Поэзия Жерара де Нерваля как явление "чистого искусства"

• Автор: Сашина, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 303 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Принцип «чистой поэзии» как исходная идея

поэтического творчества Жерара де Нерваля

§1. Своеобразие литературной критики Нерваля

§2. Об автономизации литературы в эстетике Нерваля

§3. Переосмысление понятия «мимесис»

§4. Преодоление традиционализма

Глава 11. Поэзия Нерваль: хронология и константа

творческого метода

§1. Лирика 1820-х годов: Ювенилии

§2. Лирика 1830-х годов
§3. Лирика 1840-х годов
§4. Творчество 1850-х годов
Глава III. Поэзия Нерваля как феномен «чистого искусства»
§1. Пространственно-временная символика
§2. Символика розы в поэзии Жерара де Нерваля
§3. Особенности поэтики «Химер»: вариант интерпретации
Заключение
Библиография
Введение
Жерар де Нерваль (настоящее имя Жерар Лабрюни, 1808-1855) - поэт непростой судьбы, творчество которого не всегда адекватно воспринималось как его современниками, так и потомками. При жизни бесспорным успехом считался его перевод первой части «Фауста» Гете1, благодаря чему Нерваль стал заметной фигурой в среде молодых французских романтиков. Однако по складу своей натуры он не был предприимчив, не искал громкой славы, поэтому все его многочисленные произведения (стихи, пьесы, новеллы и др.) были «рассыпаны» по разным случайным изданиям. После смерти Нерваль не был забыт, но не было и широкого признания: немногие писатели и поэты (например, Барбэ Д’Орвальи, Стефан Малларме) обращались к его наследию, пытаясь проникнуть в тайны его художественного метода2. Только почти десять лет спустя после смерти Нерваля, в 1868 г., вышло в свет его первое собрание сочинений, далеко не полное2. Затем в конце века некоторые друзья поэта опубликовали свои мемуары о днях романтической юности, где были воспоминания и о Нервале4, в то же время публикуется и его избранная переписка5. К этому времени относятся и публикации первых исследований творчества Нерваля6, но лишь в 1914 году появляется первое фундаментальное исследование Аристида Мари о Нервале7, а вскоре начинается период переоценки роли писателя во французской литературе XIX века.
'Goethe. Faust, trad. par Gérard. 1828.
"Посмертные издания Ж. де Нерваля в XIX веке: Aurélia, ou Rêve et la vie. Paris, 1855', La Bohème galante. 1856, Poésie complètes. 1857. Литература о нем: например, Bell G. Études contemporaines. Gérard de Nerval. Paris, 1855: Bell G. Pages de la vie de Gérard de Nerval,//!-’Artiste. 18 et 25 mars: 1" et 8 avril. 1855: Champfleurv. Grandes figures d'hier et d’aujourd’hui: Balzac, Gérard de Nerval. Wagner, Courbet. Paris, 1867 и др.
’Nerval G. de Oeuvres complètes. Paris, 1868. 5 vol.
’См., например. Du Camp M. Souvenirs littéraires. Paris, 1882-1883. 2 vol.; Gautier Th. Portraits et souvenirs littéraires. Gérard de Nerval. Henri Heine, Charles Baudelaire, Achim d’Amim. Paris, 1875; Houssaye A. Gérard de Nerval. Souvenirs d’an(an//Le livres. 10 février. 1883 и др.
Например. Parran A. Trois lettres autographes (de G. de Nerval, Méry, A. de Vigny). 1885; Lucas L. Hippolyte Lucas cl son temps (letters de Chateaubriand, Victor Hugo. Lamartine, George Sand, m-me Valmore. Alfred de Vigny; Alexandre Dumas pcrc, Théophile Gautier. Saint-Beuve, Nodier. Gérard de Nerval, Soumet. H. de Latouche. Anaïs Scgalas. Goslan, Brizeux etc.) 1893; Bare L. de Les Oubliés (lettres de G, de Nerval). 1897 и т.п.
"Delvau A. Gérard de Nerval, sa vie et ses oeuvres. Paris, 1865; Toumeux M. Gérard de Nerval prosateur et pocte. 3e Livraison de l’Age du Romantisme. Paris, 188V; Barine A. Névrosés. Hofmann. Quincey. Edgar Poe. Gérard de Nerval. Paris, 1
Marie A. Gérard de Nerval, le Poète, l’homme. Paris. 1914.
В науке о Нервале во Франции следует отметить попытки охарактеризовать его творчество лишь по «внешним признакам» (образ жизни, материальное положение, занятия журналистикой, путешествия), которые приводят к неизбежному сопряжению, сравнению художественной практики Жерара (один из псевдонимов поэта) с писательской деятельностью других авторов (Гюго, Мюссе, Гейне и др.) и необходимости говорить исключительно об общих и типических - общеромантических — свойствах его поэтики8. Учитывая необходимость исследования творчества Жерара де Нерваля в контексте эпохи, представляется более важным обратить внимание на специфические, индивидуальные особенности творческого метода Нерваля, показать как «общеромантическое» становится нервалевским. Вместе с тем так же популярна и тенденция видеть в тексте лишь документ, которая приводит других исследователей к неизбежному наложению сюжетной канвы художественных произведений Нерваля на его биографию9. В рамках французского академического литературоведения проводилась и огромная текстологическая работа, задачей которой являлось сличение вариантов нервалевских тестов и установление их подлинности, воссоздание (на документальной основе) истории возникновения того или иного сочинения, его датировка, установление авторства Нерваля (это особенно касается его журналистики), комментирование текста. Результатом этой трудоемкой деятельности стала публикация текстов Жерара де Нерваля под редакцией и с примечаниями Ж. Рише, А. Бегена, Ж.-Л. Штейнмеца в серии «Библиотеки Плеяды»10. Вместе с тем представляется некоторой вульгаризацией традиций историко-культурного метода Г. Лансона во французском литературоведении
8См., например: Cellier L. Gérard de Nerval. L’homme et l'œuvre. Paris, 1956; Valéry P. Souvenir de Nerval// Œuvres, T.
I. Paris, 1957. P.590 * 597; Moreau P. Le Romantisme.: IIIe partie. Ch.III: Dandisme et Bohème Paris, 1957. P.282 - 297. ^Примером биографической критики можно назвать, например, работы Marie A. Gérard de Nerval. Le Poète. L’homme. Paris, 1914; Cellier L. Gérard de Nerval: L’Homme et L’Œuvre. Paris, 1956; Albérès R-M. Gérard de Nerval. [L’homme et l’œuvre]. Paris, 1962.
10 Первые публикации сочинений Нерваля в серии «Библиотеки Плеяды» были осуществлены в 1960-х годах. В данном исследовании были использованы следующие издания: Nerval G. de. Œuvres complètes. V.I. Paris, 1989. (Bibliothèque de la Pléiade); Nerval G. de. Œuvres complètes. V.II. Paris, 1978. (Bibliothèque de la Pléiade). Nerval G. de. Œuvres complètes. V.III. Paris, 1993. (Bibliothèque de la Pléiade).
многофункциональной авторской деятельности: собственно творчество как создание художественных произведений, журналистика, научные исследования,
- по справедливому наблюдению французского нервалеведа Ж. Юре, не

