. London: Associated University Press, 1976.

Bagchee S. “The Collector”: The Paradoxial Imagination of John Fowles. // Journal of Modem Literature. - Vol. 8, No.2, 1980-1. - P.219-234., Baker J. Fowles and the Struggle of the English Aristoi. // Journal of Modem. Literature. - Vol. 8, No.2, 1980-1. - P. 163-180., Eddins D. John Fowles: Existence as Authorship. // Contemporary Literature. - Vol. 17, No.2, 1976. - P.204-222., Laughlin R. Faces of Power in the Novels of John Fowles. // Critique: Studies in Modem Fiction. - Vol.13, No.3, 1972. - P. 71-88. Le Bouille L. John Fowles: Looking for Guidelines. //Journal of Modem Literature. - Vol. 8, No.2, 1980-1. - P.203-210., Onega S. Self, World, and Art in the Fiction of John Fowles. // Twentieth Century Literature, John Fowles Issue. - Vol.42, No.l, 1996. - P.29-56., Rackham J. John Fowles: The Existential Labyrinth. // Critique: Studies in Modem Fiction, 13, 3, 1972. - P. 89-ЮЗ.
3 Кабанова И. В. Тема художника и художественного творчества в английском романе 60-Х-70-Х годов (Д. Фаулз, Б. С. Джонсон): Диссертация канд. филолог, наук. М., 1986., Смирнова Н. А. Эволюция метатекста английского романтизма: Байрон, О. Уайлд, Т. Гарди, Д. Фаулз: Дис. на соискание ученой степени доктора филологических наук. - М., 2002.
заимствованных элементов претекста и, таким образом, становятся залогом самовозрастания смысла текста. Полифонический роман «реализуется внутри языка», используя контрапунктивную интертекстуальность. Активное использование писателями различных форм пародии, метатекстуального пересказа, кросс-жанровой игры, явных и скрытых отсылок к произведениям предшественников, выявляют игровую природу современных произведений. Прибегая к вышеперечисленным типам внутритекстовых диалогов, автор стремится включить свое творчество в вертикальный литературный контекст, создавая и организуя многозначный подтекст художественного целого. Различные перевоплощения «Я» дают возможность автору «быть сопричастным всему и всем в разных временных и пространственных пластах» и отражают потребность автора через акт творческого усилия проникнуть в самые глубинные уровни бытия (Обухова, 1991, с.403).
1.3. Аллюзии и реминисценции как основные формы интертекстуальности
Наиболее популярной литературной формой интертекстуальности, является введение одних текстов в другой в фрагментарном виде. Подобные «включения» и «отсылки» к предшествующим литературным фактам принято называть аллюзиями и реминисценциями. Эти формы интертекстуальности являются наиболее разработанными по практике включения их в текст художественного произведения. Граница между аллюзией и реминисценцией трудноустановима. Одна из первых и наиболее разработанных концепций теории аллюзии представлена в работах 3. Бен-Порат (Веп-Рота!:, 1976, 1979, 1985). В них аллюзия рассматривается как способ одновременной активизации двух текстов. Эта активизация достигается с помощью употребления в данном тексте знака (простого или сложного), за которым стоит другой текст. Одновременная