Творчество А. Роб-Грийе 1965-2001 годов и стратегия обновления романа

• Автор: Савельева, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 246 с.

Содержание
Введение

Глава I. Трансформация персонажа в романах А.Роб-Грийе

1.1. Разрушение целостности персонажа в романах А.Роб-Грийе

1.2. Игра с именем и проблематизация персонажа

Выводы по I главе

Глава II. Разрушение сюжетной истории в романах А. Роб-Грийе

2.1. Функции повторения в романах А. Роб-Грийе

2.2. Фрагментарность как принцип организации романов А. Роб-

Грийе
Выводы по II главе
Глава III. Переосмысление жанра в романном творчестве Роб-Грийе
3.1. Художественный вымысел и (или) обман: пародирование романа XIX века и проблема фикциональности
3.2. Функции «массового» в романах Роб-Грийе
3.3. «Автофикциональное» повествование: трилогия «Романески» в контексте романного творчества Роб-
Грийе
Выводы по III главе
Заключение
Библиографический список

Введение
Творчество А. Роб-Грийе (1922 — 2008), романиста, критика, кинорежиссера, сценариста, автора кинороманов, рассказов и эссе, литературного редактора издательства «Минюи», «мэтра» Нового Романа составляет яркую страницу истории французской культуры.
Клод Мориак в книге, посвященной «алитературе» — явлению самому по себе революционному, - особо подчеркивает роль революции, которую совершает Роб-Грийе:
«Роб-Грийе объявляет более радикальную революцию в романе, чем те, что были во времена романтизма и натурализма» [Mauriac, 1969а: 274].
А.Роб-Грийе убежден, что «систематическое повторение форм прошлого не только абсурдно и бесполезно, но и может причинить вред (...)» [Robbe-Grillet, 2002а: 9]. Не нужно «взращивать сходство, - пишет Роб-Грийе в статье «Новый Роман, Новый Человек», - с тем, чем он [роман — И.С.] был вчера, но двигаться дальше» [Robbe-Grillet, 2002а: 115].
Важнейшая проблема, которую Ален Роб-Грийе поднимает в своей концепции и романном творчестве, - поиск всё новых способов, форм, путей обновления романа, способствующих его эволюции.
Стремление к постоянному обновлению свойственно самому жанру романа. Н.Т. Рымарь характеризует роман как «принципиально антитрадиционалистский жанр», который «должен создавать свою форму каждый раз заново, всякий раз утверждая свою легитимность и жизненность - аутентичность. Это произошло и в XX веке (...)» [Рымарь, 19996: 63]. В книге французского исследователя Д.-А. Пажо, посвященной «рождениям» романа, тяготение к обновлению также фигурирует как неотъемлемое свойство романа [Pageaux, 2006]. Слово «naissances» (рождения) ученый выносит в название книги именно во множественном числе в соответствии с точкой зрения, согласно которой он рассматривает каждый новый этап - из наиболее значимых в эволюции романа — как его очередное, всякий раз новое рождение.
В XX веке таким этапом, всплеском в развитии романного жанра, заявляющим — как в теории, так и в художественной практике — о необходимости его обновления, становится Новый Роман.
В 1955 году Ален Роб-I рийе становится литературным редактором издательства «Минюи», в котором к тому времени уже печатают его романы и вокруг которого постепенно объединяются новороманисты (новые романисты/ Новые Романисты - калька с французского обозначения «Nouveaux Romanciers»),
В силу того, что Роб-Грийе был в издательстве Минюи литературным редактором, определял выбор произведений для печати, организовывал деятельность остальных авторов, объединенных этим издательством, творчество которых так или иначе созвучно литературным поискам самого Роб-Грийе, за ним закрепился статус «главы школы», «мэтра» Нового Романа.
При всем том, что Новый Роман воспринимается как целостное явление, представляется не вполне возможным свести творчество каждого из писателей к этому, пусть изначально предельно широкому, именованию. Название «Новый Роман» весьма условно. Отношение самих новороманистов к этому названию «мэтр Нового Романа» выражал так: «Если я охотно привожу на многих страницах термин Новый Роман, то это не для того, чтобы обозначить школу, ни даже группу (...); это всего лишь удобное именование, объединяющее всех, кто ищет новые романные формы (...)» [Robbe-Grillet, 2002а: 9]. Алена Роб-Грийе в этом поддерживают Р.Барт с его тезисом «Бютор не входит в школу Роб-Грийе, по той простой причине, что такой школы не существует» [Барт, 1996: 202], с одной стороны, и, с другой стороны, В. Набоков с аналогичным по форме, но совершенно другим по сути утверждением — «Никакого ’’антиромана” нет, но есть один великий французский писатель, Роб-Грийе (...)» (цит. по: [Рыклин, 1996: 24]). Но если
В.Набоков отрицает творческую самостоятельность Н.Саррот, М.Бютора, К.Симона, то мы придерживаемся в этом вопросе точки зрения Р.Барта,

ГЛАВА I. ТРАНСФОРМАЦИЯ ПЕРСОНАЖА В РОМАНАХ А.РОБ-ГРИЙЕ
1.1. Разрушение целостности персонажа в романах А.Роб-Грийе
Зеркальные отражения, не составляющие персонаж
Аналогично тому, как в теории А. Роб-Грийе признает устаревшим,
отжившим понятие «персонаж», из его романов также исчезает персонаж как целостность.
«В целом в романе XX века, — пишет Н.Т. Рымарь, — происходит отказ от того способа построения образа человека, который охватывается понятием “литературный характер” и предполагает ряд приемов, создающих целое, где внешнее и внутреннее образуют живое единство: образ романного героя часто строится как некий рассеянный ряд противоречащих друг другу возможностей внешнего и внутреннего порядка, различных “я”, “масок”, “фигур”» [Рымарь, 1999: 65]. Рассмотрим, как модифицируется
традиционный образ персонажа, на примере зрелых романов Роб-Грийе.
В романе «Проект революции в Нью-Йорке» (.Projet pour une révolution à New York, 1970) рассказчик воспринимает два образа как взаимные отражения, которые могут быть сведены к одному образу:
«Ils se tiennent exactement de la même manière, un pied dans le caniveau et l’autre posé sur la bordure en pierre du trottoir, et ressemblent ainsi - par leurs vêtements, corpulences et postures identiques - à un unique individu doublé de son reflet dans un miroir»14 [PRNY, 121]15.
Принципиально не указывается, кто из них является отражением, а кто «настоящим», кто отражает, а кто отражается: стирается разница между изображенными в романе индивидом и его зеркальным двойником.
14 Здесь и далее роман цит. по: Robbe-Grillet, A. Projet pour une révolution à New York. -Paris: Les Éditions de Minuit, 2003. — 215 p. В скобках указаны сокращенное название романа и номера страниц.
5 Перевод романа далее, кроме отдельно оговоренных случаев, цит. по: Роб-Грийе, А. Проект революции в Нью-Йорке. — М: Ad marginem, 1996. В скобках указаны сокращенное название романа и номера страниц.