Поэтика романов Айрис Мердок 1950-х годов

• Автор: Никифорова, Анна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 178 с.

Глава 1. «Под сетью» А. Мердок: традиции экзистенциализма Сартра

и поэтика романа

Глава 2. Поэтика «кантианских» романов А. Мердок «Бегство от волшебника» (1956),

«Замок на песке» (1957)

2.1 «Готический» роман Мердок в интерьере барокко

(«Бегство от волшебника»)

2.2. Неоготический роман («Замок на песке»)

Глава 3. «Колокол» (1958) А. Мердок: художественное осмысление

философии Платона

Заключение
Примечания
Список использованной литературы
Айрис Мердок (1919-1999) - одна из наиболее знаменитых и почитаемых писателей XX века, обладатель Букеровской премии и других престижных литературных наград, почетный член Королевского литературного общества, номинант на получение Нобелевской премии. Она стала классиком еще при жизни.
Романы Айрис Мердок занимают особое место в литературном процессе второй половины XX века как произведения, созданные в рамках английского реализма и вобравшие в себя лучшие философские и художественные традиции. Они продолжают притягивать внимание критиков и читателей, вызывать споры и ожесточенные дискуссии в силу необычной художественной манеры письма Мердок и поднимаемой ею проблематики.
Восхищаясь творчеством мастеров девятнадцатого века, Мердок поставила перед собой задачу сделать так, чтобы жанр романа в веке двадцатом не пришел в упадок. Это стало ее своеобразной задачей, взявшись за которую, она заявила о себе в мире литературы.
Отличительная черта всех романов Мердок (от первого «Под сетью», 1954) и до последнего «Дилемма Джексона», 1995) - наличие мощного философско-морального подтекста, поэтому большинство критиков склонны называть романы Мердок философскими. Однако сама Мердок не любила, когда поднимался вопрос о связи ее прозы с философией. Ее всегда интересовала природа Добра и Зла, изучая которую, она обращалась к опыту многих философов и со временем создала свою собственную моральную философию.
Большое влияние на литературную карьеру Мердок оказал экзистенциализм, но позже она стала отдаляться от него и в одном из интервью сказала: «Я никогда не была ни последовательницей Сартра, ни
экзистенциалисткой» («I was never a Sartrean, or an existentialist»1, демонстрируя
свое неоднозначное отношение к данному философскому течению. За рубежом философско-литературная деятельность А. Мердок наиболее полно исследована в работах таких авторов, как А. Байатт, Ф. Балданза, Р. Рабинович, Д. Джонсон, Э. Диппл, П. Конради, Т. Томинага, П. Вулф, Р. Тодд.
В отечественном литературоведении основные аспекты творчества Мердок были проанализированы Г. В. Аникиным, В. В. Ивашевой,
Н. П. Михальской, А. П. Саруханян, Н. А. Соловьевой, В. П. Скороденко, М. В. Урновым.
Первые критические работы о Мердок, появившиеся в 1960-е годы, посвящены в основном анализу ее ранних романов и философских эссе. В частности, критиками отмечено увлечение писательницей французским экзистенциализмом. У ученых также возникали дискуссии по поводу жанровой принадлежности романов.
Так, П. Вулф, рассматривая в своей работе «The disciplined heart: Iris Murdoch and her novels» (1966)2 ее романы 1950-х - начала 60-х годов и философские статьи, отметил, что Мердок пыталась привнести в послевоенную британскую прозу «новую смесь философии, документального реализма и поэтически символического действия» («а new philosophically motivated blend of documented realism and poetically symbolic action»)3.
Он считал, что Мердок удалось вернуть к жизни современный роман благодаря тому, что в своих произведениях она показывала несколько точек зрения на какую-либо проблему, строила повествование вокруг особых ситуаций и, стремясь показать человеческие отношения без прикрас, пришла к выводу, что в обычной жизни идиллия невозможна.
По мнению критика, в ранних романах Мердок - особенно в «Бегстве от волшебника» (1956) и «Единороге» (1963) - присутствуют экзистенциалистские мотивы нестабильности бытия, а также затрагиваются проблемы власти одних людей над другими. П. Вулф заметил, что Мердок не вполне согласна с отношением Сартра к личности человека. Как считала писательница,

кажется, в ее блюзе. Размышления о бесполезности искусства оказываются ошибочными - Рокантен переживает катарсис, вызванный песней Негритянки. Он думает о ней, о предполагаемом авторе песни, и сам того не замечая, надеется на оправдание своего существования. В джазовой музыке он пытается найти спасение. Незатейливые и немного слащавые слова из песни Негритянки «Some of these days, you’ll miss me honey» стали для Рокантена чем-то сродни высокой поэзии, переворачивающей жизнь человека.
В романе Мердок отношения Джейка и Анны напоминают отношения Антуана и Анни, но в них еще больше неясности, опустошенности, ощущения близости потери. Практически весь роман Мердок посвящен поискам героя своей возлюбленной Анны. Джейк Донагью, так же, как и Рокантен, потерял с ней связь много лет назад, и теперь жизненные перипетии воскрешают в нем былые чувства. Донагью не признает равенства и изначально обрекает свои отношения с Анной на невозможность. Эта невозможность легко оправдывается его жизненным кредо - монологом со своим эго. Превратить жизнь в диалог для Джейка равносильно самоубийству. Он готов терпеть общество Анны только в определенных дозах.
Между Джейком и Анной имеется напряжение, а все потому, что каждый из них воспринимает жизнь по-своему: беспечно и беззаботно - Джейк, остро и трудно - Анна. Поэтому их расставание было легким, а встреча напоминает встречу Рокантена и Анни. Герои в замешательстве и ведут себя крайне сдержанно, потому что это встреча не двух влюбленных, а скорее двух противников. Несмотря на время, в каждом живы былые чувства, и оба героя не знают, что с ними делать.
Гримерная Речного театра пантомимы, куда приходит Джейк, чтобы найти Анну, напоминает гостиничный номер Анни, заваленный и заставленный всевозможными безделушками. Мердок словно делает проекцию эпизода встречи из «Тошноты». Но Анне неведома теория «выигрышных ситуаций», у нее своя философия. Проекция имеет лишь внешнее сходство. Перед Джейком возникает постаревшая и располневшая Анна, словно сошедшая со страниц