Романы Д. Лоджа 1990-х годов: эстетическая теория писателя и художественная практика

• Автор: Ченцова, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 183 с.

Глава I Д. Лодж о специфике британской литературы последней трети XX века

1. Рефлексия постмодернистской критики по поводу литературы конца XX века

2. Национальная специфика англосаксонской литературы периода постмодернизма

3. Осмысление Д. Лоджем состояния британской литературы конца XX столетия (на материале историко-теоретических работ «Language of Fiction», 1966; «The Novelist at the Crossroads», 1971; «The Modes of Modern Writing», 1977)

4. Авторская саморефлексия в университетско-филологической трилогии Д. Лоджа

ГЛАВА II Специфика жанровой структуры поздних романов Д. Лоджа «Райские новости»; «Терапия»; «Думают...»

1. К проблеме теории жанра в современном литературоведении

2. Модификация жанра романа в поздних произведениях Д. Лоджа

2.1 «Райские новости» (Paradise News, 1991)

2.2. «Терапия» (Therapy, 1995)

2.3 «Думают...» (Thinks..., 2000)

Заключение
Примечания
Список литературы
Дэвид Лодж (Lodge, David, b. 1935) пользуется репутацией серьезного писателя и маститого литературного критика на протяжении вот уже 40 лет. Его книги переведены на 20 языков, неоднократно получали литературные премии, дважды были финалистами Букеровской премии.
О творчестве этого английского писателя в России стало известно в середине 80-х годов, когда впервые появилась возможность познакомиться с произведениями Д. Лоджа в оригинале. В журнале «Современная художественная литература за рубежом» появляется рецензия И. Васильевой на роман «Мир тесен» (Small World, 1984). Рецензент представил вниманию читателей Д. Лоджа как автора «университетского романа». В 1990 году в том же издании О. Каз-нина поместила рецензию на следующий роман Д. Лоджа - «Милое дело» (Nice Work, 1988)'.
Не раз имя Дэвида Лоджа упоминалось на страницах отечественных периодических изданий2 и практически в каждом выступлении отечественных литературоведов было высказано сожаление о недоступности его произведений широкому кругу российских читателей. Не так давно появилась такая возможность: в 2000 году было опубликовано первое издание книги Д. Лоджа на русском языке - «Академический обмен: Повесть о двух кампусах»3; в 2001 году -литературоведческое эссе «Разные жизни Грэма Грина»4. Русский перевод романа «Райские новости» (Paradise News, 1991) появился в 2002 году, а спустя год российский читатель познакомился еще с двумя творениями Д. Лоджа: «Думают...» (Thinks..., 2000), «Терапия» (Therapy, 1995).
В зарубежном литературоведении количество работ о творчестве Д. Лоджа исчисляется сотнями. В 1995 году вышла в свет аннотированная библиография5 по его творчеству, куда вошли не только произведения автора, но и все работы о нем и его литературно-критической деятельности, опубликованные к тому времени6.
Карьеру романиста Д. Лодж начал с обращения к «католическому роману» (определение жанра принадлежит самому писателю). Его первый роман

«Киношники» (The Picturegoers) был опубликован в 1960 году, впоследствии он стал частью другого произведения - «Рыжий, ты смешон!» (Ginger, You re Barmy, 1965). Совершенствование писательского мастерства Д. Лоджа происходило параллельно с ростом академической карьеры: в 1969 г. он был назначен в Бирмингемский университет на должность ассистента, а в 1976 г. получил звание профессора современной английской литературы.
Специализацией для себя Д. Лодж выбрал исследование романов XIX-XX вв. и теорию литературы, одновременно работая в двух направлениях. Этот факт он объясняет следующим образом:
«I have made a conscious effort to combine two activities many people consider incompatible - academic criticism and writing novels - producing books of each kind in alternation. I like to think that as a novelist. I am a more self-conscious craftsman by virtue of my critical skills, and that my criticism of fiction benefits from my experience of writing it»7.
Помимо деятельности, уже обозначенной нами, Д. Лодж ведет рубрику в журнале “The Times Literary Supplement“ и “The New Statesman“, выступает на радио и телевидении, путешествует по всему миру (Италия, Норвегия, Швейцария, Израиль, Турция, Америка) с лекциями об английской литературе.
Д. Лодж один из немногих, кому удалось удачно сочетать сразу три ипостаси, что, на наш взгляд, позволяет ему оставаться на протяжении долгих лет и плодовитым писателем, и ведущим теоретиком в англо-саксонском литературоведении (конкуренцию Д. Лоджу может составить только лишь М. Брэдбери). Что касается публичной деятельности Д. Лоджа, то это, как нам кажется, нашло свое отражение на страницах романов в авторском умении общаться с читателями разного круга и стремлении воспитывать их. Однако в произведениях Д. Лоджа реализуется не только дидактическая задача, которую сам автор ставит перед современной литературой, но и развлекательная функция, осуществление которой происходит на сюжетно-композиционном уровне.
В литературе последней трети XX века утвердилась концепция «всемир-ности», избегающая евроцентризма и прочих «центризмов», стремящаяся к

Творческая саморефлексия Д. Лоджа может быть проиллюстрирована примерами и из других его романов, поскольку для себя он не установил границ между писателем, критиком и литературоведом, поэтому его произведения находятся «на границе слова и жизни»92.
Исследование «повествовательной техники» в литературе XX века позволило Д. Лоджу вычленить общие критерии метода написания современной прозы: «Метафора и метонимия в современной прозе» («Metaphor and Metonymy in Modern Fiction», 1975)93, «Приемы современного письма» («The Modes of Modem Writing», 1977)94. По его мнению, такие приемы существуют. Они основаны на принципе сходства и смежности. В своем определении современного типа письма Лодж опирается на концепцию Романа Якобсона: каждый дискурс связывает одну тему с другой по принципу подобия и смежности, объясняя это либо их сходством, либо смежностью в хронотопе. Р. Якобсон назвал данные типы связей в соответствии с фигурами речи: метафора и метонимия, которые он представил в качестве основополагающих моделей, выражающих суть всех речевых процессов. Лодж соотносит эти две составляющие с определенными формами, направлениями, жанрами в искусстве. Он полагает, что сюрреализм, поэзия, лирические песни, романтизм и символизм — метафоричны, а такие явления, как кубизм, проза, героический эпос и реализм относятся к метонимии.
Концепция Р. Якобсона о метафоре и метонимии в работах Д. Лоджа получила развитие в новом аспекте. Критику удалось выделить формальные признаки стилевой и композиционной манеры постмодернистского письма. В постструктуралистском письме Д. Лодж видит отход от принципов сходства и смежности и выделяет новые, альтернативные принципы: противоречивость, пермутацию, прерывистость, случайность, эксцесс и короткое замыкание. Среди перечисленных «технических приемов» в качестве основного признака постмодернизма выступает противоречивость. Данный постулат подтверждает сквозной прием контрастности, передающей типичное постмодернистское ощущение принципиальной несовместимости противоположностей (социально