Художественное своеобразие романов Дж. Хергсхаймера в контексте литературы США 1910-1920-х гг.

• Автор: Гундырева, Юлия Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 182 с.

Глава 1. Сюжетно-композиционные особенности романов Дж. Хергсхаймера 1910-х гг
1.1. Специфика организации сюжетного пространства в романе «Горячая кровь»
1.2. Особенности сюжета и композиции романа «Три поколения»
1.3. Организация повествования и системы образов романа «Явайский пик»
1.4. Соотношение искусства и реальности в образной системе романа «Линда Кондон»
Глава 2. Своеобразие поэтики романов Дж. Хергсхаймера 1920-х гг
2.1. Конфликт между мечтой и действительностью как сюжетообразующая основа романа «Цитера»
2.2. Роль художественной детали в романе «Яркая шаль»
2.3. Художественная специфика образа главного героя романа
«Бэлисэнд»
Заключение
Список использованных источников
Приложение 1. Фолкнер У. Джозеф Хергсхаймер. «Линда Кондон»
«Цитера» - «Яркая шаль»
Приложение 2. Динамов С. Рецензия: Джозеф Гершсгеймер. Три поколения;
Его же. Кукла и женщина
Приложение 3. Динамов С. Три американских писателя: Синклер Льюис
Шервуд Андерсон - Джозеф Гержхеймер
Приложение 4. Арефин С. О творчестве Джозефа Гершсгеймера

Творчество Джозефа Хергсхаймера (Joseph Hergesheimer, 1880-1954) -заметное явление в литературе США первой половины XX в. В 1910 - 1920-е гг. его относили к числу самых популярных и приветствуемых критикой американских писателей. Дж. Хергсхаймер принадлежал к группе эстетов, чье мировоззрение сформировалось под воздействием декаданса 90-х гг
в., что не помешало ему стать автором популярных романов, рассчитанных на массового читателя. Однако популярность писателя со временем уменьшалась, в результате чего теперь он известен, главным образом, историкам литературы, которые относят его к группе хорошо продаваемых авторов 1920-193 0-х гг. В настоящее время Дж. Хергсхаймер вызывает интерес, прежде всего, как представитель определенного периода в истории американской литературы.
Творческое наследие Дж. Хергсхаймера составляют более десятка романов, несколько сборников рассказов, а также биографические, критические, мемуарные работы и путевые очерки. В наиболее известных своих романах «Три поколения» (The Three Black Pennys, 1917) и «Явайский пик» (Java Head, 1919) писатель искал в американском прошлом восхищавшие его художественное совершенство и целостность человеческой личности. В то же самое время он испытывал чувство глубокого отвращения к бесцельности современной жизни. Подобное отношение к современной Дж. Хергсхаймеру действительности успешно передано им в «Цитере» (Cytherea, 1922), романе, критиковавшем разочарованную богатую Америку «века джаза».
Актуальность предлагаемого исследования определяется тем, что изучение поэтики и эстетики Дж. Хергсхаймера, художественного своеобразия его произведений, детальное выявление особенностей его писательской манеры значительно расширяет наше представление как о творчестве писателя, так и об основных тенденциях литературы США 1910 — 1920-х гг., что позволяет дополнить картину американской прозы первой
половины XX века.
Литературный процесс США 1910-1920-х гг. представляет собой сложную и противоречивую систему. Чтобы оценить характер динамики американской литературы этого периода, необходимо принять во внимание по меньшей мере два обстоятельства. С одной стороны, речь идет о традиционных американских ценностях: индивидуалистическом мифе
открытых возможностей, который получил название «американской мечты», а также религиозной идее, сформировавшейся в среде пуритан. С другой стороны, имеется в виду влияние на литературную ситуацию позитивизма, популизма, прагматизма, марксизма и резонанс учений Ницше, Фрейда, живописи постимпрессионизма и кубизма, кинематографической техники и т. д. Как справедливо отмечал В.М. Толмачев, «с конца 1910-х гг. в литературном мышлении на передний план выдвигается, прежде всего, вопрос индивидуального художественного мастерства, а проблема мира и человека трактуется в русле романтически понимаемого конфликта между культурой и цивилизацией, личностью и обществом» [Толмачев - 2001, с. 314].
По авторитетному мнению крупного историка В.Л. Паррингтона, 1919 год ознаменовал собой начало нового периода в истории литературы США. «Появилось три основных направления: 1) Возрождение натурализма, опирающегося на психологию, с тенденцией к импрессионизму в трактовке темы (Шервуд Андерсон); 2) Новый романтизм, ищущий идеальную красоту как защиту против действительности и находящий выход в иронии (Джеймс Бранч Кэбелл); 3) Новое критическое направление - бунт молодых интеллектуалов против господствующего буржуазного класса - его пуританства, его викторианства, его стяжательских идеалов (Синклер Льюис)» [Паррингтон - 1963, т. 3, с. 451].
Литературу 1910-20-х годов характеризуют разнообразие художественно-эстетических школ, стремление писателей к поискам новых форм, к эксперименту. В это время, наряду с писателями старшего

В то же время Джаспер Пенни обладает рядом признаков, которые указывают на его принадлежность к «Черным Пенни». Его отличают индивидуализм и самоопределение, которые были свойственны и Гоуоту. В своих частых размышлениях Джаспер часто вспоминает о своей бесшабашной, страстной молодости; «Джаспер Пенни невольно оглядывался мысленно назад, и вся прошлая жизнь казалась ему каким-то чудовищным нагромождением бессмысленных актов и слов» [Гершсгеймер - 1925, с. 81-82]. Очевидно, что эстетические потребности этого героя значительно отличаются от таковых Гоуота, однако это скорее из-за разницы в возрасте, нежели из-за каких-то существенных отличий в характерах героев.
Во второй части «Трех поколений» Дж. Хергсхаймер сосредотачивает свое внимание на герое среднего возраста, чтобы затронуть темы, имеющие отношение к вопросу о том, что в жизни человека или семьи остается неизменным, а что изменяется со временем. Особенно ярким, по вполне обоснованному мнению Р. Мартина, является «недовольство и возможная сублимация страсти Джаспера (представленные его метаниями от Есси к Сусанне), его обращение к прошлому с тем, чтобы получить поддержку из воспоминания о своем наследии, а его сомнения и слабости продиктованы возрастом и запутанностью» [Магйп - 1965, р. 61].
Проблема, стоящая перед Джаспером Пенни заключается в том, что после того, как ему исполнилось сорок лет, он начал ощущать неудовлетворенность своим прошлым и неопределенность в отношении будущего. «Железо Пенни! Кузница работала беспрерывно с 1727 г., выковывая благосостояние Пенни. Теперь в его лице их род достиг почетного положения и богатства. Но что будет после него?.. Он был последним Пенни. После него останется только Юнайс, и имя Пенни будет забыто. Он не раз сожалел, что у него нет сына. А сейчас он почувствовал отсутствие сына с необыкновенной болью. А между тем он был еще в расцвете сил. Здоровье его не было подорвано, и внешний вид не давал никаких указаний на то, что он стал стариться» [Гершсгеймер - 1925, с. 104].