Литературные биографии Вирджинии Вулф в контексте эстетической программы группы "Блумсбери" : Вирджиния Вулф и Роджер Фрай

• Автор: Андреевских, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 163 с.

ГЛАВА I
Жанр биографии в творчестве В. Вулф. Эстетическая программа группы «Блумсбери»
1.1 Специфика биографического жанра. Развитие биографического жанра на рубеже Х1Х-ХХ веков
1.2 Эстетическая программа В. Вулф и творческие поиски блумсберийцев (Вирджиния Вулф и Роджер Фрай)
1.3 Жанр биографии в творчестве В. Вулф
1.4 «Блумсбери» как концепт английской ментальности
1.5 Образ В. Вулф в современной литературе и искусстве
ГЛАВА II
Пародийная биография «Орландо» как жанровый эксперимент
2.1 История создания биографии
2.2 Художественные особенности биографии.,.;
ГЛАВА III
Жанровая специфика биографий «Флаш» и «Роджер Фрай»
3.1 История создания и художественные особенности пародийной биографии «Флаш»
3.2 «Роджер Фрай» как литературная биография
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Английская писательница Вирджиния Вулф входит в литературу в 1904 г. как автор эссе и рецензий. В 1907 г. она делает первые наброски романа под названием «Мелимброзия» (Melymbrosia), которые публикует в 1915 г. как роман «Путешествие» {The Voyage Out). В 1917 г. вместе с мужем Леонардом Вулфом Вирджиния основывает издательство «Хогарт Пресс» {The Hogarth Press), а вскоре издает книгу рассказов «Пятно на стене» {The Mark on the Wall).
Литературное наследие Вулф включает романы: «Путешествие» (The Voyage Out, 1915), «Ночь и день» {Night and Day, 1919), «Комната Джекоба» {Jacob’s Room, 1922), «Миссис Дэллоуэй» {Mrs Dalloway, 1925), «На маяк» {То the Lighthouse, 1927), «Волны» {The Waves, 1931), «Годы» {The Years, 1937), «Между актами» {Between the Acts, 1941). Вирджиния Вулф получила признание и как автор рассказов. Ею было издано несколько сборников: «Пятно на стене», «Королевские сады» (Kew Gardens, 1919), «Понедельник или вторник» {Monday or Tuesday, 1921). Перу Вулф также принадлежат одни из лучших образцов английской эссеистики. Ее эссе печатались в сборниках: «Обязательное чтение» {The Common Reader, 1925) и «Второе обязательное чтение» {The Second Common Reader, 1932). Творчество писательницы имеет большое значение для движения феминизма. Вулф излагает свои взгляды на проблемы женщин в современном обществе в эссе «Своя комната» {A Room of One’s Own, 1929) и «Три гинеи» {Three Guineas, 1938). Особое место в творчестве Вулф занимают произведения биографического жанра: «Орландо» {Orlando, 1928), «Флаш» {Flush, 1933), «Роджер Фрай» {Roger Fry, 1940). Эти произведения отражают попытки писательницы реформировать биографию, найти новые горизонты жанра, новые возможности изображения внутреннего мира человеческой личности. Однако экспериментаторская природа биографий на протяжении долгого времени была причиной того, что
они не рассматривались как произведения, принадлежащие к одному жанру. Почти не вызывала сомнений жанровая принадлежность «Роджера Фрая», но жанровая природа «Орландо» и «Флаша» до сих пор нуждается в четком определении.
В отечественном и зарубежном литературоведении творчество Вирджинии Вулф вызывало горячий интерес на протяжении XX столетия. Было опубликовано несколько биографий Вулф (Д. Дэйчес, К. Белл, Г. Ли, Дж. Кинг, Н. Николсон). Ученые посвящали работы различным аспектам творчества писательницы. Множество работ сосредоточено на романах писательницы, причем часто в состав романного творчества включаются «Орландо» и «Флаш».
Например, в книге «Главные романы Вирджинии Вулф: Современные басни» (Virginia Woolfs MajorNovels: Fables of Anon)1 Мария ДиБаттиста рассматривает «Орландо» как сатирический, пародийный роман. Эвром Фляйшман в монографии «Вирджиния Вулф: Критическое чтение» (Virginia Woolf: A Critical Reading)2 признает значимость жанра биографии в творчестве Вулф, но характеризует жанр «Орландо» как пародийный Kunstlerroman, роман о художнике. Говард Харпер (Between Language and Silence: the Novels of Virginia Woolf)3 исследует связь «Орландо» с «Неистовым Роландом» Ариосто, определяет главного героя как архетип английской культуры и рассматривает жанр произведения как роман воспитания. Гермиона Ли в книге «Романы Вирджинии Вулф» (The Novels of Virginia Woolf)4 делает акцент на стилистических характеристиках произведения. По мнению исследовательницы, автор «Орландо» пародирует тот или иной литературный стиль для описания исторических эпох. Джин Александр (The Venture of Form in he Novels of Virginia Woolff выделяет
1 DiBattista, Maria. Virginia Woolf s MajorNovels: The Fables of Anon. - London, 1980.
2 Fleishman, Avrom. Virginia Woolf: A Critical Reading. London, 1975.
3 Harper, Howard. Between Language and Silence: the Novels of Virginia Woolf. - Lousiana, 1982.
4 Lee, Hermione. The Novels ofVirginia Woolf. - London, 1971.
5 Alexander, Jean. The Venture of Form in the Novels ofVirginia Woolf. - London, 1974.
В «Роджере Фрае» Вулф прибегает к тем средствам, которые она отвергала в период создания «Орландо». Это отрывки из дневниковых записей и писем Фрая, выдержки из мемуаров его современников, близких людей и знакомых, цитаты из его критических работ; помимо этого, текст сопровождают иллюстрации - фотографии Фрая в различные годы жизни, фотографии его родных и репродукции его художественных полотен. В «Роджере Фрае» использование этих средств выполняет особую художественную функцию: они позволяют писательнице «самоустраниться» из текста и воссоздать живой и объективный образ художника. Эта стилистическая особенность, столь нехарактерная для творчества Вирджинии, была замечена еще в период написания биографии ее мужем: Леонард считал, что книга скорее напоминала научное произведение, нежели
литературное произведение, что биография скучна и перенасыщена

цитатами.
Текст биографии опровергает эту критику: перед читателем встает абсолютно реальный и по-настоящему притягательный образ Фрая, созданный целой полифонией голосов (сестры, друзья, приятели по учебе, коллеги). Голоса Вирджинии среди них нет: мнение о герое не высказывается напрямую, но сам тон повествования, метафоричность языка, общее настроение, проникнутое любовью и горечью утраты — все это проявления авторского сознания.
Другое значимое «отсутствие» в этом произведении связано с «Блумсбери». Слово упоминается только единожды и лишь в его географическом значении, о самой же группе не говорится ничего. Роджер Фрай словно существует вне группы. Эта черта является частью общего художественного замысла, но, прежде всего, это проекция неоднозначного отношения к «Блумсбери» со стороны самой Вулф. Как отмечает Найджел Николсон, сами блумсберийцы зачастую отрицали само существование группы, чем только упрочивали существующие слухи и легенды. Особенно
80 Кищ ]. Ущрша Voolf. - №у-Уогк/Гопс1оп, 1995. - Р. 591.