Роман "Любовник" в контексте творчества Маргерит Дюрас

• Автор: Гниненко, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 159 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. ИСТОКИ АВТОРСКОГО МИРОВИДЕНИЯ

1.1. Индокитай как источник мировидения

и художественной образности Дюрас

1.2. Концепты семьи, материнства и детства в мировидении Дюрас

1.3. Движение Сопротивления в и послевоенная действительность в авторском сознании Дюрас

Глава 2. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРОВОЙ СТРУКТУРЫ РОМАНА

«ЛЮБОВНИК»

2.1. Роман «Любовник»: жанровая структура

и проблемы автобиографизма

2.2. Эстетические позиции неороманисгов и «новая автобиография».
2.3. «Новый автобиографизм» в художественной практике М. Дюрас..
2.4. М. Дюрас и Н. Саррот: специфика художественной интерпретации авторского сознания
Глава 3. РОМАН «ЛЮБОВНИК»: ПРОБЛЕМА АВТОРСКОЙ
ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ
3.1. Проблема «своего-чужого» в художественной прозе 1950-1980 годов
(«Любовник», «Модерато кантабиле»)
3.2 Сюжетно-композиционная организация произведений
3.3. Специфика субъектно-объектных отношений
в текстовом пространстве
3.4. Проблема амбивалентности художественного текста
3.5. Диффузия вербального, живописного, музыкального
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
«Маргерит Дюрас, женщина века» - тема конференции, состоявшейся в 1996 году во Французском институте (Лондон, Великобритания). Эта конференция носит такое название по праву. Творческое наследие Дюрас огромно. Она плодотворно работала во многих жанрах литературы и искусства. Писатель, режиссер, драматург, журналист, участник Сопротивления, член коммунистической партии, активный участник в общественно-политической жизни Франции.
Интерес к творчеству Дюрас не угасает не только во Франции, но и за рубежом. Об этом свидетельствует проведение ежегодных коллоквиумов, посвященных исследованию актуальных проблем ее творчества.
В Интернете существует сайт Общества Маргерит Дюрас, где можно получить информацию о конференциях и исследованиях, посвященных ее творчеству. Это общество было основано в январе 1997 года, под руководством Мадлен Боргомано и Мишель Порт, при поддержке культурного центра посольства Франции в Лондоне. К настоящему моменту имели место 4 конференции: «Маргерит Дюрас: множественность
прочтений», которая состоялась во французском институте (Лондон, 1996), «Маргерит Дюрас, женщина века», (Лондон, 1999), «Романическое письмо, поэтическое письмо», (Париж, 2001), «Дюрас и интертекст» (Арбресль, Франция 2002).
Несмотря на то, что во Франции творческому наследию Дюрас посвящено значительное количество книг и теоретических работ, в России оно долгое время незаслуженно оставалось лишенным внимания исследователей. В нашем распоряжении оказалось лишь несколько рецензий
отечественных литературоведов, посвященных исследованию ее произведений: две рецензии Виктора Ерофеева на книги «Боль», «Любовник»,1 и рецензия Т. Проскурниковой на книгу «Целыми днями на деревьях»2.
В 2002 году опубликована монография Э.Н Шевяковой. «Поэтика современной французской прозы», где исследователь рассматривает поэтику романов М. Дюрас.3 Некоторые ученые рассматривали ее произведения в русле традиций «нового романа»4. Однако сама писательница отрицала свою принадлежность к этому литературному течению. Представляется справедливым мнение Н. Ф. Ржевской о том, что произведения Дюрас «с трудом поддаются классификации»5.
Романы М.Дюрас стали достоянием французского читателя. Некоторые из них переведены на русский язык, однако обстоятельства творческой биографии до недавнего времени оставались terra incognita как для ее соотечественников, так и для иностранных читателей. Наиболее пристальное внимание французские ученые уделяют исследованию творческой биографии Дюрас (Ален Вирконделе, Фредерик Лебелле, Лор Адлер)6. Возможно, это объясняется тем фактом, что имя этой писательницы было всегда окружено ореолом тайны и вызывало крайнее любопытство читателей и критиков.
Дюрас не выносила вмешательства в свою жизнь, не допускала мысли, что кто-то другой будет писать о ней. Ученые, занимающиеся исследованием ее биографии, сталкиваются с трудностями, вызванными нежеланием автора рассказывать о своей жизни. Романистка считала, что для того, чтобы узнать писателя, достаточно прочитать его книги: “Pourquoi ecrit-on sur les écrivains, leurs livres devraient suffire”. “J’en ai rien a faire des biographies écrites sur moi. Mes livres devraient suffire.”7 Несмотря на это, писательница признавалась, что ей всегда было интересно узнать, какой ее видят другие: “La seule chose dont je suis curieuse, c’est de savoir comment les gens me voient. Votre regard a vous sur moi, ca oui, ca m’intéresse!”

замечают. Даже не смотрят в его сторону. Не могут на него смотреть (...) Будто его и нет вовсе, будто его не слышат. Все попытки тонут в гробовом молчании. Мои братья продолжают жрать. Никогда не видела, чтобы так обжирались». (22)
Таким образом, можно сделать вывод о многообразии способов художественной реализации концептов семьи, материнства и детства в творчестве Дюрас. Герои романов протестуют не только против расового и классового неравенства, но и против дискриминации женщин, ущемления их прав и свобод. Способы сюжетостроения, портретные, поведенческие характеристики персонажей направлены на реализацию главного замысла писательницы - разоблачения колониальной системы. А построение плотин против Тихого океана можно рассматривать, как своеобразную метафору протеста, символизирующую тщетность человеческих усилий в попытке изменить незыблемый порядок вещей.
С темой колониального Индокитая тесно переплетается тема любви. Среди персонажей М. Дюрас мы встречаем множество мужчин, среди которых трое любовников. Тот, который был изображен в произведении «Любовник», более слаб и тщедушен, чем любовник из Северного Китая. Оба - китайцы. Но первый любовник, описанный в «Плотине против Тихого океана» — белый. Всем троим около 25 лет, все имеют большие черные лимузины и все плохо сложены. Уродство их тел бросается в глаза, несмотря на элегантную одежду. Любовник из «Плотины против Тихого океана» скорее похож на обезьяну, чем на человека. «Но собой он и впрямь хорош не был. Узкие плечи, короткие руки, рост явно ниже среднего» .(31) В произведениях Дюрас руки ее любовников необыкновенно изящны и возвышенны, и Маргарита подробно их описывает. Эротичные руки, пробуждающие страсть. У всех руки украшены бриллиантами, что придает им особую прелесть. Маргарита всегда любила бриллианты, она их носила до