Повествовательная структура романов А. Дёблина

• Автор: Котелевская, Вера Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 220 с.

Содержание
Введение
ГЛАВА 1. Роман-монтаж «Берлин, Александерплац» как форма остраненин плутовской фабулы
§ 1. Сюжет и его временная организация
§2. Повествовательный модус
1. Рассказ и показ
2. Функция цитаты в моделировании повествовательной ситуации
3. Особенности фокализации
§ 3. Характеристика повествователя
§ 4. Нарратив в интертекстуальном аспекте
1. Канон и деканонизация
2. Жанровая характеристика романа
3. О соотношении сакрального и профанического элементов.
Трансформация притчи
ГЛАВА 2. Экспрессионистская реконструкция исторического жанра в романе
«Валленштейн»
§ 1. Структура сюжета
1. Хронология
2. Интрига
§2. Персонажи: натуралистическая метафорика и деперсонализация как принципы
изображения
§ 3. Повествовательный модус
1. Показ как семантически доминирующий модус наррации
2. Виды фокализации
§ 4. «Другой» исторический роман
ГЛАВА 3. Экзистенциальная парабола «Гамлет, или Долгая ночь подходит
к концу»: уровни и модусы повествовательной риторики
§ 1. Фабула «исцеления»: психоаналитическое прочтение романа
§2.Диегезис/метадиегезис: композиционные и темпоральные
характеристики романа

§3. Игровая модель повествовательной структуры
1. Триада Кьеркегора «эстетика - этика - религия» как иммманентная
основа сюжета
2. Бытие-игра: неподлинный модус экзистенции
3. Ролевые и повествовательные стратегии персонажей
§4. Авторская стратегия трансформации интертекстов
§5. Функция различных жанровых установок в построении
романа-параболы
Заключение
Библиография

Введение
Хронология литературы и история интерпретации литературных произведений образуют две парадигмы, взаимодействие которых исключает простое синхроническое наложение. Преодолевая рамки своей конкретно-исторической роли, художественный текст оказывается вовлеченным в коллизии металитературного процесса. Литературная герменевтика актуализирует различные темы, проблемы, включает в круг своего рассмотрения одних авторов и предает забвению других в зависимости от господствующей в гуманитарных науках эпистемы.
Толкование текстов Альфреда Дёблина (1878-1957) обнаруживает воздействие значимых культурных концепций и методов XX века. Среди них особенно выделяются социологизм (Р. Линке, В. Бидерманн, В. Н. Фауст, Л. Н. Сорокина, Н. С. Лейтес), вульгарный социологизм (С. В. Рожновский), психоанализ (К. Мюллер-Сальгет, У. Шольвин, Ж. Гранд, В. Шеффнер), концепция смерти автора (В. Кайзер), неомифологизм, или мифопоэтика (Ф. Мартини, Р. Миндер, В. Мушг, В. Корт, X. Беккер, В. Г. Зебальд, X. Брюгген, X. Коопманн, Х.-И. Хванг, У. фон Фельберт), рецептивно-герменевтический (Ю. Петерсен) и постструктуралистский (И. Ога-савара, А. Хеккер) подходы. Речь идет о доминирующих тенденциях в критических работах о творчестве немецкого писателя, которое охватывает период 1910-1950 гг. и отражает сложную динамику смены эстетических и поэтических канонов в культуре XX века - от авангарда начала века к высокому модернизму, от экзистенциалистской поэтики к «бихевиористскому» письму послевоенной литературы.
Пристальный интерес к поэтике Альфреда Дёблина отмечается с конца 50-х гг. в связи с изданием первого собрания сочинений, наиболее широко представляющего автора, которое предпринял В. Мушг. Эмиграция писателя в 1933 году (он вернулся лишь в 1945 г.), вызванная репрессивной политикой нацистского режима, длительное отсутствие публикаций на родине, к сожалению, способствовали снижению той популярности среди немецкоязычной читательской аудитории, которая сопутствовала ему в 20-х гг. Выход в свет собрания сочинений А. Дёблина не только инициировал формирование нового читателя, но и обратил внимание критиков, историков и теоретиков литературы. В период 50-60 гг., отмеченный активизацией исследовательской мысли в немецком литературоведении, творчество Дёблина анализируется

представляет его все более «авторским». Вообще, строго говоря, процесс познания произведения читателем бесконечен» [25, 25/].
Итак, с точки зрения субъектов, участвующих в построении повествовательного текста, выделяются следующие уровни:
1) Автор - историческая личность (писатель, герой биографии);
2) Автор - создатель текста (креативная, центрообразующая функция);
3) Повествовательные инстанции;
4) Образ автора и образ читателя (или имплицитный автор и имплицитный читатель).
Проблема многоуровневого описания повествования находится в компетенции нарративных типологий. В отечественном литературоведении нам известна, например, типология, основанная на грамматической категории лица (К. Н. Атарова и Г. А. Лесскис - [12, 13]. Как пишут авторы данной типологии, для анализа было привлечено около 1000 текстов мировой литературы разных эпох. Исследования отдельных произведений строятся по принципу различения времен, дифференциации субъектов речи («авторская речь» - «чужая речь» и т. п.). Заметным остается влияние концепции полифонического романа М. М. Бахтина [19-21]. Однако наблюдается недостаток в работах, содержащих комплексное многоуровневое описание повествовательной структуры.
Активно применяется в отечественном литературоведении категория «точка зрения». Б. А. Успенский выделил четыре аспекта семантики точки зрения. Во-первых, это «план оценки», во-вторых, «план фразеологии» (стилистический), в-третьих, «план пространственно-временной характеристики», и в-четвертых, «план психологии» [91, 10]. Каждый аспект может акцентироваться при анализе в зависимости от специфики текста.
Прежде чем перейти к краткому рассмотрению ключевых нарратологических категорий, необходимых для анализа текстов, следует дать определение данной области поэтики. В энциклопедическом справочнике «Современное зарубежное литературоведение» оно кратко сформулировано как «теория повествования» [79, 34]. Более распространенную дефиницию находим в рецензии Е. В. Пиняевой на книгу П. Файла («Требования истории: кризис наррации в романе Т. Гарди «Джуд