Поэтика поздних романов Жоакина Марии Машаду де Ассиза

• Автор: Сечная, Вера Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 139 с.

План диссертации

Глава 1. Жанровые и сюжетно-композиционные особенности романов Машаду де Ассиза
§ 1.1. Жанрообразующая тема романов Машаду де Ассиза
§ 1.2. Жанровое своеобразие романов Машаду де Ассиза
§ 1.3. Повествовательная стратегия романов
Машаду де Ассиза в свете рецептивной эстетики
§ 1.4. Особенности организации сюжета романов
Глава 2. Хронотоп романов Машаду де Ассиза
§ 2.1. Формирование романного пространства.
Персонажи как элементы пространства
§ 2.2. Время в романах Машаду де Ассиза
§ 2.3. Виды хронотопа в романах Машаду де Ассиза
§ 2.4. Цикличность хронотопа у Машаду де Ассиза
Глава 3. Система персонажей в романах Машаду де Ассиза
§ 3.1. Принципы организации системы персонажей
§ 3.2. Техника создания образов персонажей
Глава 4. Романистика Машаду де Ассиза и тенденции национальной и мировой литературы
§ 4.1. Бразильская литература и роль Машаду де Ассиза
в создании национального романа
§ 4.2. Машаду де Ассиз и традиция натуралистического романа
§ 4.3. Мениппейная традиция и романистика Машаду де Ассиза
§ 4.4. Гипертекст и его роль в романах Машаду де Ассиза
§ 4.5. Психологизм в романах Машаду де Ассиза.
«Внутренний монолог»
§ 4.6. Французский роман второй трети XIX века
и романы Машаду де Ассиза
Заключение
Библиография

Жоакин Мария Машаду де Ассиз (1839 - 1908), родившийся в то время, когда своей основной задачей бразильские литераторы считали создание национальной литературы, создает новый не только для бразильской, но и для всей латиноамериканской литературы тип романа.
Происходя из бедной семьи и не получив достойного образования (формальное образование Ассиза ограничилось уровнем начальной школы), Машаду де Ассиз начал свою литературную карьеру с ранней юности как поэт и публицист, затем как автор рассказов. Будучи автором колонок новостей и театральных обзоров в различных бразильских газетах и журналах, он посещал литературные вечера в крупнейшем книжном магазине Рио де Жанейро и получал настоящее образование, читая книги. В его домашней библиотеке были все ведущие европейские и национальные авторы, включая Стерна, Филдинга, Шатобриана, Стендаля, Бальзака.
Различные элементы его биографии нашли отражение и в его романах: в 1881 году, когда министерство сельского хозяйства, торговли и общественных работ Бразилии возглавил достаточно известный поэт Педро Луиш Перейра де Соуза (1839 - 1884), Машаду де Ассиз получил должность в его кабинете1, а через несколько лет, в 1889 году, стал директором департамента торговли этого министерства. Государственная служба нередко становится занятием для персонажей
1 Для того времени это стало любопытной практикой поддержки творческих личностей -государственная служба позволяла им творить, не задумываясь о деньгах.

романов Ассиза - но неизменно подается в иронической форме. Политика стала для писателя объектом неприкрытых насмешек, а знание «внутренней кухни» государственных учреждений и институтов позволяло ему освещать эти вопросы со знанием дела.
Свое первое произведение, стихотворение «Она», Ассиз опубликовал в 16 лет в журнале, принадлежавшем владельцу книжного магазина в Рио, завсегдатаем которого был писатель. В дальнейшем последовали сборники стихотворений «Хризалиды» (“Crisâlidas” 1864), «Ночные бабочки» (“Falenas”, 1870) и «Американские стихи» (“Americanas”, 1875), комедия «Ты, только ты, непорочная любовь» (“Tu sô, tu, puro amor”, 1881), a также известнейшие сборники рассказов «Флуминенские рассказы» (’’Contos Fluminenses, 1870), «Полуночные истории» (“Histôrias de meia noite”, 1873), «Истории без даты» (“Histôrias semdata”, 1884) и.т.д.
Ранние произведения Ассиза относятся в основном к поэзии и публицистике, но наибольшую славу он завоевал как романист, автор девяти романов: «BocKpecemie»(“Ressureiçâo”, 1872), «Рука и перчатка» (“A mâo е a luva”, 1874), «Елена» (“Helena”, 1876), «Йяйя Гарсиа» (“Iaia Garcia”, 1878), «Посмертные записки Браса Кубаса» (“Memorias postumas de Bras Cubas”, 1881)1, «Кинкас Борба» (“Quincas Borba”,
1 В настоящей диссертации используется именно этот перевод названия романа Ассиза «Метопав ровШтаэ...», в отличие от перевода «Записки с того света» в издании 1974г., предложенного Е.Голубевой и И. Чежеговой, поскольку, с моей точки зрения, он лучше подчеркивает одну из основных идей романа - возможность существования героя за пределами жизни. Ассиз подчеркивает, что после смерти не существует настоящей загробной жизни в том виде, как ее представляет христианское вероучение. После смерти нет времени и пространства, а значит, и «того света».

Глава
Хронотоп романов Машаду де Ассиза
Романы Ассиза, о которых идет речь в данной работе, ориентированы прежде всего на исследование внутреннего мира героев, отношений героя и общества, способности персонажей адаптироваться к окружающему их социальному миру, и хронотоп1 этих романов также
1 Термин «хронотоп» введен в литературную практику М.М.Бахтиным и согласно сформулированной им теории понимается как «существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе... В литературнохудожественном хронотопе имеет место слияние пространственных ’ и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем». М.М.Бахтин. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике. / Эпос и роман. Санкт-Петербург
Пространство в романе задается заполняющими его вещами, и любой предмет в нем является элементом, структурирующим пространство. Однако наличие предметов лишь констатирует существование пространства, и для его структурной организации необходим еще один признак- время. Под воздействием времени вещь перестает быть ограниченной только собой и получает возможность вступать в различные связи с другими вещами и даже внутри себя. Только при наличии времени возможны субъектно-объектные связи между предметами, формирующие пространство произведения. Время и пространство в произведении образуют неразделимое органическое единство, пронизанное причинно-следственными и субъектнообъектными связями. Особенность хронотопа романов Нового времени состоит в том, что эти связи пронизывают не только романное время-пространство - они связывают его с хронотопом реальным, содержат отсылки на действительно существующее пространство вне романного мира. Это может быть как отсылка к реальным событиям, датам, явлениям, так и интертекстуальные связи, осуществляемые через реального читателя, однако основной принцип романного хронотопа - его незавершенность, открытость в настоящее - в той или иной степени обязательно присутствует.