Сюжетно-пространственная и рецептивная структура романов-притч Р. Баха

• Автор: Ольшванг, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 187 с.

Содержание
Введение

Глава 1 Притча и притчевость в литературе: формы бытования и проблемы изучения

1.1. Определение жанра притчи. Притча и притчевость. Классификация

притч XX века

1.2. Притча и смежные жанры

1.3. Романы-притчи Р. Баха: поэтика сюжета становления

Глава 2 Романы-притчи Р. Баха: сюжетно-пространственная организация текстов

2.1. Художественное пространство текста: обзор концепций

2.1.1. Типы и виды художественного пространства. Терминологическая

база исследования в контексте спациопоэтики

2.1.2. Семантика и структурно-типологические особенности концепта
путь
2.2. Анализ пространственной структуры произведений Р. Баха в рамках
сюжета становления
2.2.1. «Чайка Джонатан Ливингстон»
2.2.2. «Иллюзии»
2.2.3. «Мост через вечность»
2.2.4. «Единственная»
2.2.5. «Бегство от безопасности»
Глава 3 Романы-притчи Р.Баха в аспекте рецептивной организации текста
3.1 Проблема восприятия художественного текста в контексте идей
библиотерапии и рецептивной эстетики
3.2. Восприятие пространства читателем в притчах Р
Заключение
Список использованной литературы
Примечания
Введение
Данная работа посвящена творчеству Р. Баха, чья массовая популярность часто ставит под сомнение интеллектуальную ценность его произведений'. Однако нас интересует не столько сам баланс массовости -элитарности произведений Р. Баха, сколько «механизм устройства» его текстов, обусловливающий их востребованность непрофессиональным читателем2.
Ричард Бах — американский писатель, о котором, несмотря на значительный успех его книг как в своей стране, так и за рубежом, известно не так много. Он родился в 1936 году в городе Оук-Парк (США). По материнской линии писатель ведет свой род от знаменитого немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха. Поступив в 1955 году в университет штата Калифорния, он проучился там только один год3 (Westfahl 1996, 31): академическая карьера не привлекала писателя. В течение последующих 6 лет (с 1956 по 1962) Р. Бах проходил военную службу в ВВС США.
Что касается личной жизни, то уже будучи летчиком, в 1957 году, Р. Бах женится на Бетти Франкс. От их брака, длившегося до 1971 года, осталось 6 детей, один из которых, Джонатан, став журналистом, напишет книгу о том, как он вырос, не зная своего отца, и о своей встрече с ним, состоявшейся, когда Бах-младший уже учился в колледже.
Второй женой писателя стала актриса Лесли Парриш, с которой он встретился на съемках фильма по книге «Чайка Джонатан Ливингстон» в 1973. Они поженились в 1981, и его книга «Мост через вечность» (1984) основана на истории их взаимоотношений. Однако и этот брак также распался.
1 См. об этом: Туровская М. Три жизни «Чайки по имени Джонатан Ливингстон» / М. Туровская // Иностранная литература.-1974.-№12.-С. 195-198;
Мартынова А. «Чайка Джонатан, или банальная притча для взрослых» // Литературная газета. - 1973. - 13 июля. - С. 13. И др.
2 Под термином «непрофессиональный читатель» мы имеем в виду читателя, не имеющего специального гуманитарного образования.
3 По другим источникам обучение Р. Баха в университете длилось 4 года (Byrne 1972,45)

Истинной страстью Ричарда всегда были самолеты: после армии будущий писатель работал пилотом-каскадером, авиамехаником и авиаинструктором. С годами самолеты, правда, вынуждены были слегка потесниться: желание сочинять книги постепенно становилось все
настойчивее и наконец воплотилось в реальность. При этом большинство книг Р. Баха носит автобиографический характер и посвящено полету. Но если в своих ранних произведениях («Чужой на Земле» (1963), «Биплан» (1966), «Ничто не случайно» (1969)) писатель непосредственно говорит о своей деятельности летчика, то в более поздних полет становится для него больше философской метафорой.
Собственно творческая биография Баха началась после публикации издательством Макмиллан в 1972 книги о чайке, которая летала ради того, чтобы летать, а не просто добывать пищу. Это произведение довольно быстро стало бестселлером, и только в год первого издания было продано более одного миллиона экземпляров. В 1973 по этой повести корпорацией Paramount Pictures был снят фильм.
Следующей книгой Баха, также снискавшей популярность у читателя и получившей значительное число откликов в среде критиков, стала повесть-притча «Иллюзии» (1977).По этому произведению в 2006 году французским режиссером Я. Самюэллем также был поставлен фильм.
Позже Р. Бах публикует «Единственную» (1988), «Бегство от безопасности» (1995), «За пределами моего разума» (2000), шестикнижие «Хроники хорьков» (2002-2003). Эти книги не перестают привлекать внимание читателей во всем мире. «Единственная» и «Бегство» признаны бестселлерами и стали предметом обсуждений в интервью с писателем и на его фан-сайтах в мировой сети.
Последним на сегодняшний день романом американского автора стал «Гипноз для Марии», выпущенный издательством «София» в переводе на русский язык.

«парабола»9. Вторая группа также включает в себя две подгруппы. В (2.1.) «нетрадиционных» притчах-параболах нет опоры на древний сюжет, но соблюдаются почти все жанровые признаки, кроме краткой формы и клишированное™. С точки зрения Е. Левиной, определение таких произведений как «притч» нужно считать «наклонением» основного жанра. Они носят названия параболы и чаще не имеют реалистического облика. Если параболы имеют реалистический или квазиреалистический облик, их герои поставлены в экспериментальные обстоятельства, доведенные до гротеска, абсурда.
Ко второй подгруппе (2.2.) относятся притчеобразные философские произведения, определение их как притч носит метафорический, а не терминологический характер. «Они имеют чаще реалистический облик. Если же не имеют, то в них отсутствуют обнажено-конструктивная форма, отражающая опытно-экспериментальные обстоятельства, и
малодискуссионная трактовка иносказания, что более свойственно параболам первой подгруппы второй группы» (Левина 1991, 33). Таким образом, для произведений данной подгруппы характерна насыщенность глубокой философской символикой с бесконечным количеством значений. «Сочинения второй подгруппы обретают функции притчи за счет моделирования «картины мира» и второго, иносказательного (символически значимого) плана, обращенного к «вечным» темам» (Левина 1991, 33). Для таких произведений характерно обращение к «архетипическим» образам, мировым сюжетам из библейской и античной мифологии, истории и метафоричность мышления их авторов, крупная форма. В них нет прямой назидательности, она трансформируется в «повышенную этичность». Таким образом, «притчеобразность» смыкается и сливается с «неомифологической» струей, и все это говорит об их принадлежности к иносказательной тенденции искусства XX века.
9 близкая притче жанровая разновидность в прозе, драматургии и киноискусстве XX века, воплощающая многозначный иносказательный образ в отличие от однозначности аллегории и однонаправленного плана притчи