Современная таджикская поэма. Истоки и эволюция жанра

• Автор: Атаханова, Хуршеда
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Душанбе
• Количество страниц: 403 c. : ил

В в е д е н и е

Глава I. Начало обновления жанра

Глава II. Консолидация творческих позиций поэтов.

Соединение романтических и реалистических

приемов изображения

Глава III. Лирика и эпос

Лирическая поэма и ее истоки

Взаимосвязь эмоционального и рационального

философского начал в поэме

Синтез лирики и эпики

Цикл стихотворений и поэма

Широта изображения и художественное
обобщение
Глава IV. Таджикская поэма в 50-е - 70-е годы.
Обогащение социалистического реализма
Конфликт и характер
Лениниана
Врйна и воин
Реальный факт и художественный вымысел
Глава V. Особенности метрики и рифмовки поэмы
3 а к л ю ч е н и е
Список использованной литературы

Актуальность темы исследования:. Исследование процесса художественного мышления в наше время невозможно без изучения и определения осноеных путей развития литературных жан -ров. Становление и формирование любого жанра может явиться ярким и убедительным доказательством, подтверждающим прочные связи литературы с важнейшими процессами, протекающими в жизни общества.
Что касается поэмы, то, как отмечал В.Г.Белинский, пона схватывает жизнь в ее высших моментах". Действительно, наше социалистическое бытие проявляется в поэме в самых значительных своих чертах и в то же время служит богатым, неисчерпаемым источником появления интересных, ярких и действенных образцов этого жанра. Невиданный расцвет социалистичес -кой жизни, ее многогранный, многокрасочный мир, бурная активность советских людей, величие их исторических деяний - все это открывает широкий простор для эпических обобщений, для художественного воссоздания действительности средствами эпической поэзии.
Проблема жанровой специфики современной поэмы в общесоюзном масштабе все больше привлекает к себе внимание исследователей и поэтов, и к настоящему времени по этому поводу высказано немало интересных суждений. Одни исследователи наиболее существенной чертой поэмы нашего времени считают ее внутреннюю напряженность, драматизм столкновения характеров и вообще острую конфликтность содержания. Другие - видят отличительную особенность современной поэмы в ее обращенности
к самым решающим моментам судьбы народа и его будущего, что гарантирует высокое напряжение чувств поэта и проявление его мировоззрения. Некоторые же литературоведы, обращая пристальное внимание на задачи жанра, пришли к заключению, что поэма обрела особое значение благодаря постановке актуальных общечеловеческих проблем. "В литературе последних лет, - пишет Ю.Мешков, - наблюдается тяга к поэме как к наиболее емкой форме поэзии, позволяющей вместить все многообразие современной эпохи"
Обобщая различные точки зрения, следует заметить, что поэма, будучи синтетическим жанром, решает важнейшие проблемы эпохи в универсальной, по выражению Ю.Марцинкявичюса, форме. "Я не знаю другого столь универсального жанра, - пишет он - Это целый симфонический оркестр... Это жанр, который может и должен использовать достижения и открытия всех

других жанров литературы".
Все новые и новые поэмы, появляющиеся в советской литературе, развиЕая национальные эпические традиции народов нашей необъятной Родины и оказывая благотворное влияние друг на друта, обогащают общую сокровищницу многонационального советского искусства.
Поэма как особый вид художественного творчества в таджикской литературе прошла более чем тысячелетний путь исторического развития. Многие поэмы наших великих классиков
1. Ю.Мешков. Сюжет в современной поэме. - В кн.: Русская литература XI века. М.: Советская литература. 1966, с.2442. Ю.Марцинкявичюс. Судьбы поэмы. - Вопросы литературы,
1966, № 10, с.146.

женные в каждой части, внутренне тесно связаны друг с другом, однако Енепше эти части не объединены одной нитью непрерывно следующих друг за другом эпизодов".1 Действительно, если рассматривать произведение А.Дехоти с позиций общепринятых норм поэмы, то его никак не назовешь поэмой. Во-первых, в "Трех пейзажах" отсутствует единый, сквозной сюжет. Во-вторых, события здесь подаются не как факты жизни каких-либо отдельных личностей, т.е. в произведении нет особых героев, в нем действуют широкие народные массы - коллективы. Это рабочие фабрики "Худжум", угнетенные, которые, объединившись, "разожгли пламя революции" и "сожгли в нем корни угнетения", это те, кто своими руками строит прекрасные города, выполняет в четыре года пятилетку, выращивает богатые урожаи хлопка в Ферганской долине.
В произведении выделяется образ только одного человека. Это образ самого поэта, поэта-бойца, счастливого и гордого достижениями родного народа и яро ненавидящего его врагов. Изображаемые в "Трех пейзажах" события, отражают прежде всего голос его сердца, кипение его чувств. Лирические отступления убедительно передают мироощущение и раздумья поэта ноеого типа, делая его образ более рельефным. В бейтах и фрагментах, представляющих собой лирические отступления, автор говорит и о своем понимании назначения советского поэта, о роли поэзии в борьбе за ноЕую жизнь, за счастье человечества.
Нет, я не стихоплет-мечтатель праздный,
Нет, я не ривд, я не поклонник ложной красоты.
Я из молодых, начинающих поэтов,
I. Очерки таърихи адабиёти совети, ц.П, с.272-273.