Фанфикшн: литературный феномен конца XX - начала XXI века : творчество поклонников Дж. К. Ролинг

• Автор: Прасолова, Ксения Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Калининград
• Количество страниц: 261 с.

ГЛАВА 1. ОТ ФАНДОМА К ФАНФИКШЕНУ
1. Ранние исследования фандома
1.1 Слэш как явление
1.2 Фандом как патология
2. «Поэтика браконьерства» (1991-1992): формирование исследовательского канона
2.1 «Влюбленная аудитория»
2.2 Феминизм и психоанализ в фанфикшене
2.3 Этнография фандома и типология фанфикшена
2.4 «Текстуальные браконьеры»
3. Социология виртуальных сообществ (1993-2008)
3.1 Фандом в Интернете
3.2 Монофандомные этнографии
3.3 Исследования идентичности
3.4 Мета-комментарий
3.5 Права автора и фанатское творчество
3.6 Педагогика фандома: фанфикшн и подростковая грамотность
3.7 Текст источника, слэш и интерпретативные стратегии в фанфикшене
3.8 Культура конвергенции
4. Фанфикшн как литературная аномалия (2005-2008)
4.1 «Демократический жанр»
4.2 «Фанфикшн и фанатские сообщества в эпоху Интернета»
4.3 Эстетика фанатского творчества
Выводы
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА
1. Культура конвергенции и фанфикшн
2. Фантекст и источник: определение канона
3. Фанфикшн как дериватив: парадигмы заимствования
3.1 Оригинальность и самостоятельность в фанфикшене
3.2 Форма и содержание фанфикшена: влияния, заимствования и референции
4. Субъектная сфера
4.1 Право на игру: копирайт, фандом и перераспределение ролей
4.2 Система образов в фанфикшене: характерема, субъекты авторского плана
5. Паратекст, стратегии интерпретации и саморефлексия
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Источники
2. Научно-критические работы
3. Фанатская критика
ПРИЛОЖЕНИЕ: АННОТИРОВАННЫЙ ГЛОССАРИЙ

Фанфикшн — литературное творчество поклонников произведений популярной культуры, создаваемое на основе этих произведений в рамках интерпретативного сообщества (фандома) - представляет собой невероятных размеров корпус публикуемой ежедневно текстовой продукции. Так, на момент написания нашей работы, сайт содержит более двух миллионов историй разного объема и степени законченности1, а специалисты по статистике заявляют, что данный ресурс содержит лишь около 20% всех фанатских художественных текстов, циркулирующих в Интернете (Ellen
2003) - и речь идет только об англоязычных произведениях. Фанфикшн - это своеобразный, текстуально выраженный аффект; эмоциональный, видимый и осязаемый интерпретативный отклик пользователя массовой культуры на ее продукцию. Это литература апроприации, при которой личное становится общим (произведение «отчуждается» от исходного автора, и читатели сами становятся авторами), а общее (изначально массовое, заниженное) приобретает огромную персональную значимость, обрастает в рамках сообщества слоями индивидуальных смыслов.
Фанфикшн - явление международное, характерное не только для литератур стран зарубежья, но и для современной отечественной словесности. Более того, именно в России в 90-х гг. XX века сложилась такая ситуация, когда отдельные фанатские произведения стали выходить в широкой печати. Здесь следует отметить, прежде всего, продолжения Толкина — работы Ника Перумова, «Черную книгу Арды» Н. Васильевой и пр., а также
1 Точный подсчет по состоянию на 13.02.2008 показывает 2175248 фанфиков

разбор и споры о наиболее вероятной трактовке того или иного фрагмента будут с готовностью восприняты [научным сообществом] как литературоведческий анализ» (Brooker 2005: 865).
Брукер был не первым, кто обратил внимание на сообщество поклонников объекта «высокой культуры», однако именно он ввел в широкое употребление термин «литературный фандом» и указал на значительные сходства между литературным фандомом и медийным. Несмотря на то, что Брукер обращается к практикам одного — и сравнительно молодого сообщества (британское «Кэрролловское общество» было официально зарегистрировано в 1969 году), - его исследование ставит ряд интересных вопросов, касающихся истории фандома, терминологии фанатства и фанатского творчества в целом. Так, справедливо ли называть «фандомом» любое сообщество поклонников какого-либо культурного объекта, вне зависимости от статуса указанного объекта? Насколько термин «фанат» связан с понятиями «массовой культуры», «культа», «поклонения»? Можно ли говорить о «средневековом фанфикшене»? Попытки ответить на эти вопросы, а также на ряд других, предпринимались в рамках двух смежных по задаче и кардинально отличных друг от друга по методологии направлений : фанатских исследований: речь идет о корпусе работ, посвященных
исследованиям идентичности, с одной стороны, и о ряде попыток метатеоретизации, с другой.
3.3 Исследования идентичности
Первые работы, посвященные вопросам (само)идентификации фанатов и очерчиванию терминологических границ фанатства, появились уже в сборнике «Влюбленная аудитория» под редакцией Лизы Лыоис. Так, уже упоминавшаяся здесь Джоли Дженсон, пытаясь разграничить термины «фанат» (англ. fan) и «приверженец» (англ. aficionado), делает вывод, что корень различий между «приверженцами» («нами») и «фанатами»