Творческая эволюция Робера Десноса : поэтика "общих мест"

• Автор: Румянцев, Дмитрий Витальевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Проблема творческой эволюции Р. Десноса

Часть первая. Произведения Р.Десноса на стыке поэзии и прозы

Часть вторая. Отдельные циклы и произведения поэта в рецепции зарубежных и отечественных исследователей

Часть третья. Соотношение сюрреалистических и традиционных черт в поэзии Р.Десноса

Глава И. Роль «общих мест» и клише в контексте творческой эволюции Р.Десноса

Часть первая. Раннее творчество поэта

Часть вторая. «Общие места» и клише в произведениях Р.Десноса двадцатых годов

Часть третья. «Общие места» и клише в произведениях Р.Десноса тридцатых и сороковых годов
Заключение
Библиография

Введение
Настоящая диссертационная- работа посвящена исследованию эволюции творчества французского поэта Робера Десноса (1900-1945) с помощью анализа использования им в разные годы литературных топосови связанных с ними клише.
Робер Деснос в начале двадцатых годов, стал членом парижской-группы ; сюрреалистов и был одним из самых активных,деятелей этого, литературнохудожественного движения. Разрыв поэта-с главой школы Андре Бретоном в 1929 году был очевидным симптомом определенных модификаций, его? поэтики. Существуют, впрочем, самые, разные точки зрения на его поэтическую эволюцию: в то время- как одни литературные критики ц литературоведы склонны отводить Десносу маргинальное место в истории, сюрреализма- (например, Мэри-Энн Коуз), прочие полагают (Элен Ларош Дэвис, Жак Даррас и др.), что его произведения, написанные после выхода из группы сюрреалистов, также обладают несомненными сюрреалистическими чертами.
Подобное расхождение во взглядах на творчество поэта, который был представителем одного из самых интересных направлений литературного авангарда, объясняется несколькими причинами.
Во-первых, некоторые литературоведы, например, Роза Бюшоль, автор первой монографии, посвященной творчеству поэта и написанной еще в пятидесятые годы, отталкиваются от внешних, по отношению к самой поэтике, аспектов: биографии писателя и исторических факторов. Во-вторых, порой исследователи слишком опираются на теоретические основы сюрреализма, сформулированные Андре Бретоном в манифестах, и вписывают поэтическую практику в слишком строгие рамки. Соответственно, выход Робера Десноса из группы Бретона означает для-многих его полный отказ от заимствования характерных черт и использования приемов сюрреализма.
Именно в силу данных обстоятельств наше исследование творчества поэта посвящено конкретному разбору его произведений и, не в последнюю очередь, анализу сознательного обращения Десноса к «общим местам» и находящимся в определенной зависимости от них клише. Подобный выбор опирается на- выраженный самим- поэтом (например; в послесловии’ к сборнику «Достояния» («Fortunes», 1942 г.) интерес к традиционным темам, «общим местам» и «готовому слову», литературному или же «народному» и повседневному. Кроме того, многие исследователи (Роза Бюшоль, Мари-Клер Дюма, Т.В. Балашова, Мишель. Мюра) в своих работах обращают внимание на увлеченность поэта античными сюжетами, романтической традицией, фольклором и массовой литературой. Подобный интертекстуальный контекст творчества Десноса закономерно находит воплощение в его писательской языковой практике. «Общим местам» могут соответствовать определенные клише, но они могут и находиться- с ними в более сложных отношениях. Частота обращения Десноса к «готовому слову», безусловно, также варьируется на протяжении всей творческой эволюции поэта. Тщательный анализ поэтических книг и сборников Десноса позволяет оценить, какую роль в его произведениях разных лет играют «общие места» и клише, определить своеобразие индивидуальности поэта и, помимо всего прочего, его позицию по отношению к различным категориям сюрреалистической программы, таким как «автоматическое письмо», «греза», «сюрреальное».
Сюрреализм как одно из ключевых художественных явлений двадцатого века всегда привлекал к себе внимание ведущих исследователей и критиков мира. Зарубежные, в том числе французские, критики и литературоведы занимались проблемами сюрреализма несколько больше, чем отечественные специалисты, по многим объективным историческим и эстетическим причинам.
Одним из первых исследователей, кто включил сюрреалистов в единый историко-литературный процесс, был Марсель Реймон, чья книга «От
обстояло немного сложнее. Ведь и-сам Бретон одобрял даже произвольное складывание газетных заголовков.
в) Три цикла, которыми открывается сюрреалистическое творчество-Робера Десноса, - это упражнения, дадаистского характера; Во главу угла поэт ставит уничтожение старой поэзии, разрушение старого языка. Разрушение его конструкций и связей служит, в том числе для того, чтобы утвердить игровой характер литературной деятельности. Это непроизвольно замыкает подобную поэзию на самой себе.
Подобная точка зрения, подчеркивающая экспериментально-разрушительный характер раннего творчества Десноса, встречается довольно у многих исследователей. В работах, посвященных сборнику «Душой и телом», мы часто встретим выражение «лабораторная поэзия», которое подчеркивает камерность, замкнутость на себе и на разложении, размалывании, размельчении обыденного языка. Довольно большое количество специалистов полагает, что произведения Десноса сюрреалистического периода являются языковыми опытами, направленными на нарушение законов обыденного языка, в гораздо большей степени, чем попытками выразить ранее невыразимое словами, попытками выразить бессознательное.
Как отмечает Стивен Винспур в уже упоминавшейся нами статье из сборника «Кайе де л’Эрн», посвященной творчеству Десноса, языковые опыты поэта начала двадцатых годов являются не пробой пера молодого, ищущего свой путь автора, а примером дадаизма в литературе, некой высшей точкой разрушения смыслов обыденного языка. Как пишет об этом Роза Бюшоль, разница между дадаизмом и сюрреализмом лежала, помимо всего прочего, в представлении целей, задач и возможностей языка и мысли.
Дадаизм, что и сближает его с ранним творчеством Десноса, если судить о нем с точки зрения Винспура, старался разрушить существующие связи языка не для того, чтобы тут же предложить вместо них новые смыслы.