Становление импрессионизма в поэзии Поля Верлена

• Автор: Федотова, Виолетта Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Б.м.
• Количество страниц: 195 с.

ГЛАВА
«ГОДЫ УЧЕНИЯ». ПЕРВЫЕ ОПЫТЫ ИМПРЕССИОНИСТИЧЕСКОЙ ПОЭЗИИ («САТУРНИЧЕСКИЕ СТИХОТВОРЕНИЯ»)
ГЛАВА II
«РАЗВИТИЕ ИМПРЕССИОНИЗМА В ПОЭЗИИ ВЕРЛЕНА («ГАЛАНТНЫЕ ПРАЗДНЕСТВА» И «ДОБРАЯ ПЕСНЯ»)
ГЛАВА III
«ПЕСНИ БЕЗ СЛОВ» КАК ИТОГ СТАНОВЛЕНИЯ ИМПРЕССИОНИЗМА ВЕРЛЕНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

«Поль Верлен - первый во всемирной литературе поэт-импрессионист» (Брюсов 1911, С. 32), — заявил еще в начале XX века В. Брюсов - один из лучших в России интерпретаторов и переводчиков Верлена, связавший с открытиями французского поэта решение актуальных проблем русской поэзии, находившейся на сломе своего развития.
Значение импрессионизма, представленного именем Верлена, и для французской словесности, переживавшей в последней трети XIX века переломный момент своей истории, также трудно переоценить. Неслучайно именно в связи с Верленом французские литературоведы обращаются к проблеме импрессионизма, как одному из важнейших явлений во французской литературе последней трети XIX века, запечатлевшее движение времени (от романтизма к символизму).
Искусство Верлена многогранно. И все же избранный в диссертации аспект, связанный с импрессионизмом (точнее с проблемой становления импрессионизма) в творчестве Верлена, нам представляется особо значимым и перспективным в научном отношении. И поскольку сам процесс становления импрессионизма у Верлена со всей очевидностью выявляется в его первых четырех сборниках («Сатурнические стихотворения», «Галантные празднества», «Добрая песня», «Песни без слов»), на них и будет сосредоточено основное внимание в нашей диссертации.
Главный аспект настоящей работы - историко-литературный. Оставляя в стороне дискуссионные вопросы, связанные с импрессионизмом как теоретической проблемой, мы опираемся на уже утвердившуюся в нашей науке концепцию литературного импрессионизма, предложенную и убедительно обоснованную Л.Г.Андреевым, поддержанную Г.К. Косиковым.

Так, юношеская парнасская мечта отшлифовать стих, увековечить пластику движений в слове, окрыленная бодлеровским устремлением к музыкальной поэзии, постепенно перерастает у Верлена в насущную необходимость слияния поэзии и музыки, завершаясь, в конце концов, «музыкой стиха». Современник поэта — Стефан Малларме - именно Верлена назвал первым, совершившим («извлек на свет и поначалу неожиданно применил Верлен») попытку превращения в музыку саму поэзию. [Цит. по Энциклопедии символизма 1999, с. 189].
Все отмеченное выше свидетельствует, что Парнас, как и Бодлер, сыграли значительную роль в становлении художественного мастерства Верлена, и через приобщение к кропотливому труду, требовательному отношению к своим творениям помогли молодому поэту понять себя и попытаться найти собственный оригинальный поэтический стиль, позже оформившийся во всей полноте как импрессионистический.
И хотя в цикле «Сатурнических стихов» — «Офорты» — все еще ощущается связь с произведениями сторонников «искусства для искусства» (например, в «Cauchemar»), желание словесного перевоплощения живописи, здесь проявляется и новый взгляд на реальность - попытка воссоздать в стихах в контрастных черно-белых тонах зримую действительность - живую природу, но стилизованную под офорт. Это оригинальные графические зарисовки городского и морского пейзажа: улицы Парижа в «Croquis parisien», ночной город под дождем в «Effet de nuit», бушующий океан в «Marine», которые производят на читателя впечатление печатной графики.
Погруженный в свои думы лирический герой еще увлечен нежной мечтой («doux rêve»85 — именно такое словосочетание мы чаще всего обнаруживаем у Готье):
85 Действительно, мечта - «rêve» — у Верлена на манер Готье часто сопровождена эпитетом «doux»: