Поэтика готической новеллистики Дж. Ш. Ле Фаню : на примере цикла "В зеркале отуманенном"

• Автор: Водолажченко, Наталья Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 193 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА

Английская готическая традиция в XVIII - XIX веках

1Л Развитие готического романа

1.2 Становление и развитие жанра готической новеллы

ГЛАВА 2

Поэтологическое своеобразие цикла Дж. Ш. Ле Фаню «В зеркале

отуманенном»

2.1 «Зеленый чай» и проблема научной рецепции инфернального

2.2 «Давний знакомый»: фольклорно-мифологический код в поэтике

готической новеллы
2.3 «Судья Харботтл»: синтез готической и просветительской традиций 98
2.4 «Комната в гостинице “Летящий дракон”»: полемика с готическим
жанром
2.5 «Кармилла»: готический миф о вампиризме
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Введение
Современной литературе «тайны и ужаса» уже более 250 лет. Многообразие жанровых разновидностей этой отрасли беллетристики способно поразить воображение даже искушенного ценителя литературы. Читателя двадцать первого века, безусловно, увлекают повествования об иррациональных ужасах, потому что они обеспечивают связь индивидуума с зоной глубинного бессознательного. Психологи считают, что «после исчезновения инициационных и оккультных практик человек утратил легальную возможность общаться с этой частью самого себя, а между тем контакт с нею необходим. И чтение романов в жанре хоррор дает нам социально приемлемую возможность взаимодействовать с этой стороной собственной личности»1. Многочисленные современные психологические триллеры, истории о привидениях или зомби, оккультные ужасы и многие другие подобные явления в мировой литературе и киноискусстве являются на самом деле отголосками некогда популярного готического романа, возникшего в Англии в середине XVIII столетия.
Как правило, обостренный интерес к запредельному, инфернальному, мистическому возникает в переломные, кризисные периоды развития общества и является откликом человеческого духа на тревожную, сумрачную, гнетущую атмосферу эпохи2. Именно такой стала для английского общества эпоха промышленного переворота XVIII - XIX веков, когда людям необходимо было адаптироваться к новой жизни в незнакомой индустриальной культуре, в которой наука заменяла религию, а окружающая действительность менялась гигантскими темпами3.
Развитию английской готической традиции и посвящено наше исследование. Обращение же к готической новеллистике ирландского писателя
1 Кадиева Е. Литература ужасов // Психология. - М., 2006 №9 С.39.
2 Чамесв A.A. Рандеву с призраками // Карета-призрак: Английские рассказы о привидениях. - СПб.: Азбука-классика, 2004. -256с. С.5.
3 Day W.P. In the Circles of Fear and Desire: A Study of the Gothic Fantasy. - L., Chicago: the University of Chicago Press, 1985.-208p. P.81.
Дж. Ш. Jle Фаню не случайно. Мы полагаем, что в его позднем творчестве, с одной стороны, наиболее ярко проявляются характерные черты английской готической новеллы, с другой - творческие инновации и мастерство рассказчика историй о сверхъестественном.
Нам представляется важным проследить трансформации готического канона - от романной формы, доминирующей при зарождении жанра в XVIII веке, к новелле XIX столетия. Новелла не только унаследовала основные поэтологические характеристики от своего предшественника, но и великолепно видоизменила их с учетом собственной специфики и требований изменившейся реальности.
Особенности литературной готики проявляются в ее сюжетике, образности и композиции, а точнее в особом взаимодействии этих составляющих. Интерес исследователей чаще привлекает романная форма, в рамках которой изначально формировалась особая готическая стилистика. Однако если отечественные исследователи рассматривают готическую прозу преимущественно с точки зрения эстетики предромантизма, то зарубежные ученые в своих трудах предлагают различные взгляды на феномен «готического». Например, начиная с 1960-х годов, М. Саммерс4, Д. Варма5, Дж. Томпкинс6, пользуясь методами сравнительно-исторического анализа, исследовали особенности готической прозы таких писателей как М.Г. Льюис, У. Бэкфорд, А. Рэдклифф и др. В результате появились оригинальные классификации готических романов XVIII века.
Другая группа исследователей, применяя социологический метод, рассматривает литературную готику в социо-культурном ракурсе как отражение многочисленных социальных проблем (social anxieties) английского общества. Наиболее значимыми факторами признаются зарождающееся рабочее движение (Д. Пантер7) и бесправное положение женщины в обществе
4 Summers М. The Gothic Quest. A History of the Gothic Novel. - L.: The Fortune Press, 1969. - 443p.
5 Varma D.P. The Gothic Flame. - L.: Arthur Barker Ltd, 1957. — 264p.
6 Tompkins J.M.S. The Popular Novel in England, 1770-1800. - L.: Methuen, 1962.-388p.
7 Punter D. The Literature of Terror: A History of Gothic Fictions from 1765 to the Present Day. - L.,N.Y.: Longman,
1980. — 449p.

идиллическое описание монастыря Санта-Мария-дель-Пианто: «Монастырь был достаточно богат, владея ольховой плантацией, виноградником, полем, где выращивались зерновые, ореховыми, миндальными, апельсиновыми и лимонными рощами. В монастырском саду на склоне холма, спускавшегося к заливу, произрастало все, что позволял богатый климат этой страны. С этого холма видны были широкие дали: на юге - остров Капри, где залив открывался в море, на западе - остров Искья с белоснежной вершиной Эпомео, а рядом -Прозида со своими многоцветными утесами, далее к северу - далекие берега Байи, залив Поццуоли, города и села между Казертой и Неаполем»105.
Кроме создания привычного для читателя широкого открытого пейзажа -определенной готической «горизонтали» - Анна Рэдклифф традиционно считается автором литературного ландшафта, вытянутого снизу вверх. Живописные зарисовки высокогорной местности, представленные в «Итальянце», справедливо считаются подлинными шедеврами изобразительного мастерства писательницы: «Быстро поднявшись по крутой винтовой лестнице, она (Эллена - Н.В.) оказалась в небольшой, совершенно пустой комнате с окном. Подойдя к нему, она едва удержалась от крика восторга. Ее взору открылась бездонная голубизна неба и зеленые просторы ландшафта внизу <...> Эллена словно зачарованная смотрела на ущелья, густые поросли горной сосны и лиственниц, на кудрявую зелень ореховых рощ на горных склонах, плавно переходящих в равнину, окаймленную цепью далеких гор <...> Теперь она всегда сможет приходить сюда за глотком чистого воздуха и успокоением. Эти величественные скалы и нежная зелень равнин, созданные Всевышним, в коих всегда есть Его присутствие, будут неизменно напоминать ей о том, что страдания земные преходящи, а человек мал и бессилен перед величием мироздания. Какими ничтожными и малыми отныне будут казаться ей те, кто посягает на ее свободу!»106
105 Радклиф Л. Итальянец, или Тайна одной исповеди // Готический роман: Замок Отранто. Итальянец. Аббатство кошмаров: Повести, роман. - М.: Эксмо, 2007. - 736с.: ил. - (Библиотека Всемирной литературы). С.500.
'°6 Там же. С.274-275.