Поэтика малой художественной прозы Вирджинии Вулф

• Автор: Жуковская, Ольга Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 201 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. Новеллы 1917-1922 гг.: смелые эксперименты

1.1. Первые экспериментальные новеллы В. Вулф: путь к прозе нового времени

1.2. Поиски новых изобразительных подходов и приемов в новеллах сборника «Понедельник или вторник»

1.3. Новеллы 1918-1922 гг.. не включенные в сборник «Понедельник

или вторник»

Глава 2. Взаимное влияние новеллистического и романного мышления Вирджинии Вулф

2.1. Малая проза 1922-1925 гг.: от новеллы «Миссис Дэллоуэй на Бонд-стрит» к роману «На маяк»
2.2. Новеллы 1927-1929 гг.: движение повествовательной техники — от романа «На маяк» к «Волнам»

2.3. Творческий путь к роману «Между актами»

2.4. Последние новеллы Вирджинии Вулф
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиографический список использованной литературы
Введение
Малая проза Вирджинии Вулф составляет значимую часть ее литературного наследия. Однако новеллистические произведения писательницы нередко оставались в тени ее выдающихся романов1.
Возможно, это было связано с тем, что долгое время многие новеллы В. Вулф оставались недоступными для читателей и исследователей. Из сорока шести новелл писательницы только восемнадцать были опубликованы при ее жизни. Первая из вышедших в печать новелл «Пятно на стене» («The Mark on the Wall») появилась в издательстве «Хогарт Пресс» в 1917 году. Два года спустя в том же издательстве увидела свет новелла «Королевский сад» («Келу Gardens»). Эти и еще шесть коротких произведений были включены в сборник «Понедельник или вторник» («Monday or Tuesday») в 1921 году. Десять других новелл были впоследствии опубликованы в периодических изданиях 1922-41 гг.2 Леонард Вулф включил восемнадцать новелл в сборник «Дом с привидениями»3, изданный три года спустя после смерти Вирджинии. Шесть из этих новелл входили в уже издававшийся «Понедельник или вторник», семь были опубликованы ранее в периодических изданиях, а пять никогда до этого не издавались. Еще один сборник новелл «Прием у
1 На это указывает существование многих монографий и сборников эссе, посвященных романному творчеству писательницы. Среди них выделим некоторые: Alexander, J. The Venture of Form in the Novels of Virginia Woolf. - Port Washington : Kennikat Press, 1974; Apter, T.E. Virginia Woolf: A Study of her Novels. - New York : MacMillan, 1979; Bennett, J. Virginia Woolf: Her Art as a Novelist. — Cambridge : Cambridge University Press, 1945; Dowling. D. Bloomsbury Aesthetics and the Novels of Forster and Woolf. - New York : St.Martin's Press, 1985; Harper, H. Between Language and Silence : The Novels of Virginia Woolf. - Baton Rouge : Louisiana State University Press, 1982; Kelley, A. The Novels of Virginia Woolf: Fact and Vision. - Chicago : Chicago University Press, 1973; Leaska, M. The Novels of Virginia Woolf from Beginning to End. - New York : John Jay P, 1977; Naremore, J. The World Without a Self: Virginia Woolf and the Novel. - New Haven : Yale University Press, 1973; Poresky, L. The Elusive Self: Psyche and Spirit in Virginia Woolfs Novels. - Newark : University of Delaware Press, 1981. Многочисленными являются и исследования, посвященные
отдельным романам.

