Романы Р. Олдингтона 1930-х гг. : Проблема жизненных установок героя, формы раскрытия авторского сознания

• Автор: Фадеева, Светлана Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 167 с.

Оглавление
Введение
Глава первая. Р.Олдингтон после «Смерти героя»: первая ступень поисков (роман «Дочь полковника»)
1. «Смерть героя»: критический пафос романа и проблема идеала
2. Судьба Джорджи Смизере: проблема обстоятельств и скрытых

ЖйЗКеиНЫХ СИЛ..................................................... /
2.1. Роман «Дочь полковника»: образ главной героини, особенности сюжета и конфликта и их роль в раскрытии авторской позиции
2.2. Жанровое своеобразие романа «Дочь полковника»
2.3. Формы раскрытия внутреннего мира героини и особенности субъектной организации в романе «Дочь полковника»
Г лава вторая. Авторский идеал и проблема жизнестроительства в романах «Все люди- враги» и «Женщины должны работать»
1. Проблема жизненных ориентиров в романах английских писателей 1920^-30-х гг
2. Роман «Все люди - враги» как програмное произведение писателя
2.1. Роман «Все люди - враги» в свете критических суждений: замысел произведения и этико-философский смысл названия
2.2. Образ Энтони Кларендона и проблема авторского идеала
2.3. Особенности сюжетно- композиционной организации романа..
2.4. Автор и герой: особенности субъектной организации романа
2.5. Жанровое своеобразие романа
3. Образ Этты Морисон в романе Р.Олдингтона «Женщины должны
работать»: противоречивость автора или героини?
Глава третья. Проблема героя и его мировосприятия в романах «Сущий рай» и «Отвергнутый гость»
1. Крис Хейлин и его идейная программа: авторские pro и contra
1.1. Роман «Сущий рай» в свете критических суждений
1.2. Крис Хейлин и его «концепция жизни»
1.3. Сюжетный план как проверка героя действием
1.4. Автор и герой: особенности субъектной организации романа
2. Роман «Отвергнутый гость»: поражение..............................героя
Заключение
Примечания
Библиография
Введение
Литературная карьера Ричарда Олдннгтона (1892-1962) началась в 1910-е гг. Впервые широкому кругу читателей он стал известен благодаря публикации его стихотворений в сборнике «Имажист» («Des Imagist», 1914), составленном Э.Паундом и Т.С.Элиотом.
Однако по-настоящему талант Олдннгтона проявляется после первой мировой войны. Писатель заявляет о себе не только как поэт, признанный главой английских имажистов, но и как литературный критик, серьезный исследователь, автор рассказов, романист, переводчик, биограф. В 1924 год;« выходят сразу два сборника его статей «Литературные исследования и рецензии» («Literary' Studies and Reviews») и «Литературные рецензии» («Literary Reviews»), Известно, что Олдингтон первым в Англии пишет о М.Прусте, он рецензирует «Улисса» Дж.Джойса (1921).
В 1920-30-е гг. он также пишет биографии Вольтера (1925) и
Ч.Уотертона (1934), обращается к творчеству Д.Г.Лоуренса (1927) и Реми де Гурмона (1928). Параллельно он переводит произведения Боккаччо, Шадерло де Лакло, Сирано де Бержерака, Реми де Гурмона, Еврипида, Мелеагра и др.
В течение одного десятилетия с 1929 по 1939 Олдингтон создает семь романов: «Смерть героя» («Death of а Него»,1929), «Дочь полковника» («Colonel’s Daughter», 1931), «Все люди - враги» («All Men are Enemies»,1933), «Женщины должны работать» («Women Must Work,» 1934), «Сущий рай» («Very' Heaven»,1937), «Семеро против Ривза» («Seven against Reeves», 1938), «Отвергнутый гость» («Rejected Guest»,1939). В это же время он публикует два сборника рассказов «Дороги к славе» («Roads to Glory»), 1930) и «Кроткие ответы» («Quiet Answers»,1932) и лучшие свои поэмы «Сон в Люксембургском саду» («А Dream in the Luxembourg», 1930), «Съеденное сердце» («The Eaten Heart», 1933), «Поиски жизни» («Life Quest», 1935) и «Кристальный мир» («The Crystal World», 1937).

В романах Олдингтона принципиально важное значение имеет способность героев видеть и понимать красоту вообще и красоту природы в частности. Достаточно вспомнить, что в «Смерти героя» сопротивление Джорджа Уинтерборна внешним обстоятельствам начинается именно с пробуждения в нем этой способности. В романе «Дочь полковника» красота окружающего мира недоступна для Джорджи - «социального существа». Лирические описания природы нередко сопровождаются ироничными комментариями автора в адрес героини: «Но в Джорджи все это не будило особого отклика <...> Великие непостижимые силы бесплатно играли перед ней несравненный спектакль, но, что касалось ее, они с тем же успехом могли бы собрать свой реквизит и отправляться восвояси». (70-71) Джорджи - влюбленную девушку Олдингтон делает способной на духовное единение с природой: «Все это пьянило Джорджи, будило в ней ликующую радость и легкий смутный стыд <...> И совсем уж непонятно, отчего такие нелепые путтячки дарят ей ощущение необъятного счастья, кипения жизни
и... ну... блаженной безмятежности, тихого покоя». (211)
Хотя в изображении внутреннего мира Джорджи исчезает присущая ему ранее острота противоречий, в центре внимания автора по-прежнему остается соотношение социального и человеческого начал, которое определяет мотивы поведения и поступки Джорджи, ее душевное состояние. Как и Джордж Уинтерборн, Джорджи Смизерс, сама того не осознавая, ведет «двойную» жизнь. Одна из них - «внешняя»; это жизнь благовоспитанной барышни, «нормальной здоровой английской девушки, всегда готовой принять участие в любой игре». (207) Другая - «внутренняя», скрытая ото всех, связанная с переживанием новых чувств и ощущений, которые захватывают героиню. И эта жизнь, которую Джорджи расценивает как «нездоровые и причудливые фантазии», оказывается намного ярче и богаче серого и унылого существования дочери полковника. Олдингтон открывает в своей героине очень важную для него черту - способность