"Традиция" и "Индивидуальный талант" в английской поэзии 1930-х - 1940-х гг.: Дилан Томас и У.Х. Оден

• Автор: Новгородский, Юрий Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с.

Содержание:

Глава 1. Английская поэзия 1910-х- 1920-х годов

Глава 2. «Английский Оден»

Поэтический метод У.Х Одена:

«Клиническая отстраненность»

Идеи и темы

Специфика образов у Одена

Язык поэзии Одена

Форма в поэзии Одена

Глава 3. Поэзия Дилана Томаса

Идейная проблематика стихотворений Дилана Томаса

Символ, образ и метафора в поэзии Томаса
Особенности поэтического языка Дилана Томаса
Заключение
Список использованной литературы
Вопрос о соотношении традиции и индивидуальности, о сложной взаимосвязи заимствования и новаторства неизбежно встает при рассмотрении творчества любого художника слова. А если речь идет о такой литературной эпохе, как первая половина XX века, о времени, одержимом поиском индивидуального стиля, личного и нового языка, то этот вопрос становится еще актуальнее. Какие голоса из прошлого воскреснут в новом веке? Кто и почему останется за бортом мятежного «парохода современности»?
1910-е и 1920-е годы стали переломными для английской поэзии; этот период принято называть «англо-американской поэтической революцией». Ощущение кризиса романтического мировоззрения, вырождения романтической традиции в штамп заставляет таких поэтов, как У.Б. Йейтс, Т.С. Элиот и Э. Паунд искать выход. «Поэтическая революция» затронула все аспекты поэзии: мировоззрение, язык, отношения с читателем. Поэтическая традиция - как национальная, так и всемирная — такж'е подверглась полному пересмотру. Кульминацией этой «революции» считается «Бесплодная Земля» Т.С. Элиота.
Поэты, чье творчество рассматривается в данной диссертации, писали уже после этих перемен. С одной стороны, и У.Х. Оден, и Д.Томас принимают эстафету «поэтической революции». С другой - в творчестве обоих поэтов прослеживается полемика с ее идеями. Оба поэта по-своему переосмысливают поэтическое наследие - в том числе и поэзию XIX века, в обоих случаях яркое новаторство соседствует с пристальным вниманием к традиции.
Актуальность данной темы связана с тем, что Одену и Томасу, как и английской поэзии 1930-х и 1940-х годов в целом в отечественной критике уделено мало внимания (по сравнению, например, с поэзией 1910-х и 1920-х годов и творчеством Йейтса и Элиота). Между тем творчество обоих поэтов представляет большой интерес с точки зрения развития английской поэзии в

XX веке, того, как в стихах Одена и Томаса достижения модернизма переплетаются с возрождением интереса к романтизму и викторианской эпохе. На манеру Одена и Томаса влияют не только Элиот и Паунд, в их творчестве переосмысливается и актуализируется творчество таких поэтов, как У. Йейтс, Т.Гарди, Дж. М. Хопкинс, У. Блейк, Л. Поуп. В свою очередь, и Оден, и Томас стали неотъемлемой частью английской (и англоязычной) поэтической традиции, и без рассмотрения творчества этих поэтов любой разговор об английской поэзии XX века невозможен. Наконец, не стоит забывать и о мощном влиянии, которое Оден оказал на творчество И. Бродского.
Целью данного исследования является анализ творчества обоих поэтов на фоне «поэтической революции» начала XX века с последующей демонстрацией того, как в их творчестве интерпретируется поэтическое наследие, как открытия непосредственных предшественников сочетаются с обращением к более далеким традициям. В этой связи поднимается вопрос о сложной взаимосвязи индивидуальности и традиции, и, как следствие, об условности и неточности критических обобщений (всякого рода «измов»).
В качестве объекта исследования выступает, в первую очередь, поэзия У.Х. Одена и Дилана Томаса, а также поэзия их предшественников -«нмажистов», У.Б. Йейтса и Т.С.Элпота.
В задачи диссертации, таким образом, входит следующее:
1. Обзор перемен, произошедших с английской поэзией в 1910-х - 1920-х годах. Рассмотрение основных достижений «англо-американской поэтической революции», изложение сути имажизма, краткий анализ творчества У.Б. Йейтса и Т.С Элиота в 1910-е и 1920-е годы. Творчество Одена или Томаса невозможно рассматривать вне контекста этих перемен, определивших дальнейшее развитие всей английской поэзии.
2. Рассмотрение поэзии У.Х. Одена и Д. Томаса. Анализ идейной проблематики, характерных тропов, а также языка и формы у каждого поэта.

литературы, то «Бесплодная земля» была «агрессивно современной».'Как заметил Ф.Р. Ливис, «каноны поэтического были забыты»
Ее невозможно было отнести к какому-либо из существующих жанров. Вся английская поэзия до «Бесплодной земли» обладала определенными повествовательными и описательными категориями. В новой поэме не было ни сюжета, ни протагониста или лирического героя, ни героя, рассказывающего драматический монолог. У поэмы не было единого стиля. Не было, казалось бы, ничего, что держало бы вместе эти разрозненные фрагменты. Она была полна символов - но к этим символам нигде не давалось ключа. Читателям и критикам были знакомы произведения, построенные на символах - «Поэма о старом мореходе» С.Т. Кольриджа или «Моби Дик» Г.Мелвилла - однако в таких произведениях символы соотносились с сюжетом, персонажами и другими элементами повествования, и таким образом их содержание раскрывалось. В случае с поэмой Элиота этого не происходило — что моментально вызвало массу толкований. «Бесплодная земля» была некоммуникативной, сложной — намеренно сложной поэзией. Сложность, считал Элиот, является непременной чертой современной поэзии:
“It appears likely that poets of our civilization, as it exists at present, must be difficult. Our civilization comprehends great variety and complexity, and this variety and complexity, playing upon a refined sensibility, must produce various and complex results. The poet must become more and more comprehensive, more allusive, more indirect, in order to force, to dislocate if necessary, language into its meaning”
' Perkins, David. History of Modern Poetry. - London, 1979. - p. 502.
2 Leavis F.R New Bearings In The English Poetry. NY, 1964. - p. 76.
’«...Похоже, что поэты нашей цивилизации, в том виде, в котором она существует сегодня, должны быть трудными для восприятия. Наша цивилизация сложна и разнообразна, и эти сложность и разнообразие, в сочетании с утонченной восприимчивостью, должны производить сложные и разнообразные результаты. Поэт должен становиться все более эрудированным, использовать псе больше аллюзий, чаще идти в обход,