Художественный мир г. Тракля. Принцип музыкальности

• Автор: Сакулина, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 157 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО Г. ТРАКЛЯ В КОНТЕКСТЕ АВАНГАРДА
1.1. Эстетический канон авангарда и экспрессионизм
1.2. Музыкальность как основа синтеза искусств в творчестве экспрессионистов
1.2.1. Музыкальность как принцип художественного мира Г. Тракля
1.2.2. Мелодико-интонационный строй лирики Г. Тракля
1.2.3. Звукопись в лирике Г. Тракля
ГЛАВА 2. МУЗЫКАЛЬНО - ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В ЛИРИКЕ Г. ТРАКЛЯ
2.1. Проблема «полифонии» в литературе. Принципы контрапункта и вариативности в лирике Г. Тракля
2.2. Лейтмотивный анализ в лирике Г. Тракля
2.2.1. Лейтмотив: история термина, теоретический аспект, проблема
функционирования
2.2.2. Принципы лейтмотивной техники в лирике Г. Тракля. Классификация
лейтмотивов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Творчество австрийского поэта Георга Тракля (Trakl, Georg 1883-1914) хронологически соотносится с эпохой литературно-художественного авангарда (первая треть XX века). В его лирике отражены многие значительные эстетические тенденции в искусстве и литературе рубежа веков. Традиционно Г. Тракля принято рассматривать как представителя раннего экспрессионизма, хотя подобная классификация без сомнения условна. Художественный мир поэта вобрал традиции романтизма (Ф. Гельдерлина, Новалиса, Э. Т. А. Гофмана), творчества Ш. Бодлера и французских символистов, импрессионизма и неоклассицизма. Его произведения являются ярким воплощением неклассической поэтики (Н. С. Павлова, С. Н. Бройтман)1, свидетельством взаимодействия и синтеза разных художественно-эстетических систем в сложном литературном пространстве первой трети XX века.
Лирическое наследие Г. Тракля разносторонне изучается как в нашей стране, так и за рубежом. Среди наиболее крупных отечественных исследователей необходимо назвать имена С. С. Аверинцева, Н. С. Павловой, А. В. Михайлова, Н. В. Пестовой. В их работах исследуются формирование художественного мира Г. Тракля в контексте литературы и культуры рубежа веков, анализ словесного образа и его специфики в рамках модернистской или неклассической поэтики, типология лирического сюжета и связанная с ним проблема жанра, трудности перевода стихотворений Г. Тракля на русский язык.
Так, Н. С. Павлова относит Г. Тракля к ряду крупнейших австрийских поэтов нала XX века. На примере анализа стихотворения «Покой и молчание»
'Павлова Н. С. «Покой и молчание» Г. Тракля (к вопросу о неклассическом типе художественного целого). (Совместно с С.Н. Бройтманом) // Павлова Н. С. Природа реальности в австрийской литературе. - М., 2005. -С.133-147.

(Rah und Schweigen)’ H. C. Павлова рассматривает вопрос об эволюции лирики Тракля как «художественного целого». Под «художественным целым» автор понимает словесный образ, сюжет и связанную с сюжетом жанровую структуру. Н. С. Павлова включает лирику Тракля в контекст модернисткой (неклассической) поэтики2.
С. С. Аверинцев в статье «Георг Тракль: «Poète maudit» на австрийский манер» рассуждает о внутреннем родстве Тракля и французских поэтов-символистов Ш. Бодлера, А. Рембо, С. Малларме. Исследователь подробно анализирует творчество поэта с точки зрения своеобразия, специфического склада австрийской модели культуры модерна, подчеркивая глубокую связь поэзии Г. Тракля с «австрийской почвой». Автор выделяет одну из главных особенностей поэтики австрийского лирика — «специфическое соединение инфернальной чувственности и неожиданно мягкой депрессивной меланхолии, которое отмечает венский XIX век и затем заново оживает в венском модерне начала XX столетия»3. Соотношение поэтики Тракля и французских символистов проясняет вопрос о музыкальности лирики австрийского поэта.
Н. В. Пестова, автор известных работ «Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести» и «Немецкий литературный
экспрессионизм»4, дает развернутую характеристику экспрессионизма, как одного из наиболее значительных литературно-художественных направлений начала XX века. Важное место в анализе занимает характеристика особенностей экспрессионистской лирики в немецкоязычных странах и
‘Данное стихотворение открывает цикл «Семикратная песня смерти» (Siebengesang des Todes) ко второй книге Г.Тракпя «Себастьян во сне» (Sebastian im Traum) (1914, напечатана в 1915 г).
2Пашюва Н. С. «Покой и молчание» Г. Тракля (к вопросу о неклассическом типе художественного целого). (Совместно с С. Н. Бройтманом) // Павлова Н. С. Природа реальности в австрийской литературе. - М., 2005. -С. 133.
3Аверинцев С. С. Георг Тракль: «Poète maudit» на австрийский манер. // Вопросы литературы. - 1999. - № 5.
4Пестова Н. В. Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести. - Екатеринбург, 1999; Пестова Н. В. Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2004.

новые экзистенциальные состояния личности, выстроенные в объемную мотивную структуру: движение, хаотичность, странствие, неуверенность, безнадежность, угасание, меланхолия, отчаяние, протест, мятеж, страх, отчуждение.
Как уже упоминалось выше, молодое поколение литераторов тех лет испытывало острую необходимость в радикальном пересмотре художественных критериев, «руководствуясь - как писал поэт и теоретик экспрессионизма К. Эдшмид - не мелочной логикой, не следствием, не постыдной моралью и причинностью, а лишь неслыханным критерием своего чувства»1. В экспрессионистской лирике, следуя постулату Ф. Ницше о «коренном семантическом ремонте языка»2, начинается процесс формирования новой поэтической системы. Главным приемом творчества становятся синестезия - один конструктивных в «неклассической поэтике» в общем, и в поэтике Г. Тракля в частности. Для поэзии раннего экспрессионизма характерны сложные синтаксические конструкции (парцелляции, инверсии, неожиданные сравнения), кинематографические приемы монтажа, наплыва, крупного плана. Одновременно, чтобы выявить энергию, экспрессивность слова усложняется его интонационная и метроритмическая организация.
Следует подчеркнуть, что проблема «обновления языка» (Erneuerung der Sprache), слома риторического слова рассматривалась в среде художественной интеллигенции тех лет как наиболее актуальная. Именно в это время в Австрии активно развивается философский скептицизм, воплотившийся в эмпириокритицизме Э. Маха, и продолженный в неопозитивизме JI. Виттгенштейна и «Венкого кружка» (М. Шлик, Р. Каранап, Ф. Франк, О. Нейрат и др.). В тесной связи с «критикой науки», которая стояла в центре внимания неопозитивизма, находится «критика языка», начатая в первые годы XX века в Германии Ф. Маутнером и
’Цит. по: Николаев А. Орфей поющий песнь воскресших (о поэзии Г. Тракля) // Г. Тракль. Песня закатной страны. Стихи. - М., 1995.-С. 120.
2Пестова Н. В. Указ. Изд. - С. 67.