Романы Ирмтрауд Моргнер в контексте немецкой гиноцентрической прозы Германии второй половины XX века

• Автор: Ивлиева, Полина Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 205 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Женская литература на рубеже XX и XXI веков и принципы феминистской критики
1.1. «Женский бум» в истории и литературе 1970 - 1980 - х гг. (к проблеме термина «феминизм»)

1.2. Женская литература: эволюция явления и проблема определения

1.3. К проблеме гиноцентризма в отечественном и зарубежном литературоведении

1.4. Принципы феминистской критики в контексте деконструктивизма как части семантического поля литературоведения

Глава 2. Аутентичность и историзм в романах Ирмтрауд Моргнер 1970 - 1980-х гг

2.1. Проблема аутентичности в новейшей немецкой литературе XX века

2.2. Принципы аутентичного письма в романах И. Моргнер

Глава 3. Гиноцентрические стратегии письма (И. Бахман, К. Вольф, И. Моргнер) и проблема авторского мифотворчества
3.1. Соратницы и сподвижницы Ирмтрауд Моргнер в интеллектуальной борьбе за женское «я»
3.1.1. Художественная практика И. Бахман в контексте гиноцентрического романа
3.1.2. Криста Вольф как теоретик и представитель женской литературы Германии XX века
3.2. Авторский «произвол» как явление современного мифотворчества и современные инварианты образа Медеи
3.3. Трансформация мифологических образов в романах И. Моргнер
Заключение
Приложение
Список использованной литературы

Введение
Литература последней трети ушедшего XX и первого десятилетия начавшегося XXI века - это явление многогранное и недостаточно изученное, включающее в себя множество различных направлений и течений. Немецкая литература была и остается предметом споров и дискуссий литературоведов и критиков, не потеряв при этом самобытности. Особый интерес представляет «женско-центрированная традиция»1 в германской литературе, т.е. традиция изучения творчества авторов-женщин, текстов, написанных женщинами, героинь-женщин и женского стиля письма, что всё в совокупности реализует концепцию женского авторства в узком смысле и идею женской эмансипации в литературе в широком.
Творчество Ирмтрауд Моргнер (Irmtraud Morgner, 1933 - 1990) -выдающееся звено литературного процесса Германии второй половины XX века. Немецкая писательница, лауреат Национальной премии ГДР, родилась в г. Хемнитц (после образования ГДР - Карл-Маркс-Штадт), изучала германистику в Лейпцигском университете, после окончания работала ассистенткой редактора в одном из берлинских периодических изданий и лишь с 1958 года позиционировала себя как профессиональная писательница, что не мешало ей состоять в газете «Neue Deutsche Literatur» («Новая немецкая литература») в должности внештатного автора. Её карьера началась с публикации рассказа «Сигнал к отправлению» («Das Signal steht auf Fahrt», 1959) и романа «Дом на краю города» («Ein Haus am Rand der Stadt», 1962), которые, несмотря на их социально-реалистическую направленность, прошли относительно незамеченными в немецкой литературе. После публикации романа «Свадьба в Константинополе» («Hochzeit in Konstantinopel», 1968), который, по мнению самой писательницы, является её первой настоящей книгой, стало узнаваемым не
1 Термин заимствован из области феминистской литературной критики

только имя Ирмтрауд Моргнер среди прочих представителей литературной прозы того времени, но и свойственная только ей манера письма, характеризующаяся смесью фантастики с элементами сказки, гротескного юмора, лаконичностью языка повествования и наличием обширной парадигмы символикометафорических приемов «кодирования».
Начало 70-х годов было ознаменовано путешествием писательницы в Париж, Рим и Москву, после чего появилось, но так и осталось незавершенным по причине смерти автора главное произведение её жизни - «Трилогия Зальман», принесшее Моргнер международное признание и «звание» феминистки ГДР. После выхода в свет двух из задуманных романов трилогии («Жизнь и приключения трубадура Беатрис в описании её шпильфрау Лауры» («Leben und Abenteuer der Trobadora Beatriz nach Zeugnissen ihrer Spielfrau Laura», 1974) и «Аманда» («Amanda. Ein Hexenroman», 1983) писательница совершила ряд поездок по Германии, Австрии и Швейцарии, где она выступала с чтением собственных произведений, а уже в 1984 году Ирмтрауд Моргнер в компании писательницы Хелги Шутц посетила университеты США, делясь со слушателями опытом и лекционными наработками. Роман «Жизнь и приключения...» является выдающимся социально-ориентированным произведеним писательницы.
И. Моргнер дважды была замужем. Второй из ее супругов, Пауль Винс (Paul Wiens), был поэтом, писателем и в тоже время неофициальным сотрудником и осведомителем штази, что нашло отражение в романах Моргнер и в существенной степени повлияло на автобиографическую направленность её произведений.
К достижениям последних лет жизни И. Моргнер относятся участие в Гамбургском Женском Фестивале двумя годами позже, выступления в качестве приглашенного доцента в университете Цюриха, публикация работы «Красавица и животное: Ценная история» («Der Schöne und das Tier. Eine Liebesgeschichte», 1991), присуждение премии имени Генриха Манна (1975), Литературной премии города Гайдерхейм (1985) и Литературной юмористической премии города Касселя (1989).

она приводит две цитаты и предлагает выбрать, какая принадлежит мужчине, а какая женщине. Обе они приблизительно из одного временного отрезка и объединены общей темой: страдания в жизни человека. Первая цитата звучит так: «Sich hinzulegen wie ein müdes Kind und dieses Sorgenleben wegzuweinen...» («Растянуться как уставший ребенок и выплакать всю эту жизнь, полную забот, без остатка»). А вторая: «Wohl gibt es Stunden, die so ganz verhasst, dass, dem Gedächtnis eine Centnerlast, wir ihren Schatten abzuwälzen sorgen...» («Есть такие ненавистные часы, которые наваливаются грузом и заполняют собой всю память...я55). Ответ прост: первая фраза принадлежит англичанину Перси Биши Шелли (1792-1822), поэту 19-го века, вторая же - немке Аннетте фон Дросте-Хюльсхофф (1797-1848), поэтессе и новеллистке. Однако, как отмечает И. Брендер, это мало что доказывает, потому что каждая из реплик должна рассматриваться в общем контексте, во-первых. А язык, это во-вторых, и это уже было сказано, имеет маскулинную природу, поэтому невозможно установить гендерное авторство текста, руководствуясь только лишь одним языковым аспектом. Нужны иные технологии и методики. И пока критики и литературоведы все более скрупулезно пытаются подойти к явлению женской литературы и подробно изучить ее со всех сторон, все более возрастающее число писательниц отворачивается от них, попадая в так называемое литературное гетто. Иначе говоря, женская литература стоит рядом, но в то же самое время за пределами и в отдалении от литературы в целом. Так, гетто означает изоляцию, но одновременно и площадку для всевозможных над ней (литературой) экспериментов. Это так же означает, что эксперименты там могут проводиться и проводятся в пределах самой литературы, когда писательницы «ставят опыты» как на уровне формы, так и на уровне содержания (демифологизация, сочетание фантастических, сказочных и мифологических образов и мотивов, особенности поэтики и другое).
'n Irmela Brcnder Gedanken zur Frauen Literatur /hrsg. von Heinz Puknus. Mit e. einleitenden Essay von Elisabeth Endres. - München: Beck, 1980. S. 83-85.