Художественный мир Георга Бюхнера

• Автор: Москвина, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с.

♦ Глава I. Категория «художественный мир» и ее аспекты
1.1. Постановка проблемы: теоретическое осмысление термина
«художественный мир»
1.2. Культурно-исторический контекст художественного мира Георга Бюхнера
1.3. Биографический контекст художественного мира Георга Бюхнера
Глава II. Основные элементы художественного мира Георга Бюхнера
2.1. Система экзистенциальных мотивов
• 2.1.1 .Мотивы одиночества, богооставленности и отчуждения
2.1.2.Мотив пустоты
2.1.3.Мотив самоубийства
2.1.4.Мотив вины
2.2 Пространство и время художественного мира Георга Бюхнера
2.3 Метафора «мир-театр» в художественном мире Георга Бюхнера
Заключение

Библиография

Данная работа посвящена исследованию художественного мира Георга Бюхнера, описанию его основных элементов1.
В отечественном литературоведении творчество Георга Бюхнера мало исследовано. Ему посвящены статьи A.C. Дмитриева, А.К. Дживелегова, A.B. Карельского2 к трем изданиям писателя на русском языке. Авторы указанных работ уделяют особое внимание общественно-политической жизни Бюхнера, его листовке «Гессенский сельский вестник» и драме «Смерть Дантона» на актуальную для советской критики тему революции. Из трех указанных предисловий работа A.B. Карельского наиболее обстоятельна. В ней ученый акцентирует внимание на связи произведений Георга Бюхнера с романтической традицией, анализирует социально-исторический аспект драмы «Смерть Дантона», останавливается на истории создания комедии «Леоне и Лена» и ее пародийной доминанте. Наконец, рассматривает «Ленца» как произведение, в котором Бюхнер художественно низверг основные романтические ценности и идеалы, доказав их несостоятельность на примере судьбы Ленца. Также существуют две статьи об эстетических взглядах Бюхнера А.Л. Дымшица и Ф.В. Цанн-Кай-Си3. Оба автора рассматривают эстетические взгляды Бюхнера как доказательство его принципиально нового для литературы 1830-х годов литературного метода — реализма. Основными доказательствами являются, во-первых, прогрессивная политическая деятельность автора, которая связывается с его литературным творчеством, во-вторых, такими доказательствами служат высказывания самого Бюхнера в письмах, а также так называемые Kunstgespräche (разговоры об искусстве), которые ведут герои бюхнеровских произведений. Авторы статей приписывают высказывания литературных персонажей Бюхнеру и выдают их за его
1 Терминологии посвящен первый параграф первой главы диссертации.
2 Дживелегов A.K. Георг Бюхнер // Бюхнер Г. Избранное. М., 1935. Дмитриев A.C. Георг Бюхнер // Бюхнер Г. Смерть Дантона. М., 1954. Карельский A.B. Георг Бюхнера // Бюхнер Г. Пьесы. Проза. Письма. М., 1972.
3 Дымшиц А.Л. Эстетические взгляды Бюхнера // Известия АН СССР. Отделение литературы и языка 1960. Т.19.Вып. 6. Цанн-Кай-Си Ф.В. Эстетические взгляды Бюхнера // Костромской гос. пед. ин-т им. H.A. Некрасова. Ученые записки. Вып.З. Кострома, 1957.
эстетическую программу. Кроме указанных работ имя Георга Бюхнера фигурирует в статьях Ф.П. Шиллера, Н.П. Верховского, С.В. Тураева, в энциклопедических изданиях, посвященных истории всемирной или немецкоязычной литературы1, в книге П. Реймана «Основные течения в немецкой литературе 1750-1848»2, а также в учебниках и учебных пособиях по зарубежной литературе Г.Н. Храповицкой, А.Г. Березиной, Е.М. Апенко и др3.
