Поэтика жанра рассказа в творчестве А. Байетт

• Автор: Конькова, Мария Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 161 с.

Содержание
Введение
1. Жанр рассказа в творчестве А. Байетт: философский и психологический аспекты
1.1. Способы циклизации идей
1.2. Тематическая триада: творчество - социум - пограничные состояния психики
1.3. Конфликтность
1.4. Психологизм
1.5. Выводы по первой главе
2. Стилистические доминанты рассказов А. Байетт
2.1. Внесюжетные элементы
2.2. Монтаж
2.3. Метафоризация
2.4. Выводы по второй главе
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Научная рефлексия отводит рассказу (наряду с новеллой и повестью) промежуточное положение в жанровой системе эпоса между крупными формами (эпопея, роман) и миниатюрными (анекдот, притча). В зарубежном и отечественном литературоведении осуществлено множество попыток охарактеризовать специфику жанра рассказа, выявив его дифференциальные признаки. Однако единодушия по данному вопросу на сегодняшний день не достигнуто. В первую очередь, такое положение вещей проистекает из-за терминологических разночтений, поскольку даже в одной и той же национальной литературоведческой традиции данный малый эпический жанр обладает различными номинациями: нем. Erzählung, Kurzgeschichte, ит. racconta, фр. novelle, conte, recit, англ. story, short story, novelette (=short novel), “short prose narrative” (Э. По), sketches и др. Неоднократно можно встретить в едином контексте смешение различных жанровых номинаций. 1 Например, относительность жанровых определений «рассказ», «новелла», «очерк» иллюстрирует статья М. Макиной, где в самом названии наблюдается отсутствие терминологической дифференциации: «Удержаться на грани: Жанровые возможности рассказа и некоторые тенденции их развития в современной новеллистике».2 С одной стороны, автором выделяются типы новелл: «европейская», «новелла-сказ» и «новелла-очерк». С другой, — обоснование ключевых моментов, характеризующих малый эпический жанр, проводится на основе рассказа. В одной из немногих статей, посвященных жанру рассказа в творчестве А. Байетт, «Мифопоэтика поздней новеллистики A.C. Байетт («Элементалы: Истории огня и воды» и
1 Роменец М.В. Проблема гуманизма в современном русском рассказе. - Харьков, 1969.; Грознова H.A. Ранняя советская проза 1917-1925. - Л., 1976.; Брызгалова Е.Н. Дореволюционная новеллистика А. Аверченко // Жанрово-стилевые проблемы русской литературы XX века. Сб. науч. трудов. - Тверь, 1994. - С. 42— 47.
2 Макина М. Удержаться на грани; Жанровые возможности рассказа и некоторые тенденции их развития в современной новеллистике//Москва, 1973. № 12, —С. 191-195.

«Маленькая ночная книга рассказов») B.C. Дарененковой и Н.С. Бочкаревой очевидно принципиальное неразличение жанров новеллы и рассказа
Трудности в определении жанра рассказа кроются также в объеме и границах обозначаемого явления. В широком смысле слова рассказом считают любое эпическое произведение малой формы; тогда новелла, очерк, анекдот рассматриваются как его виды. Рассказ в узком смысле слова «не обладает строго определенным значением и, в частности, находится в сложных, неустановившихся отношениях с терминами «новелла» и «очерк».4 В стремлении разграничить рассказ и очерк A.A. Нинов справедливо замечает, что «в отличие от очерка, где преобладает прямое описание, исследование, проблемно-публицистический или лирический монтаж действительности, рассказ сохраняет композицию замкнутого повествования, сгруппированного вокруг определенного эпизода, события, человеческой судьбы или характера».5 В более сложных отношениях находятся рассказ и новелла. Ряд литературоведов ставят между ними знак равенства (Б.В. Томашевский, С.И. Кормилов). О зыбкости межжанровых границ говорит и A.B. Михайлов, утверждая, что «не будет полюсов в чистом виде, а будут только переходные типы»
Наиболее обоснованной концепцией дифференциации малых эпических жанров считаем позицию В.И. Тюпы, Н.Д. Тамарченко, М.В. Кудриной, опирающуюся на труды М.М. Бахтина, Б.М. Эйхенбаума,
Н.Я. Берковского. Согласно данному подходу, в вопросе разграничения жанров решающую роль играет понятие канона, который «есть воспроизведение некоторого определенного оригинала и -образца, являясь в то же время и оригиналом и образцом для всевозможных его
3 Дарененкова B.C., Бочкарева Н.С. Мифопоэтика поздней новеллистики A.C. Байетт («Элементалы: Истории огня и воды» и «Маленькая ночная книга рассказов») // Вестник Пермского ун-та: Иностранные языки и литература. -2008. - вып. 5 (21). - С. 57—74.
4 Кожинов В.В. Рассказ // Словарь литературоведческих терминов. - М., 1974. — С. 309.
5 Нинов A.A. Рассказ // Краткая литературная энциклопедия: в 9 тт. Т. 6. - М., 1971.- С. 192.
6 Михайлов A.B. Новелла // Краткая литературная энциклопедия: в 9 тт. Т. 5. — М., 1971. - С. 307.

разновеликие, пожалуй, несовместимые сюжеты вдруг становятся, по мысли миссис Смит, близкими друг другу. «The painter’s aesthetic problem was more complicated in the same story as the civil servant’s political problem, the Tolkien parody gained from being juxtaposed or interwoven with a cast of Hungarian refugees, intellectuals and Old Guard, National Servicement at Sues an Angry young men» [7; 70]. В этот момент из разрозненных, автономных сюжетов, ахматовского «сора» происходит рождение эпоса. Возможно, роман получится эклектичным, но замысел захватывает миссис Смит настолько, что затейливый сюжет представляется ей «like a snake out of a magic basket, like ticker-tape, or football results out of the television teleprinter» [7; 70].
Этот момент зарождения замысла литературного произведения является важнейшим для автора, поэтому так обстоятельно и метафорически она размышляет о сути и роли данной ситуации: «Such moments are...as a terrible as falling in love at first sight, as the shock of a major physical injury, as gaining or losing huge sums of money» [7; 70].
Следующий этап процесса сочинения нового произведения -схематическое, краткое фиксирование возникающих в сознании писателя ассоциаций, «the connections» (отношений) между героями и сюжетными линиями. Процесс первичного структурирования будущего произведения есть то озарение, которого миссис Смит ждала столько времени.
Этот относительно автономный эпизод рассказа - самодостаточный по своей важности для понимания отношения героини к процессу создания объекта творчества. Заканчивается он своеобразной финальной фразой: «Then, having come full circle, having thought her way through the planning, from link back to the original perception of linking that had started it all, she got up» [7; 71]. Хотя в тексте рассказа окончание эпизода написания романа мотивируется усталостью героини, читатель должен почувствовать, что автор вторит тенденции современной литературы обращать равноценно пристальное внимание перечисленным этапам творческой процедуры.