Творчество Хуана Рульфо в его связях с наследием Кнута Гамсуна

• Автор: Мартинес Борресен Зарина
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с. : ил.

Содержание
Введение

Общая характеристика работы
1. Основная проблема исследования
2. О связях X. Рульфо с творчеством К. Гамсуна
3. Степень изученности проблемы
4. Цели исследования
5. Материал исследования
6. Задачи исследования
7. Методология
8. Исследовательская тактика
9. Структура работы
Из предыстории. О скандинавской литературе в Латинской Америке: от первых признаков интереса до личной библиотеки Хуана Рульфо.
1.1. В XIX веке
1.2. В XX веке
1.3. О рецепции Кнута Гамсуна в Латинской Америке
1.4. Произведения Кнута Г амсуна в личной библиотеке Хуана Рульфо
Основные темы, мотивы, персонажи, конфликты. Сходство и различия.
2.1. Общие пути К. Г амсуна и X. Рульфо: из города - в сельскую среду
а. Первые произведения. Городские романы: «Голод» Кнута Г амсуна и «Осколок ночи» Хуана Рульфо (фрагмент романа «Сын отчаяния»)
б. Тема Земли в творчестве Кнута Гамсуна и Хуана Рульфо
2.2. Темы, мотивы, персонажи, конфликты
Глава первая

Глава вторая

а. Виоленсия: аспекты экзистенциальные, социальные и
исторические и ее последствия
б. Касик, мужчина-мачо, Гран Чингон
в. Женщины - жертвы и преступницы
г. Любовь реальная и любовь идеальная, недосягаемая.
д. Странники, бродяги, плуты, игроки
Художественные миры Хуана Рульфо и Кнута Гамсуна. Схождения и расхождения.
3.1. Норвегия и Мексика. Восприятие Кнутом Гамсуном и Хуаном Рульфо миров друг друга. «Периферия» против «цивилизации».
3.2. «Мексиканский комплекс» в творчестве Кнута Гамсуна
3.3. «Повествовательная география» Хуана Рульфо и его интерес к «периферийным» литературам
3.4. Повествовательные концепции Хуана Рульфо и Кнута Гамсуна а. Речь
. б. Тон повествования
в. Структурные характеристики
г. Голос повествователя
3.5. Концепции времени и пространства в прозе К. Гамсуна и в прозе Х.Рульфо
3.6. О фантастическом и сверхъестественном у К. Гамсуна и Х.Рульфо
3.7. Мертвые поселки: реальность и фантазия
3.8. Жизнь и смерть
Глава третья

Заключение

Избранная библиография Приложения:
1. Личная библиотека Хуана Рульфо

1.1. Произведения Кнута Гамсуна
1.2. Произведения других скандинавских авторов
1.3. Произведения Ф.М. Достоевского. Примечания
1.4. Произведения других русских писателей
1.5. Колонка 11е1а1ез («Лоскуты») в журнале «Эль Куэнто»
2. Произведения Кнута Г амсуна в латиноамериканских изданиях
3. Кнут Гамсун в испаноамериканской прессе (главным образом, мексиканской)
находятся в крайнем напряжении, едва ли не на грани помешательства . Лишь на дне жизни, в грязных ночлежках, среди опустившихся людей, изображаемых в духе Достоевского, герой «Голода» находит нечто напоминающее сострадание 2.
Идет ли речь о типологическом схождении или об усвоении его опыта, это отдельный вопрос. Литературовед, критик Б.Сучков писал о типологических связях 3. Нам представляется, что учитывая признание Гамсунаг о влиянии на1 него «русского гиганта» Достоевского, можно говорить о генетическом контакте. «Достоевский — единственный (курс, авт.); у которого я кое-чему научился. Он - величайший среди русских гигантов», - так писал Гамсун 4.
Несомненна и связь, как Онетти, так и Рульфо с Достоевским, но она «двойного» характера - и прямая, и косвенная - через «Голод» Гамсуна. Похоже, что наиболее конкретным, свидетельством связи первых произведений с Достоевским, с «Преступлением и. наказанием» являются странные отношения героев «Бездны» и «Осколка ночи» с проститутками. Эладио Линасеро из «Бездны» дружит с проституткой, а Клаудио Маркос из «Осколка ночи» женился, на падшей женщине. (Но напомним, что в «Голоде» герой1 также общается с проституткой).
Что касается Онетти, то явный след Достоевского останется очевидным в его творчестве навсегда, а у Рульфо он будет менее заметен, но к последнему вопросу мы вернемся в дальнейшем.
Теперь отметим, что отличает героев Онетти и Рульфо, как от героя «Преступления и наказания», так и от «Голода». Они не обладают развитым сознанием, творческим талантом, умственной, и душевной тонкостью. Это люди, огрубевшие в тех обстоятельствах, в которых им приходится жить —
1 См. Auster Paul. The art of Hunger. Los Angeles, 1993; Baschevis Singer Isaac. Knut Gamsun, Artist of skepticism. Introduction to Hunger. New York, 1996.
2 Сучков Б. Кнут Гамсун / ЬСнут Гамсун. Избранные произведения в двух томах. М., 1970.
3 Там же. С. 12.
4 Hamsun Tore. Knut Hamsun mein Vater. Münhen, 1953, S. 293.