Полиструктурность художественной формы романа М.Брэдбери "Профессор Криминале"

• Автор: Сысоева, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 180 с.

ГЛАВА 1. Концепция современного романа М. Брэдбери в контексте исканий британских романистов 1980-1990-х годов
§1. Историко-литературная концепция современного романа Малколма Брэдбери
§2. Многообразие творческих исканий британских романистов в 1980-1990-е годы
ГЛАВА 2. Пародийные и эссеистические принципы структурирования художественной формы романа М. Брэдбери «Профессор Криминале»
§1. Пародийное начало - доминирующий структурообразующий принцип романа М. Брэдбери
§2. Художественная функциональность эссеистического начала в романе «Профессор Криминале»
ГЛАВА 3. Динамика художественного мира романа М. Брэдбери «Профессор Криминале»
§ 1. Образная структура и линейное повествование в романе «Профессор Криминале»
§2. Субъектно-объектная организация «традиционной» формы романа М. Брэдбери
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

В современной ситуации, когда заново оцениваются явления социально-политической жизни и состояние культуры человечества, когда само литературное развитие предстает в ином объеме, иной характерности, возникает задача обновленной интерпретации литературных явлений XX века. В связи с этим особую актуальность обретают проблемы, связанные с исследованием литературного процесса, особенно современного: взаимодействие творчества с реальностью, «состояние мира» и феномен художественного сознания, его трансформация в жанровые тенденции и формы, адекватные времени.
Новое, возникшее в XX столетии и носящее трагический оттенок, мироощущение многих деятелей искусства выразилось в поиске новых способов воссоздания эстетической реальности и отражения природы художественности, сделав, таким образом, вопрос формы одним из ключевых в современной эстетике. Прошлое столетие явилось эпохой новаторства и открытий в области словесного искусства, это время отмечено множеством экспериментов с формой и поисками новых художественных решений тех глобальных проблем, которые поставил минувший век.
Активные процессы взаимопроникновения и соединения различных видов искусств, определенные отчасти историческими и научно-техническими изменениями, а также имманентные процессы писательского поиска и творчества позволяют говорить о том, что литература XX века отличается необычайным обилием, многообразием художественных стилей и почерков. Особенно ярко и динамично это отражается, пожалуй, в поэзии и романе XX века. И это не удивительно, ведь романный жанр по природе своей не каноничен: «Это вечно ищущий, вечно исследующий себя самого и пересматривающий все свои сложившиеся формы жанр. Таким только и может быть жанр, строящийся в зоне непосредственного контакта со
становящейся действительностью»1. Многие исследователи сходятся во мнении, что роман - это искусство свободной формы, наиболее гибкий и мобильный жанр литературы; в силу синтетичности своей природы он может соединять в себе художественные элементы множества жанров. Как отмечает В. Д. Днепров, «роман XX века - и это одна из характерных его особенностей — вовсе не сосредотачивается в одном каком-либо жанре, а, напротив, в гораздо большей степени, чем раньше, развертывает многообразие и обостряет своеобразие своих жанров»2.
Одним из ведущих направлений в литературном творчестве последних десятилетий XX века стал постмодернизм. Эстетические установки представителей этого направления оказали огромнейшее воздействие на развитие романного жанра во второй половине столетия. Роман впитал в себя разного рода новации, которые происходили в других жанрах и в иных искусствах, что напрямую отразилось на изменении романной формы.
Многообразие подходов к изучению романа и точек зрения на это явление обусловлено тем, что «роман как жанр, склонный к синтетичности, резко отличен от иных, ему предшествующих, являвшихся «специализированными» и действовавших на неких локальных «участках» художественного постижения мира»3.
Исследовательская литература 1970-1990-х годов отмечает развитие лирической и автобиографической прозы, видоизменение условных форм и их синтез с формой традиционной, метафоризацию и мифологизацию романных произведений, смену панорамного романа формами повествования с «центростремительной» структурой, возросшую роль пародийного и игрового начал, проникновение в структуру романа внелитературных форм.
1 Бахтин М.М. Эпос и роман II Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет. -М., 1975.-С.482.
2 Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. - М., 1980. - С.135.
3 Халязев В.Е.. Теория литературы. — М., 1999. — С.317.
у нее тоже есть свой план: стать европейской писательницей1. Мэнтел не чувствует себя англичанкой, для нее слово «британский» может быть использовано как географический термин, но оно не имеет определяющего культурного значения. Для Линдси Дугайд, напротив, быть или стать британцем, в контексте истории современного британского романа, - это знак культурной зрелости. «В конце концов, - пишет она о литературном обмене за последние 50 лет, - английский роман вырос, забыл свои буржуазные истоки, впитал иностранные влияния - из Ирландии, Шотландии, Индии, стран Карибского бассейна - и стал британским романом. И продолжает счастливо существовать»2.
Ряд произведений английских романистов, вышедших в 1980-е годы («Ночи в цирке» (1984) А. Картер, «Стыд» (1983) С. Рушди, «Белый отель» Д.М. Томаса), решают проблему «восполнения» в рамках так называемого «магического реализма». М. Брэдбери пишет о создании «новых мифов», о широком использовании готики, фантастики и сюрреализма. Кроме того, отмечает он, одной из основных тем в литературе 1980-х стала «проблема написания истории»3.
Творчество А. Картер, по мнению критиков, является воплощением «магического реализма» в английской литературе. Картер находится в постоянном поиске новых способов проникновения в сферу человеческого подсознания. Она имплантирует игру в ткань романа как сильнейшее средство вовлечения читателя в ход подразумеваемых повествователем событий. К.Морхед назвала Картер «готической писательницей, соединившей аллегорию и метафору, миф и символизм»4. Большинство ее произведений футуристичны по своему содержанию и манере, где иллюзии неотделимы от реальности. Н.Г. Родионова выделяет четыре основных
1 On Modem British Fiction / Ed. by Z.Leader. - Oxford, 2002. - P.3.
2 Цит. no: On Modem British Fiction / Ed. by Z.Leader. - Oxford, 2002. - P.4.
3 Bradbury M.S. Write Angles. The Fiction of the Last Decade//Listener. - 1990. — №1.- P. 18.
* Contemporary Literary Criticism. - Vol.44. - 1981. - P. 134.