В западном литературоведении интерес к творчеству Бюхнера пробудился в 50-е годы прошлого века и отчасти был связан со 100-летием с момента первого издания полного собрания сочинений Георга Бюхнера его братом Людвигом в 1850-м году. Работы немецких ученых первой половины XX века по истории немецкой литературы и драматургии отводили фигуре Бюхнера незначительное место в литературном процессе. Г. Витковский в книге «Немецкая драма XIX века, представленная в развитии» посвящает Бюхнеру один абзац. В нем он определяет Бюхнера как современника Граббе и утверждает, что писатель «как естественник, проповедует в драме «Смерть Дантона» <...> безусловное влияние естественного закона на необходимость всего происходящего и хочет передать в произведении искусства многогранную действительность без каких-либо изменений»4. Также исследователь отмечает в произведениях Бюхнера те черты, которые проявятся у натуралистов на рубеже веков: «Его [Бюхнера], как лучших поздних натуралистов, привлекает только ночная сторона бытия, которую он с помощью свежего наблюдения при всем своем своеобразии изобразил также отвратительно»5.
Книга Вильгельма Коша «Немецкий театр и драма XIX и XX веков»6 отражает стремление автора восстановить основные этапы развития драматургии указанного периода. В ней выстраивается целостная картина теат1 История немецкой литературы. В 5-ти тт. / Под ред. Н.И. Балашова и др. Т.З. М., 1966. История всемирной литературы: В 9гт./ Под ред. И.М. Фрадкина. Т.6. М., 1989. Шиллер Ф.П. Революционные драмы Георга Бюхнера // История западноевропейской литературы нового времени: В 3-х т. Т. 1. М., 1937.
2 Рейман П. Основные течения в немецкой литературе 1750-1848. М., 1959.
3 Храповицкая Г.Н., Солодуб Ю.П. История зарубежной литературы: Западноевропейский реализм (1830-1860-е гг.) М., 2005. Березина А.Г. История западноевропейской литературы. XIX век. Германия, Австрия, Швейцария. М., 2005. Апенко Е.М. история зарубежной литературы XIX века. М., 2001.
4 Witkowski G. Das deutsche Drama des 19. Jahrhunderts in seiner Entwicklung dargestellt. Lpz., Brl., 1915. S. 28.
5 Ebd., S. 28.
6 Kosch W. Das deutsche Theater und Drama des 19. und 20. Jahrhundert. Würzburg, 1939
В отличие от матери, искренне любящей немецкую культуру, отец благоговел перед Францией и всеми силами старался привить эту любовь детям. Как вспоминает Вильгельм Бюхнер, «в доме родителей изучались и обсуждались описания французской революции»1. Эрнст Бюхнер был не только поклонником Наполеона, но и французского государственного устройства, языка и культуры. Влияние отца сказывалось в том, что дети знали историю Франции в анекдотах и рассказах, а историю Великой французской революции из журнала «Unsere Zeit» («Наше время»), методично выписываемого отцом. Видимо, тогда возник не только интерес Бюхнера к истории Франции, но именно в семейных разговорах впервые сформулировался вопрос, который станет одним из центральных в пьесе «Смерть Дантона», — вопрос о соотношении личности и истории, ее месте в историческом процессе и ее могуществе. С одной стороны, этот вопрос, как мы видели, волнует и Граббе, и других современников Бюхнера, например, английского писателя Томаса Карлейля, который в 1830-е годы тоже обращается к истории Франции и пишет книгу «Французская революция. История». С другой стороны, интерес Бюхнера к французской революции имеет и аспект биографический, связанный с семейным увлечением культурой и историей этой страны. Кроме того, Бюхнер из современных западноевропейских языков, предложенных на выбор в гимназии, отдает предпочтение именно французскому, которым позже овладеет в совершенстве, и даже в 1835 году переводит «Лукрецию Борд-жиа» и «Марию Тюдор» В. Гюго на немецкий язык.
Но надо отметить, что отношение Эрнста Бюхнера к Наполеону было своеобразным, так как было продиктовано его жесткой политической позицией. Он не терпел любых проявлений анархии и непорядка, людского своеволия, поэтому для него не было худшего зла, чем выступление против существующего политического режима. Он был консерватором, так как искренне считал, что лучшим политическим устройством является абсолютная монархия.
1 Mayer H. Georg Büchner und seine Zeit. Berlin, I960. S. 34.