Dick, S. Introduction // The Complete Shorter Fiction of Virginia Woolf. - San Diego, New York, London : Harcourt, Inc. 1989,- 346 p. -P. 1-2.
J Woolf, V. A Haunted House and Other Short Stories / V. Woolf; ed. L. Woolf. - London : Hogarth Press, 1944. - 124 p.
миссис Дэллоуэй» (ред. Стелла МакНиколь)1 появился в 1973 году и включает семь новелл, две из которых ранее не публиковались. В 1985 году (переиздан в 1989) вышел в свет сборник новелл «Вся малая художественная проза Вирджинии Вулф» под редакцией Сюзан Дик . Сборник содержит сорок шесть малых произведений, и на него исследователи ссылаются как на полное'3 собрание новелл Вулф. Сандра Кэмп выступила редактором сборника «Вирджиния Вулф: избранные новеллы» в 1993 году (переиздан в 2000), состоящего из пятнадцати новелл4. Малые произведения Вулф включены и в некоторые антологии5.
Ранние исследования малых художественных произведений Вулф не носят системного характера. Современники писательницы, комментирующие ее творчество (например, Т. Элиот, Е. Форстер, К. Мэнсфилд), особенно выделяли лиризм и экспериментальность ее малой прозы. Форстер так пишет о новеллах Вулф: «Приятные маленькие вещицы, но, кажется, они никуда не ведут, они как будто всё крошечные точки и раскрашенные капли, они вдохновленное затаившееся дыхание, они гул и выдох изумления, доверенные удаче»6. Комментарии Форстера к малой прозе Вирджинии Вулф помогают попять позицию ее современников: произведения воспринимались как что-то среднее между стихотворением и романом.
Новеллы Вирджинии Вулф не рассматриваются во многих исследованиях, посвященных британской малой прозе. Заметим, что Г.Э. Бэйтс в своей книге «Современная новелла: критический обзор» концентрирует внимание в основном на
1 Woolf, V. Mrs Dalloway party : a short story sequence / V. Woolf: ed. S. McNichol. - Orlando, Austin, New York. San Diego, Toronto, London : Harcourt, Inc. 1979. - 80 p.
2 Woolf, V. The Complete Shorter Fiction of Virginia Woolf / V. Woolf; ed. S. Dick. - San Diego, New York, London: Harcourt, Inc. 1989. - 360 p.
3 Baldwin, D.R. Virginia Woolf: A Study of the Short Fiction. - Boston : Twaine Publishers, 1989. - P. xi; Daugherty, B.R. A corridor leading from "Mrs.Dalloway" to a new book: Transforming Stories, Bending Genres // Trespassing boundaries: Virginia Woolfs short fiction : collected essays. - New York : PALGRAVE MACMILLAN, 2004. - P. 102.
4 Woolf, V. Selected Short Stories / V. Woolf; ed. S. Kemp. - London : Penguin, 1993. - 163 p.
3 Woolf, V. : Legacy // The Oxford Book of Modem Women's Stories : ed. P. Craig. - Oxford : Oxford University Press, 1995. - P. 132-137; Haunted House // Omnibus of Twentieth Century Ghost Stories ; ed. R. Phillips. - London : Robinson, 1997. - P. 279-280; Lappin and Lapinova // English Short Stories: 1900 to the Present. — London : Dent, 1988. - P. 135-142: Solid Objects // Oxford Book of English Short Stories ; ed. A.S. Byatt. - Oxford : Oxford University Press, 1998. - P. 204-209.
6 Forster, E.M. Virginia Woolf. - Cambridge : Cambridge University Press, 1942. - P. 11-12 Здесь и далее в тексте работы перевод англоязычных источников мой - О Ж.

груз значений. И можно заключить, что слушание, предмет, значение произносимых слов - ничто не важно, существенны лишь чувства, эмоции, воспоминания. Беседа, таким образом, перестает выполнять свою главную функцию — общения, объединяющего собеседников1. Более того, повествователь делает важное сравнение между человеческими голосами и восковой свечой: их также легко погасить и растворить в этом мире. Слова обесценены, ничего не значат, это лишь необходимый человеческий ритуал. И всех людей характеризует одиночество, бессмысленность существования, колебание и нерешительность, не позволяющая перешагнуть границы.
Образ сада в новелле играет значимую роль. Вынесенный в заглавие произведения, то есть намеренно поставленный в сильную позицию, этот образ является его сюжетно-композиционным стержнем и квинтэссенцией идейно-философского содержания. По мнению Д.С. Лихачева, «сад всегда выражает некоторую философию. эстетические представления о мире, отношение человека к природе; это микромир в его идеальном выражении»2. В мифах многих культур образ сада символизирует рай, или изначальное время, мир в его первозданном состоянии3. Это символ совершенного или начального времени, времени космогонии, в нем еще нет никакой примеси хаоса. Э го огороженное пространство — на страже рая поставлен Херувим с огненным мечом. Люди порой приближаются к этой границе и постигают красоту вселенной. Однако тот мир, который называют реальным, не дает перейти этот рубеж и приобщиться к космической гармонии: «The ponderous woman looked through the patterns of falling words at the flowers standing cool, firm and upright in tire earth, with a curious expression <...> So the heavy woman came to a standstill opposite the oval-shaped flower-bed, and ceased even to pretend to listen to
1 Подробнее о категории беседы и вариативности диалогпзма в монографии Куприяновой Е.С. ЛшсрЕиуриыс сказки Оскара Уайльда и сказочно-мифологическая поэтика романа «Портрет Дориана Грея» / Е.С. Куприянова. - Великий Новгород : НовГУ им. Ярослава Мудрого, 2007. - С. 97-118.
2 Лихачев, Д.С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. - Л.: Наука, 1982. - С. 9-10.
3 Дружиненко, A.A. Сад и руина (Тождественное различие двух символов и его архетипический исток) // Вестник Московского университета. Серия 7. Философия. - 2003.- № 5. - С. 88.