Художественное время и пространство в прозе У. М. Теккерея

• Автор: Пронькина, Валентина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 168 с.

Введение
Содержание

Глава 1. Художественная специфика пространственно-временных отношений в ранней прозе У. М. Теккерея («Кэтрин», «История Барри Линдона»)
Глава 2. Художественное время и пространство в «кукольном хронотопе» «Ярмарки Тщеславия»
Г лава 3. Специфика организации исторического хронотопа в романах «История Генри Эсмонда» и «Виргинцы»
Глава 4. Особенности пространственно-временной организации в романах о современности («История Артура Пенденниса», «Ньюко-мы»)
Заключение

Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Имя Уильяма Мейкписа Теккерея (1811-1863), одного из выдающихся писателей XIX века, блестящего художника и поэта, хорошо известно зарубежному и отечественному читателю. Специфика его творчества оказала заметное влияние на литературу Великобритании последующих эпох. Характером своего творчества Теккерей стремился искоренить «нормативную» (58, 38) литературу и ввести в реалистический пласт викторианской эпохи свое новое слово. Точка зрения М.Арнольда, высказанная по поводу творчества писателя: «Теккерей -ведущая культурная сила в нашей стране» (83, 182) не потеряла своего значения до сегодняшнего дня.
Разрушая созданные литературным контекстом викторианские стереотипы, Теккерей осуждает поэзию Д.Г. Байрона, П.Б. Шелли, осознающих порочность общества, но подчиняющихся закону литературного жанра - «выдавать порок за добродетель», критикует излишний романтизм В. Скотта, по справедливому замечанию В.М. Вексельман, «выступает против ложно-романтического и героического пафоса, идеализации прошлого, отвергая игру случая как литературного приема, способствующего неожиданному и благополучному разрешению конфликта» (63,103), пародия Теккерея направлена против «ньюгет-ского» романа, прежде всего романов Дж. Бульвера - Литтона и У.Г. Эйнсворта, писатель не приемлет и финальной победы добра над злом многих романов Ч. Диккенса.
Как известно, единственным кумиром для писателя на протяжении всего творчества оставался Г. Филдинг и Т. Смолетт. Теккерей писал, что, «если бы я стал писать так, как хочу, то выбрал бы стиль Филдинга и Смолетта, но общество не потерпело бы этого» (Цит. по 49, 55). Неоднократно Теккерей на протяжении всей своей творческой деятельности обращался к произведениям Филдинга, в частности он вспоминает Тома Джонса в «Английских юмористах», «Ньюко-мах», «Виргинцах». Писатели такого типа, по Теккерею, - это носители высшей

правды о человеке, они «рисуют подлинных людей под вымышленными именами», «дают нам более верное представление о жизни и обычаях народа, чем любая помпезная, пусть и достоверная историческая книга» (Цит. по 49, 58).
Новации Теккерея в английской литературе XIX века вызывали неоднозначные суждения у английской критики. Об этом говорят многочисленные статьи, исследования, монографии, посвященные творчеству Теккерея. Многие современники Теккерея отмечали специфику его мастерства, отличительную манеру письма. В то время о нем писали английский поэт Р. Браунинг, американский писатель и философ Р. У. Эмерсон, английский писатели Ч. Левер, Э. Троллоп, Дж. Рескин, Г. Честертон и др. (о рецепции творчества Теккерея подробнее см. 66, с.с.281, 319, 335).
Критическая литература того времени также не оставила без внимания великого писателя. Его произведения были отмечены Дж.Г. Льюисом, Дж. Форстером, У. Расселом, Д. Мэссоном, Л. Стивеном и многими другими. Противоречивое творчество писателя позволяло критикам давать разносторонние оценки произведениям, вызывая восхищение у одних и непонимание у других. Но в любом случае «Теккерей, - как точно определила Ш. Бронте, - неповторим» (Цит. по 66, 292), и с этим утверждением согласились бы многие почитатели его таланта.
Несомненно, теккереана в последнее время значительно пополнилась. Произведения английского классика продолжают привлекать отечественных и зарубежных литературоведов. В интернете существуют специальные сайты, где помещены работы Теккерея, статьи исследователей его творчества (257; 258; 259; 260; 261).
В последние десятилетия в англоязычном литературоведении произведения У.М. Теккерея рассматриваются такими исследователями, как Дж. Макма-стер, Дж. Кэри, Дж. Кэрлайсл, П. Гарретт, Р. Гилмур, Э. Сандерс, Г. Шоу, Е. Гарден, М. Уилер, и многими другими исследователями. Дж. Макмастер, ис-

(1, 294). Отметим здесь, что Теккерей непосредственное время рассказа максимально приближал к читателю, создавал план настоящего, относительно которого остальные временные пласты располагал на разных ступенях прошлого. Такая форма рассказа делает действие ретроспективным, а его точка зрения становится хронотопичной.
У каждого героя романа свое восприятие пространства и свои отношения со временем. Однако хронотопическое существование главных героев можно свести к схожим темам: темам преступления, зла и хищнического обогащения любыми средствами, путями. Тем самым Теккерей попытался отвлечь читателя от романтического уголовного романа, который «для привлечения интереса читателей заставляет мерзавцев совершать добродетели»: «...пусть негодяи в романах будут негодяями, а честные люди - честными людьми, и нечего нам жонглировать добродетелью и пороками, нечего восторгаться великодушием мошенников и сочувствовать подлым движениям благородных душ» (1,228).
Тема убийцы Кэтрин Холл - своего рода авторская субъективная интерпретация темы преступного мира, преступлений, творимых в этом мире героя-ми-преступниками. Изображая специфику этого топоса, автор не стремится показать широкую картину жизни той эпохи, к которой относится действие, поскольку «данный эпизод легко можно отнести и к XIX веку» (82, 93). В основу повести был положен действительно происшедший случай, «зафиксированный» «Ньюгетским календарем»: молодая женщина убила своего мужа-ростовщика, за что она была сожжена в Тайберне в 1726 году.
В центре повествования — молодая девушка Кэтрин Холл, ее сообщники и те обстоятельства, которые толкают девушку на путь порока, наконец, то преступление, которое явилось надеждой на изменение окружающей ее среды.
Субъективное время и пространство у героев романа ограничены. Пространство, в котором появляется с первых же страниц Кэтрин, замкнуто, запол-