Поэтика путевой прозы Лоренса Даррелла

• Автор: Савельева, Инна Геннадиевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Коломна
• Количество страниц: 169 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПУТЕШЕСТВИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ Л. ДАРРЕЛЛА
1.1. Травелог как литературный жанр
1.2. Место путевой прозы в творческой биографии Л. Даррелла
1.3. Интерпретация жанра путешествия Л. Дарреллом
ГЛАВА 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ПУТЕВОЙ ПРОЗЫ Л. ДАРРЕЛЛА
2.1. Идеи эллинофильства в травелогах Л. Даррелла
2.2. Миф в поэтике травелогов Л. Даррелла
2.3. Размышления о «духе места» и философия «островомании» в путевой прозе Л. Даррелла
2.4. Специфика цветописи в травелогах Л. Даррелла
2.5. Шекспировская традиция в травелоге Л. Даррелла «Келья Просперо»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
Лоренс Джордж Даррелл (Lawrence George Durrell, 1912-1990) -английский писатель и поэт, автор знаменитой тетралогии «Александрийский квартет»1 (1962), долгое время был знаком российскому читателю, в основном, только по книгам своего брата Джеральда Даррелла (1925-1995), известного писателя-анималиста. Его автобиографическая трилогия2 об острове Корфу, где семья Дарреллов жила в довоенный период (1935-1941), изобилует забавными персонажами - образами людей, которые окружали тогда ещё десятилетнего Джеральда. Среди них и Ларри Даррелл, который в глазах своего младшего брата представал немного заносчивым, самоуверенным начинающим литератором. Несмотря на то, что Лоренс Даррелл начал писать и публиковаться ещё в Англии3, до приезда на остров Корфу, именно здесь он создаст свой первый «серьезный» роман «Черная книга»4 (1938). В этот период также родится замысел будущего «Александрийского квартета», который будет опубликован только через 20 лет и принесет Дарреллу широкую известность. Кроме того, с путешествия на Корфу начнется продолжительный «роман» писателя с Грецией. Даррелл, как и многие писатели XX века такие, как Дж. Джойс, Р. Тревельян, Э.М. Форстер, Р. Грейвз, Дж. Фаулз, был увлечен эллинистическим культурным наследием, однако не менее сильно его восхищала и привлекала жизнь современной Греции. По мнению ряда
1 «Alexandria Quartet»: «Justine» (1957), «Balthazar» (1958), «Mountolive» (1958), «С!еа» (1960). («Александрийский Квартет»: «Жюстин», «Бальтазар», «Маунтолив», «Клеа», русский перевод Вадима Михайлина, 2007).
2 «Моя семья и другие звери» (1956), «Птицы, звери и родственники» (1969), «Сад богов» (1978).
3 К ранним произведениям писателя относятся: сборники стихов «Quaint Fragments» (1931), «Теп Poems» (1932), «Transition: Poems» (1934); романы «Pied Piper of Lovers» (1935) и «Panic Spring: A Romance» (1937), последний опубликован под псевдонимом Чарльз Норден; пародийная драма «Вгото Bombastes: A Fragment From a Laconic Drama by Gaffer Peeslake Which Same Being a Brief Extract From His Compendium of Lisson Devices» (1933), опубликованная под псевдонимом Gaffer Peeslake.
4 Durrell L. The Black Book. - Paris: Olympia Press, 1959.

исследователей5, Даррелл является основателем нового типа англо-американского эллинофильства. Писатель был особенно заинтересован природой Греции, своеобразием её ландшафта и греческим национальным характером. Даррелл усматривал некую связь между окружающим человека пейзажем и его взглядом на мир, особенностями менталитета. Способность местности влиять на характер людей он связывает с понятием «духа места». Попытки писателя постичь дух Греции и в особенности греческих островов отразились в путевой прозе Даррелла, где центральное место занимает цикл так называемых «островных» книг: «Келья Просперо» («Prospero’s Cell. A guide to the landscape and manners of the island of Corfu», 1945), «Размышления о Венере Морской» («Reflections on a Marine Venus: A Companion to the Landscape of Rhodes», 1953) и «Горькие лимоны» («Bitter Lemons of Cyprus», 1957). Эти автобиографические травелоги описывают три путешествия Даррелла на греческие острова Корфу, Родос и Кипр и содержат в себе множество глубоких размышлений о национальном характере, проблемах взаимодействия культур, влиянии ландшафта и пейзажа на мироощущение человека, «островомании» и, соответственно, особенностях жизни на островах и так называемом «островном темпераменте»6.
Однако путевая проза Даррелла долгое время находилась в тени популярности романов «Александрийского квартета» и не получала должного внимания критиков. Обширная критическая библиография по творчеству Даррелла, собранная силами «Международного сообщества Лоренса Даррелла» («The International Lawrence Durrell Society») под руководством Джеймса Гиффорда7 наглядно показывает, что путевая проза автора не часто являлась специальным объектом изучения. Между тем, жанр травелога в интерпретации
5 Calotychos V. Modern Greece. A Cultural Poetics. - Oxford, New York: Berg, 2003; Keely E. Byron, Durrell, and Modem Philhellenism // Lawrence Durrell. Comprehending the Whole. - Columbia and London: University of Missouri Press, 1995.-P. 111-117.
6 Даррелл Л. Горькие Лимоны / Пер. с англ. В.Михайлина - М.: Б.С.Г.-ПРЕСС, 2007.
7 Gifford James. “Critical Materials on Lawrence Durrell: A Bibliographic Checklist” Online. 23 Jan 2007.

Многие отечественные исследователи (Н.М. Маслова, В.А. Михайлов, М.Г. Шадрина, О.М. Скибина), выражая различные мнения относительно данного жанра, разделяют точку зрения В.М. Гуминского и называют его определение «путешествия» наиболее полным и терминологически корректным: «Путешествие - литературный жанр, в основе которого лежит описание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первую очередь, незнакомых читателю или малоизвестных странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников, журналов, очерков, мемуаров. Помимо собственно познавательных, путешествие может ставить дополнительные -эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи; особый вид литературных путешествий - повествования о вымышленных, воображаемых странствиях <...>, с доминирующим идейно-художественным элементом, в той или иной степени следующие описательным принципам построения документального путешествия»56.
Такое определение в очередной раз указывает на синтетичность жанра, что, как говорилось выше, является одной из ключевых особенностей литературы путешествий. Этот подход полностью разделяют такие авторы как Е.А. Стеценко, М.Г. Шадрина, О.М. Скибина, В.А. Михайлов, в чьих исследованиях прослеживается тенденция к расширению границ жанра.
К примеру, О.М. Скибина рассматривает путешествие как «собирательную литературную форму», включающую «на правах целого элементы разных жанровых образований, не делая разграничений между видами научными и художественными»57. Исследователь отмечает, что «путевой очерк по своей природе находится на грани искусства и науки, в нем органически сочетается то, что, казалось бы, лежит на разных полюсах искусства и науки: документы, цифры, статистика, таблицы и художественно-
56 Гуминский В.М. Путешествие // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. - С. 314-315.
57 Скибина О.М. Творчество В.Л. Кигна-Дедлова: проблематика и поэтика. - Оренбург, 2003. - С. 83.