Художественный мир Винцента Шикулы в контексте словацкой прозы второй половины XX века

• Автор: Широкова, Людмила Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с.

Оглавление:
Глава I. Творчество В Шикулы и словацкая «молодая проза» 1960-х
годов
Глава II. Трилогия «Мастера» в контексте с ювацкой прозы о войне и
Словацком национальном восстании
Глава III. Исторические портреты и литературные реминисценции в
произведениях В. Шикулы 1980-90-х гг
Заключение
Список использованной литературы

Винцент Шикула (1936-2001), исследованию творчества которого посвящена диссертационная работа, занимает особое место в литературе Словакии. Обладая яркой писательской индивидуальностью, он создал в своих многочисленных произведениях целый художественный мир, отразивший жизнь словацкого общества и отдельного человека в их сущностных чертах. Многими нитями творчество В. Шикулы связано с идейными и художественными исканиями словацкой литературы как своего времени, так и предшествующих периодов.
Словацкая литература второй половины XX веке в полной мере отразила драматизм послевоенной эпохи - эпохи социальных и политических потрясений, трансформации национальных традиций, сопровождавшихся в искусстве сменой идеологических ориентиров, эстетических и художественных концепций. Будучи частью духовной культуры одной из славянских наций Центральной Европы, а в послевоенный период - страны, принадлежавшей к социалистическому лагерю, она испытала на себе все трудности этих исторических процессов.
Развитие словацкой литературы на протяжении последних пяти десятилетий прошло несколько этапов, часто конфронтационных по отношению друг к другу. Так, начало 1950-х годов связано с утверждением в словацкой литературе социалистического реализма, упрощенная, схематичная форма которого была представлена в ряде произведений, посвященных, прежде всего, теме строительства социализма и воспитания «нового» человека. Однако вследствие жесткой идеологической заданности и невысокого художественного уровня даже лучших его образцов соцреализм вызвал отторжение у наиболее талантливых писателей зрелого поколения и полное неприятие его канонов молодыми литераторами, чьи дебюты состоялись в конце 1950-х - начале 1960-х гг. Политическая «оттепель»

60-х годов, способствовавшая зарождению и развитию их талантов, сменилась в начале 1970-х гг. очередным похолоданием поры «нормализации». На протяжении последующего периода, вплоть до конца 1980-х годов, словацкая литература, постепенно раздвигая дозволенные рамки, достигла более высокого уровня художественной дифференциации и творческой свободы и внесла ощутимый вклад в процесс распада изжившей себя политической системы. В 1990-е гг., в новых условиях, развиваясь уже в независимом национальном демократическом государстве (Словацкая республика была образована в 1993 г.), литература во многом утратила роль рупора тех или иных идей; приоритетными становятся эстетические качества художественного произведения. Однако если творческое разнообразие еще сохранялось благодаря активному присутствию в литературе писателей старшего и среднего поколения, то заметных художественных достижений в этот переходный период было немного. К рубежу тысячелетий ведущие позиции в словацкой литературе заняли молодые авторы, обратившиеся - преимущественно в формах малых жанров - к материалу современности, к реальным или виртуально-имагинарным проблемам человека эпохи глобализации.
В. Шикула, не подстраиваясь под модные веяния и идеологические клише, чутко улавливал токи, витавшие в литературной атмосфере и общественном сознании, нравственные вопросы и сомнения своего современника. Писатель вступил в литературу вместе со своими сверстниками, товарищами по «Поколению-56» и продолжал творческую работу вплоть до последнего дня жизни; его можно с полным правом назвать - в ряду немногих - классиком словацкой литературы второй половины XX века.
Значимость В. Шикулы в процессе развития литературы второй половины XX в., высокие идейно-художественные достоинства его произведений, оригинальность поэтики и особый, неповторимый индивидуальный писательский почерк - все это дает основание для

Рассказы, истории, сценки, составляющие сюжет повести, объединены, помимо главных персонажей, «сквозными» мотивами, которые, повторяясь и видоизменяясь, пронизывают все художественное пространство произведений В. Шикулы. Так, мотив мастерства, творческого труда, прозвучавший здесь в истории о мастере-кузнеце Врабеле, получил широкое развитие в написанной позднее трилогии «Мастера». А музыка как неотъемлемая часть жизни человека чуткого, обладающего душой художника, стала и темой, и мотивом повествования (кларнет Гейгеша, музыкальный талант маленького Винцко, духовой оркестр в Банской Бистрице и др.).
Шикула порой экспериментирует с «музыкальной формой» как особым способом построения и графического расположения прозаического текста, когда одно слово фразы перетекает в следующее, сливаясь с ним по звучанию и оттенку смысла, а последние, заключительные аккорды «пьесы» представлены краткими, эмоционально насыщенными словами: «Лойзо достал кларнет и заиграл «Маленькую картинку» или хотел «Легкими пальцами» слегка блесну - те клапаны так и подпрыгивают возле глаз хотел выразить безделуш - ку может насвистеть ученик и подмастерье слышали по радио Лойзовы «Легкие пальцы» не сыграет какой-нибудь дилетант или самоучка может лишь судить да и то не - профессионально - е ухо не - уловит эту мягкость и отточенность должна быть прежде всего в пальцах как трепет почувствует ню - анс - французское слово и неосязаема - я громада рушится и чело - век и век мал и не - осязаем есть прах» (с. 160).
Любовные, эротические переживания героев также выступают в повести в качестве мотива, пунктирной линии сюжета; писатель передает их в характерной сдержанно-иносказательной манере, в метафоре, детали, намеке. Так, например, он описывает романтические встречи неунывающей «маменьки» Шимона с местным лесником: «- “Я же фартук запачкаю” - “Как запачкаешь, так и постираешь”. Пригорок накренился»; «Маменька возвращались из деревни вся в снегу, почти всегда веселая, сияющая, так что Шимон даже удивлялся. - “Что нового?” - “Ничего!”».