Английская поэзия 50-60-х годов XVIII века : проблемы поэтологии

• Автор: Алилова, Джульетта Гаджиевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 461 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Предромантические тенденции и поэтологические принципы
английской поэзии 50-60 годов XVIII века
1Л. «Бардовская доктрина» в ракурсе предромантической
эстетики
1.2. Антиномичность двух ключевых поэтик позднего
английского Просвещения (Сэмюэл Джонсон и Томас Грей) 94 Глава II. Художественное и литературно-критическое наследие Томаса Г рея в контексте авторского замысла по составлению «Истории английской поэзии»
2.1. Поэтический код Грея: ода «Путь Поэзии»
2.2. У истоков Кельтского возрождения: пиндарическая
ода «Бард»
2.3. «Сумерки богов»: мифологема пророчества в «готических» одах Грея
2.4. Своеобразие поэтики «готических» од
2.5. Мифопоэтическая традиция в «валлийских» сочинениях Грея («Триумф Оуэна», «Смерть Хоэла», «Конан», «Карадок»)
2.6. Вопросы истории английского стиха в «Metrum» Г рея .... 219 Глава III. Синестетичность творчества Уильяма Шенстона: от поэзии
к садово-парковому искусству
3.1. Поэзия пейзажного сада в художественной системе Уильяма Шенстона
3.2. Томас Перси и Уильям Шенстон: спорные вопросы литературного редактирования «Памятников старинной английской поэзии»
3.3. Поэтика «новой» баллады в «Памятниках старинной английской поэзии»

Глава IV. Возрождение мифа: «великий период литературной
мистификации» в Англии 1750-60 гг
4.1. Мифопоэтическое время в литературных мистификациях позднего английского Просвещения
4.2. Интертекстуальность «Творений Оссиана» Джеймса Макферсона
4.3. Два подступа к оссиановскому канону (Джеймс Макферсон
и Томас Чаттертон)
Заключение
Библиографический список
Принятые сокращения

Введение
В литературной истории Англии 1750-60-е годы традиционно рассматриваются как промежуточный этап, ознаменованный переходом к новой художественной системе. В разных областях науки и искусства происходит глубокое и всестороннее осознание своих исторических корней, а в поэтической традиции - «открытие» мастерства старинных бардов Альбиона. В эти два десятилетия «августинская поэзия», рождение которой принято относить к середине XVII в., окончательно становится частью литературной истории страны. На смену «августинской» поэзии (ее также называют «правильной» (regular)1, созданной на основе образцов творчества великих римских поэтов века Августа - Вергилия, Горация, Овидия, в начале 1750-х годов приходит поэзия, ориентированная преимущественно на национальные литературные памятники. С того времени античные образцы поэзии перестают быть доминирующими как в художественном, так и в поэтологическом планах.
При всей многоликости европейского Просвещения эта эпоха в Англии начинается прежде, чем в других странах, а именно - со «Славной револю-
1 Fussell P. Rhetorical World of Augustan Humanism: Ethics and Imagery From Swift to Burke. Oxford, 1965; Cohen R. The Augustan Mode in English Poetry // Eighteenth-Century Studies. 1967. Vol. 1. No. 1. P. 3-32; WeinbrotH. D. Augustus Caesar in «Augustan» England: The Decline of a Classical Norm. Princeton, 1978; Frazer R. What is Augustan Poetry? // The Sewanee Review. 1990. Vol. 98. No. 4. P. 620-645; Виппер Ю. Б. О «семнадцатом веке» как особой эпохе в истории западноевропейских литератур // XVII век в мировом литературном развитии / Под ред. Ю. Б. Виппера, Н. И. Конрада. М., 1969. С. 11-60; Шайтанов И. О. Поэзия XVIII в. в культурном контексте раннего Просвещения // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1988. Т. 47. № 1.
С. 12-25.

этов периодов зрелого и позднего Просвещения. Отдельные синестетические аналогии в произведениях Грея выявлены в трудах зарубежных ученых, в частности в книге JT. Моррисси «От храма к замку. Архитектурная история британской литературы, 1660-1760» (гл. «О литературной и архитектурной формах»)78.
На проблему синтеза поэтического и садово-паркового искусства в художественном наследии Шенстона ученые обратили внимание еще в первой трети XX в. Особый интерес представляет работа М. Пуркиса «Уильям Шен-стон, поэт и один из создателей пейзажного сада» ( 1931 )79. В начале XXI в. многогранная творческая личность Шенстона заслужено привлекает повышенное внимание исследователей (С. Бендинг, С. Юнг, О. Дагган)8". При исследовании синестетичности творчества Шенстона мы исходим из того, что его пейзажный сад - это, прежде всего, сад, созданный поэтом на принципах, показательных для поэтического искусства. По существу, Шенстон при возведении садово-паркового участка в своем поместье Лисоуз стремился до-
78 Morrissey L. From the Temple to the Castle. An Architectural History of British Literature, 1660-1760. Charlottesville, Virginia: Univ. Press of Virginia, 1999. P. 131-134. См. также: Bell C. F. Thomas Gray and the Fine Arts // Essays and Studies by Members of the English Association. 1944. Vol. 30. P. 50-81.
79 Purkis М. E. William Shenstone, Poet and Landscape Gardener. Wolverhampton, 1931; см. также: Dixon H. J. The Figure in the Landscape: Poetry, Painting, and Gardening during the Eighteenth Century. Baltimore; London, 1976.
80 Bending S. et al. Arcadian greens rural: William Shenstone and the Poetics of Landscape Gardening at the Leasowes, Hagley and Enville, and at Little Sparta. Leeds: New Arcadian Press, 2002; Jung S. Mentorship and "Patronage" in Mid-Eighteenth-Century England: William Shenstone Reconsidered // XVII-XV111. Bulletin de la société d'études anglo-américaines des XVIIe et XVIIIe siècles. 2002. N 54. P. 187-198; Duggan A. The World of William Shenstone. Studley, 2004.