Риторический дискурс в романах Чарльза Диккенса 50-х-60-х годов

• Автор: Фельдман, Владимир Евгеньевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 203 с.

ГЛАВА I. ДИСКУРСИ ДИСКУРСИВНОСТЬ

РОМАНОВ ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА 50-х - 60-х ГОДОВ

Раздел 1.1. Компоненты интертекстуальной

структуры литературного произведения

Раздел 1.2. Специфика риторического

дискурса в произведениях Диккенса 50-х - 60-х годов

Глава II. СВОЕОБРАЗИЕ ДИСКУРСИВНОЙ

ОРГАНИЗАЦИИ РОМАНОВ ДИККЕНСА 50-х - 60-х ГОДОВ

Раздел 2.1. Романы Диккенса 50-х годов

Раздел 2.2. Романы Диккенса 60-х годов

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

О степени изученности творческого наследия великого английского реалиста XIX века Чарльза Диккенса в зарубежной литературе может свидетельствовать целый ряд научных и критических работ, как в России, так и за рубежом. Диккенс принадлежит к тем писателям, мировая слава которых утверждалась непосредственно вслед за появлением их первых произведений. Не только в Великобритании, но и в России, Франции, Германии после выхода в свет первых книг «Боза» заговорили об авторе «Пиквикского клуба», «Оливера Твиста», «Николаса Никльби».
Исследование творчества этого писателя имеет многолетнюю историю и включает обширный ряд монографий, появившихся в Великобритании, США, России и других странах и рассматривающих различные аспекты его произведений. Среди них такие известные зарубежные и русские исследователи как Хескет Пирсон [88];[168], Энгус Уилсон [132], Г.К. Честертон [148], Т. Блаунт [160], Ф. Коллинз [161];[162], Ф. Эриксон [172], К. Фидц [173], Д.Ф. Джефферсон [174], Ф. Ховарс [182], Б. Лукас [187], У. Мэйерс [190], Д. Оусвелл [155], Поп-Хенеси:[157], Дж. Оруэлл [64], Д. Б. Пристли [159], X. П. Суксмит [199], Р. Вильямс [209], Р. Г. Томас [206], Ролан Барт [11], Т.Н. Сильман [113];[114], В.В. Ивашёва [44];[45], И;М. Катарский [58], Д.В. Затонский [41];[42], М.А. Нерсесова [79];[80];[81], Н.Л. Потанина [90];[91];[92];[93];[94];[95], Е.П. Прошкина [101], АЛ. Плещеев [89], А.Н. Влодавская [28], Ю. Гербев [31], Г. Гравин [33], Н.П. Михальская [74];[75], Н.В.Осипова [83], Клименко Е.И. [61];[62] и многие другие.
Существует большое количество работ, посвящённых биографии английского реалиста и анализу его произведений. Исследователи жизни и творчества Чарльза Диккенса уделяют особый интерес проблемам становления и: эволюции^ реализма Диккенса на фоне реалистических традиций английской литературы, изучают своеобразие юмора и сатиры в книгах великого реалиста. Зарубежные критики, в частности! Джефферсон [174] делают особый акцент на дидактизме диккенсовских, произведений, наличии в них сентенциозного начала, вычленяют типы учебных заведений, описанных на страницах романов писателя (П. Хаар[176]). Имеется ряд зарубежных исследований, посвященных аллюзивности и реминисценциям в Диккенсовском творчестве (К. Филд [173], Б. Лукас [187], Д. Оусвелл [192];и др.). Русские критики XIX века ещё при жизни Диккенса увидели главную заслугу писателя в осознанной демократической и социальной тенденции его творчества и: в порожденной ею силе разоблачения современного ему общества. Они особо подчеркивали неразрывную связь художественного мастерства писателя с этой тенденцией (В.Г. Белинский; Н:Г. Чернышевский, Д.И. Писарев). Салтыков-Щедрин, отмечая противоречия в творениях Диккенса, вместе с тем высказывал мнение о значении диккенсовского реализма, который противопоставлялся бесстрастному документализму натуралистов.
Ещё при жизни= Чарльза Диккенса английская критика разделилась в оценке его произведений. Наиболее консервативные её представители осуждали писателя за критицизм, за обличительные образы. Либеральная критика нарочито преувеличивала его роль как проповедника христианского всепрощения и сторонника классового мира, тем самым, освещая его творчество односторонне и превратно. Английские литературоведы, сделавшие немало для изучения биографии писателя И! его произведений, собирания и- публикации, оставшихся
бесформенные, хотя и полные очарования здания» [47, VII; 334]. Другие исследователи также указывают на то, что романы 50-х - «исследования не частностей, а принципов, на которых английская система права, порядка, коммерции, и производства, образования и управления базируется» [208; 76]
В связи со сказанным, хотелось бы процитировать самохарактеристику Дэвида Копперфилда, вполне отражающую художественный принцип писателя: «Я, кажется, ни на что особо не смотрел, но видел всё» [223; 435]. Об этой диккекнсовской идее блестяще говорил С. Цвейг: «Диккенс - единственный из всех великих писателей XIX века, субъективные замыслы которого целиком совпадают с духовными потребностями эпохи» [147; 440]. Также нельзя не согласиться с Т.И. Сильман, утверждающей, .что «действительность берётся автором: как бы в “поперечном разрезе”, причём различные её пласты, взаимодействуя друг с другом, попеременно вытесняют друг, друга из поля зрения читателя». [113; 268].
При этом появляется новое в; характерологии Диккенса: характеры получают более определённое социальное обоснование, а не только чисто эстетическое, как в ранних романах писателя; избрав ту или иную социально значимую тему, Диккенс стремится воплотить череду характеров, в своей индивидуальности эту тему реализующих, и даже сама, индивидуальность становится средством социальной характеристики. Важно отметить, что характер становится у Диккенса тем средством и способом, которое позволяет реализовать риторический дискурс через эстетическое поле романа. Такая межтекстовая связь, основанная на, принципе интертекстуальной «замаскированности», ассимилятивных межтекстовых отношениях, когда автор с помощью своих персонажей показывает реалии жизни, нравы общества, позволяет Диккенсу вводить риторический текст [155]. Причем, такого рода