Романы Джона О'Хары "Свидание в Самарре" и "Дело Локвудов" в контексте европейской и американской литературных традиций

• Автор: Набилкина, Лариса Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 201 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. Роман «Свидание в Самарре» в контексте европейской традиции и американской литературы 30-х годов XX века
1.1. Тридцатые годы: историко-литературный контекст
1.2. Лирический роман Д.О’Хары и европейская и американская литературная традиция: контактные и типологические связи
1.3 .«Поток сознания» и джойсовская традиция в романе
1.4. Флоберовская теория «безличного искусства»
и некоторые особенности стиля романа
ГЛАВА ВТОРАЯ. Роман «Дело Локвудов» в контексте американской литературы 60-х годов и проблема европейских влияний и их переосмысления
2.1. Шестидесятые годы: историко-литературный контекст..
2.2. «Дело Локвудов»: семейная сага и роман карьеры
2.3. Выразительная деталь как средство создания
характеров в романе
2.4. Тема американского истеблишмента в романе: новации
в постановке и решении проблемы
2.5. Библейские мотивы и нравственный пафос романа «Дело Локвудов»
2.6. Джон О’Хара: заключительный этап творчества
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Говоря о реалистической литературе США XX века, мы имеем ввиду прежде всего Т.Драйзера и У.Фолкнера, Э.Хемингуэя и Ф.С.Фицджеральда, Д.Стейнбека и Т.Уайлдера, Д.Лондона и Д.Дос Пас-соса - то есть писателей «первого ряда», с творчеством которых в нашем представлении отождествляется американская художественная проза этого периода. Но литературу США XX века формировали не только выдающиеся авторы, но и писатели «второго ряда», те, о которых, если бы речь шла о русской литературе, говорили бы как о писателях «пушкинской» или «чеховской»поры. В американской литературе такие определения не привились, хотя о Д.О’Харе (John O’Hara, 1905-1970) можно сказать именно таким образом, соотнеся его творческую деятельность с вершинными достижениями американской словесности.
Темы, к которым обращался Д.О’Хара не были новы. Они уже нашли свое воплощение в творчестве предшественников - Т. Драйзера, С. Льюиса, Ш. Андерсона, Ф.С. Фицджеральда, Э. Хемингуэя. Это и тема богатства и личного успеха, и тема «маленького человека» в «мире доллара», «больших денег» и преступления, тема любви и карьеры. Обширный пласт американской действительности стал объектом пристального внимания американского прозаика, который по-своему освещал злободневные вопросы современной ему Америки.
Без «второстепенного» творчества Джона О’Хары палитра американской литературы XX века оказалась бы явно неполной.
Впервые российский читатель познакомился с творчеством Д.О’Хары, прочтя его рассказ «Удовольствие» (Pleasure) (в русском переводе Ю. Смирнова «Целая папироса»), опубликованный в журнале «Огонек» в июле 1937 года [1]. Тема рассказа вполне соответствовала социальной направленности американской литературы 30-х годов, получивших название «красных тридцатых» и отразивших гнетущую атмосферу Великой депрессии, которая наступила после «эпохи процветания» два-

дцатых. (Подробную историко-литературную характеристику 30-х годов мы дадим в соответствующем разделе настоящей работы).
С 1937 по 1970 год в различных журналах было опубликовано еще несколько рассказов Д.О’Хары [2], но ни романов, ни критических статей о творчестве писателя в русских изданиях не появилось. Лишь в 1970 году, в год смерти писателя в издательстве «Прогресс» вышел сборник «Жажда жить», названием которому послужил роман с тем же заголовком «А rage to live», который, однако, в сборник с предисловием А.М. Зверева не вошел.
До этого восприятие творчества Д.О’Хары в российской критике ограничивалось несколькими рецензиями и обозрениями в журнале «Современная художественная литература за рубежом» [3]. В основном они принадлежали (за исключением рецензий В. Неделина и Е. Померанцевой) перу А.М. Зверева, который и ввел творчество Д.О’Хары в широкий читательский оборот своей статьей «Америка Джона О’Хары» [4], в которой показал своеобразие таланта писателя и определил основные темы его творчества.
В 1971 году в журнале «Иностранная литература» вышла в свет статья H.A. Анастасьева «Обыденная Америка»[5], посвященная творчеству Д.О’Хары. Автор статьи правомерно подчеркивает основную особенность писательской манеры Д.О’Хары - внимание к деталям и ориентацию на восприятие «среднего американца». Н.А.Анастасьев выделил основные черты творческой манеры О’Хары - выпуклую четкость детали, жесткий контур сюжета, лаконизм слога, предельную простоту и психологическую однолинейность характеров. Он же определил и главную тему Д.О’Хары - американская провинция, ее люди и нравы.
Несомненной заслугой H.A. Анастасьева является введение творчества Д.О’Хары в контекст американской реалистической традиции XX века, соотнесение его с творчеством Ш. Андерсона, С. Льюиса, А.П.Чехова. H.A. Анастасьев обращает внимание еще на одну особенность стиля Д.О’Хары - бесстрастие, подчеркнутую безэмоциональность

тературе тридцатых годов» (1968) и Ф. Уоррена «Социальный роман в конце эры» (1966), которые, повествуя о 30-х годах, в то же время вполне адекватно соответствовали бунтарским настроения послевоенного поколения «битников» и «хиппи», во многом напоминавших «хобо» «красного десятелетия».
Что касается оценки американской литературы 30-х годов российской критикой, то она также прошла ряд весьма драматических этапов. 30-е годы - это время активного взаимного освоения художественного и социального опыта литературами России и США, бурного книжного обмена. В этот период в США выходят многие произведения русской классической и советской литературы: «Тихий Дон» и «Поднятая целина» М. Шолохова, «Как закалялась сталь» и «Рожденные бурей» Н. Островского, «Железный поток» А. Серафимовича, «Разгром» А. Фадеева, «Чапаев» Д. Фурманова. Большим интересом пользуются исторические книги русских писателей: «Цусима» А. Новикова-Прибоя, «Петр I» А. Толстого. Внимание широкой читающей публики привлекает творчество В. Маяковского. Именно в 30-е годы на гребне интереса к пролетарской литературе в США переиздается роман М. Горького «Мать».
В свою очередь в России большими тиражами издаются книги М. Голда, Э. Колдуэлла. Ш. Андерсона, Д. Стейнбека. Конечно, не следует исключать критическую, социальную направленность произведений этих авторов, их политическую «ангажированность». Но, наряду с авторами, которые назывались «американскими друзьями Октября» - Д. Ридом, Л. Стеффенсом, А.Р. Вильямсом. Т. Драйзером, достоянием советской читательской общественности становятся и книги более сложных как в художественном, так и в идейном отношении писателей: Д.Дос Пассоса, Э. Хемингуэя, С. Льюиса. Мы уже говорили о дискуссии 1933 года, посвященной влиянию Д.Дос Пассоса на советскую литературу. И хотя в результате этой дискуссии был сделан вывод о незначительном воздействии его творчества на советских писателей, выход в 1934 году