поддается никакой классификации и «не иллюстрирует никакой теории» . Действительно, Нерваль разделяет художественно-образную (творящее сознание) и логико-понятиштую (аналитическое сознание) сферы творческой деятельности писателя по функциональности: «...поэт не рассуждает, а воплощает; он не демонстрирует свою логику, а обнажает свое сердце...»90. Поэтому Жерар исключает любую иерархию среди художников, писателей или актеров; для него нет «ведущих» писателей или писателей «первого ряда», как нет и «второстепенных», маргинальных. По его твердому убеждению, «талант не подлежит нумерации» (le talent ne se numérote pas)[A, 107]. В процессе творчества - «материальной реализации мысли» (la réalisation matérielle de la penssée), по Нервалю, ког да поэт заявляет о себе как о яркой индивидуальности, «классификация невозможна <...> можно только определить, что он ни на кого не похож, что он - это он; с этой минуты нет ни рангов, ни определенного порядка, ни установленных категорий»[А, 108]. Причем для определения степени талантливости того или иного художника, по его мнению, не существует «каких-нибудь правил», и в этом смысле «талант подобен Богу: он есть, потому что он есть»[А, 108]. Независимость мнений Нерваля-критика в оценке того или иного автора/актера базируется на признании искусства единственным критерием, мерой суждения: «Вместо того чтобы возвеличивать Бокажа91, сравнивая его с другими актерами, что еще ничего не доказывает, мы предпочитаем мерить его мерой искусства»[А, 108]. В самом деле, убежденный, что «искусство непогрешимо, а ошибаются люди» (l’art est infaillible et les hommes se trompent), Жерар утверждает: «...лучше быть правым перед судом искусства, чем перед лицом своих современников» (il vaut mieux avoir raison
89 Hliré J. D’un l’art poétique nervalien//Cahiers Gérard de Nerval: Raison et déraison chez Nerval. Mulhouse, 199!. P. 1.
90 Nerval G. de. Œuvres complémentaires. T 1. La Vie des Lettres. P., 1959. P. 108. В дальнейшем ссылки на это издание будут производиться в тексте после цитаты в квадратных скобках с пометой А.
91 Бокаж (наст, имя и фам. Пьер Мартиньен Туссе; 1797-1863) - актер театра «Порт-Сен-Мартен».