Повествовательные модели и их роль в сюжетостроении в романах С. Ричардсона : "Памела, или Вознагражденная добродетель", "Кларисса Гарлоу, или История юной леди", "История сэра Чарльза Грандисона"

• Автор: Бондаренко, Екатерина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

ГЛАВА 1. Эпистолярная форма повествования: специфика, истоки, рождение эпистолярного романа.
61. Модели повествования в эпистолярном романе. Структура эпистолярного романа
62. Этическая и философская основа становления романа нового типа в Англии
63. Новый роман в Англии. Становление эпистолярного романа.

64.Переписка Ричардсона. Письмо как способ моделирования реальности: от объективной действительности к художественной
ГЛАВА II. «Памела или вознагражденная добродетель»: открытия
возможностей моделирования повествовательной структуры.
61. Нарративная структура романа «Памела» в контексте
эпохи
62.Автор и корреспонденты: способы моделирования повествовательной
структуры и сюжетообразующая функция смены повествователей
& 3. Повествовательные модели и их роль в сюжетостроении в «Памеле» (I и II
тома)
& 4. Повествовательные модели и их роль в сюжетостроении в «Памеле» (III и IV тома)
ГЛАВА III Драматизация способа повествования в «Клариссе»
& 1. «Кларисса Гарлоу» как novel: отражение действительности в слове
«письма»
& 2. Драматизация способа повествования в «Клариссе»
2.1. Театрализация романного действия: рококо, сентиментализм,
классицизм

2.2 Специфика романного хронотопа и организация способа повествования в романе
2.3 Речь героя как способ создания характера
2.4. «Единство действия» и особенности повествовательных моделей в романе
ГЛАВА IV Трансформация повествовательных моделей в романе «История сэра Чарльза Грандисона» и сюжетная организация нарратива
& 1. Место «Истории сэра Чарльза Грандисона» в ряду других романов
С.Ричардсона. Специфика создания образов
& 2. Специфика сюжетной организации нарратива и построение
повествовательных моделей
Выводы
Заключение
Примечания
Библиография

С.Ричардсона относят к числу тех писателей, творческая судьба которых была не легкой. Но в каждое столетие внимание к нему возрастало, так как осознание эволюции романного жанра, в частности, эпистолярного, не мыслима без выявления особенностей творческого стиля писателя, стоявшего у истоков развития этого жанра.
В современном литературоведении проблемам теории и истории романа уделяется чрезвычайно большое внимание. По мере развития литературы перед историками и теоретиками встают новые, еще не решенные задачи. Так, выявление _ жанрового своеобразия множества разновидностей романа и особенностей их архитектонического строения в литературах различных стран и эпох оказывается, по признанию ряда видных литературоведов, невозможным без анализа повествовательных моделей известных романных форм, необходимого для типологической систематизации данного жанра.
Вопрос об эпистолярном романе как жанре принципиален, ибо использование эпистолярной формы дает автору возможность показать окружающий мир совершенно иным способом, уникальным образом создать его особую модель: «Каждый жанр способен овладеть лишь определенными сторонами действительности, ему принадлежат определенные принципы отбора, определенные формы видения и понимания этой действительности, определенной степени широты охвата и глубины проникновения»1.
В исследовании специфики повествовательных моделей в данном жанре и в конкретных романах, в определении их влияния на сюжетную организацию повествования принципиальным становится вопрос о теоретической основе данного анализа
Теоретическое изучение этих вопросов началось на пороге XX века в работах
В.Дибелиуса и К.Тиандера. Позднее разработка данного круга проблем была продолжена с разных методологических позиций Г.Лукачем, Б.В.Томашевским, Э. Мюиром2; начиная с середины века - в работах М.М.Бахтина, Г.Н.Поспелова,
В.Е.Хализева, Д.В.Затонского, Н.Фрая, У.Бута, Я.Уотга, Э.Бейкера, Х.Блума,
В.Кайзера3, и др.
века, выразить ту новую сентименталистскую реальность, которая активно заявила о себе позднее в «культуре чувства» второй половины столетия. Объединенное название «Virtue Rewarded» для двух романов подчеркивает значимость в сюжетном развитии романа поэтики сентиментализма, ослабляет присущий фабуле оттенок рококо: в истории Памелы исчезает двусмысленность, первоначально позволявшая прочитать судьбу героини как стремление служанки к социальному возвышению. Однако, при этом, во второй книге усиливается и неоклассицистическая тональность, оттесняя на задний план сентиментальную индукцию: замужняя Памела
воспринимает себя как часть мироздания, находящуюся в гармонии со своим внутренним законом и этикой божественного промысла.
Во второй части делается специальный акцент и на том, что Памела испытывает сильную душевную необходимость пребывать в нравственной гармонии. Поэтому социальное возвышение героини воспринимается как следование универсальной системе природы, творец которой предусмотрел пути поощрения для своих «любимцев».
Популярность «Памелы I» явилась манифестацией и своеобразным художественным осознанием новых стремлений к проявлению «жизни сердца». Ричардсон, столкнувшись буквально с потоком пародий, - а фактически, с неадекватным воспроизведением новых идей, проводником которых он и его героиня оказались, - ощутил необходимость литературной социализации сентименталистского мировоззрения. В «Памеле - II» он как бы представил читателям модель, некое правило восприятия сентименталистской истории и характера. Таким образом, сентименталистское мирочувствование, пройдя через компромиссное восприятие рококо, стало основой для неоклассицистической нормы жизни не только для Памелы, ее семьи, но и общества в целом. Использование автором интерференции литературных направлений самым непосредственным образом отразилось на жанровой системе всей дилогии о Памеле и, конкретно, на второй части. Ричардсон фактически приносил в жертву художественную сторону романа, акцентируя совершенство восприятия его героини, ее принципов, а также выбранного им пути изображения художественной правды. «Памела - И» является комментарием к «Памеле - I»100, но одновременно это роман, перерастающий рамки только комментария. И загадка непопулярности среди литературоведов «Памелы - И»