Творчество Гуго фон Гофмансталя : Ранний период

• Автор: Елисеева, Александра Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 249 с.

Глава 1. Портрет поколения конца века в ранних эссе Гуго фон Г офмансталя
Глава 2. Лирика 1890 - 1900 годов. Тема всеединства
Глава 3. О композиции новелл Гуго фон Гофмансталя (особенности «поворотного пункта»)
Глава 4. Ранняя драматургия Гофмансталя. Поиски синтеза эстетического и этического в разрешении драматического * конфликта
Заключение
Библиографический список использованной литературы
Творческий путь австрийского писателя Гуго фон Гофмансталя (1874 -1929) начался рано и протекал, по крайней мере, внешне, на редкость благополучно. Будущий поэт получил блестящее образование в Венской академической гимназии. Необыкновенно одарённый ребёнок,
Гофмансталь в пятнадцать лет в подлиннике читает Гомера, Данте, Байрона и Вольтера. С ранних лет будущий писатель ощущает в своём распоряжении весь арсенал европейской культуры. В 1890 году семнадцатилетний гимназист под псевдонимом Лорис опубликовал в газете «На прекрасном голубом Дунае» сонет «Вопрос». Талант молодого человека сразу привлекает к нему внимание художников, критиков и читателей. Гофмансталь знакомится с поэтами, писателями, художниками, посещавшими кафе «Гринстайдль» и принадлежавшими к литературному объединению «Молодая Вена». Это были А. Шницлер (1862-1931), Г. Бар (1863 - 1934), Р. Бер-Хофман (1866 - 1945), П. Альтенберг (1859 - 1919) и другие. Ранний гений, баловень судьбы, Гофмансталь с тех пор находится в центре литературной жизни Вены, он активно общается со многими писателями и художниками, вошедшими впоследствии в историю австрийской и мировой культуры, создаёт многочисленные произведения, снискавшие ему славу у современников и до сих пор не теряющие своего художественного очарования и своей глубины. Об этой глубине и значимости творчества Гофмансталя свидетельствует и неослабевающий интерес к его сочинениям в литературоведении разных стран.
Существует обширная литература, посвящённая творчеству Гофмансталя. Первые работы о художественном мире австрийского автора
появились ещё при его жизни. Современники высоко ценили сочинения Гофмансталя. Например, С. Цвейг (1881 - 1942) отмечал, что именно Гофмансталь был для его поколения эталоном поэта1. После смерти писателя появляются воспоминания о нём, свидетельства друзей и знакомых2, некоторые из которых являют собой попытки осмыслить феномен Гофмансталя в контексте его времени. Ярким примером такого осмысления является эссе выдающегося современника Гофмансталя Г. Броха (1886 - 1951) «Гофмансталь и его время» (1950). В тридцатые годы возникает монография Вальтера Перла «Раннее лирическое творчество Гуго фон Гофмансталя»3, в которой содержится периодизация лирического творчества автора, рассмотрены основные темы и поэтические средства стихотворений. Как свидетельствует название работы В. Перла, уже в ранних трудах, посвящённых Гофмансталю, выделяется ранний или юношеский период его творчества. Следует отметить, что, в основном, проблема периодизации творчества Г офмансталя не является в литературе предметом специального обсуждения. Ранним периодом творчества признаётся первая декада поэтической деятельности автора, примерно до создания «Письма» (1902).
В монографии К. Й. Нэфа4 появляется тенденция исследовать творчество Гофмансталя, пользуясь категориями, которые ввёл сам автор в своих автокомментариях, содержащихся в заметках «Ad me ipsum» (возникли с 1916 по 1928 г., опубликованы в 1930 г.), такими как «преэкзистенция», «экзистенция», «переход из преэкзистенции в экзистенцию», «магия» и т.п. Такая традиция исследования творчества Гофмансталя, исходя из самоинтерпретации автора, продолжается и впоследствии во многих посвящённых ему работах, например, в работе Е.
1 См.: Цвейг С. Вчерашний мир. М: Радуга, 1987. С. 76 - 80.
2 См., например: Fiechtncr Н. A. Hugo von Hofmannsthal. Die Gestalt des Dichters iin Spiegel seiner Freunde. Wien, 1949.
3 Perl W. Das lyrische Jugendwerk Hugo von Hofmannsthals. Berlin, 1936.
4 Nacf K. J. Hugo von Hofmannsthals Wesen und Werk. Zürich, Leipzig, 1938.

Farbensattheit”)68 Г. Бар соотносит с художественными явлениями целые направления в искусстве. Так, в статье «Декаданс» он пишет о «рембрандтовском настроении» романтизма69. Сами впечатления, которые хочется получать от путешествий, Гофмансталь сравнивает с просмотром «китайской книжки с картинками», той, где на картинках смешаны пейзажи, чудовища, крестьяне. Таким образом, процесс путешествия уподобляется знакомству с книгой. В «Южно-французских впечатлениях» становится наиболее очевидно, насколько опосредовано через искусство автор воспринимает природу и человеческую деятельность. Но не только пейзажи и иные природные явления, но и книги автор эссе читает через призму других произведений искусства. Так, в первом эссе о Габриэле Д’Аннунцио Гофмансталь пишет о пейзаже Тишбайна в «Римских элегиях Гёте (494), а жену героя из романа «Невинный» он сравнивает с женскими персонажами художника-прерафаэлита Габриэля Макса: героиня подобна «измождённым мученицам Габриэля Макса» (493). Таким образом, можно наблюдать, как иконографические реминисценции «вчитаны» автором в текст произведений итальянского писателя70.
Можно подвести итог наблюдениям, сделанным при анализе ранних эссе Гофмансталя. Основными чертами своего поколения Гофмансталь считает отход от активной деятельной жизни, слабость воли, истоками такого мироощущения являются, по Гофмансталю, как тот уровень философского знания, который несовместим с простотой мировоззрения, необходимой для практической деятельности, так и стремление освободиться от давления официальной идеологии и системы ценностей
68 С.м.: Eitert H. Das Kunstzitat in der erzählenden Dichtung. Stuttgart, 1991. S. 180. Исследовательница отмечает усиление тенденции к помещению произведения в широкий контекст других произведений искусства на рубеже веков. (Ibid. S. 185).
69 Bahr И. Die Décadence // Die Wiener Moderne. S. 226.
70 Д. Нифангер указывает на згу особенность чтения Гофмансталем литературы, отразившуюся в ранних эссе. Гофмансталь видит книги, персонажей, сюжеты через произведения изобразительного искусства. (Niefangcr D. Produktiver Historismus. Raum und Landschaft in der Wiener Moderne. Tübingen, 1993.
S. 164).