Пейзаж в произведениях Мэри Монтэгю

• Автор: Нагорнова, Екатерина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 153 с.

Содержание
Введение

Глава 1 Городской пейзаж в произведениях М. Монтэгю

^Особенности понимания Природы и пейзажа в английской

Литературе и культуре XVIII века

§ _ Философско-эстетические взгляды М. Монтэгю

§ 3 Отражение нового понимания природы и человека в «Городских

эклогах» М. Монтэгю

§ 4 Художественное своеобразие пейзажей в произведениях Мэри

Монтэгю. Городской пейзаж

Глава 2 Историческое и циклическое время в пейзажах М. Монтэгю.

§ 1 Историческое время в городских пейзажах «Путевых писем»
§ 2 Философский пейзаж: соотношение исторического и циклического
времени
§ 3 Лирический пейзаж в произведениях М. Монтэгю
Заключение
Библиография
Введение
В конце XVII-начале XVIII веков понятие «природа» становится центральным для всех областей науки и культуры. Это связано не только с развитием науки, но и новым отношением человека к окружающей действительности. В разных видах искусства это проявилось по-разному. В литературе, в частности, повышенное внимание к природе привело к возрастанию роли пейзажных зарисовок во многих жанрах, как поэтических, так и прозаических. Это было связано, в первую очередь, с культом путешествия и развитием тех литературных жанров, где автор мог свободно выразить свои впечатления, размышления по поводу увиденною. Популярный ранее жанр пасторали уже не мог в полной мере отразить новый взгляд на природу. Идеализация уступила место рационалистическому анализу не только увиденного, но и тех чувств, которые при этом возникали у человека.
Стремление передать как можно точнее мысли и чувства, впечатления и размышления при наблюдении городских или сельских пейзажей, картин дикой природы предопределило быстрое распространение жанров дневника, письма, путевых заметок, в которых пейзаж является одн"ч из важнейших элементов в повествовании. До сих пор он оставался в стороне от магистральных линий изучения как отечественными, так и зарубежными исследователями. Вероятно, это было вызвано тем, что на протяжении долгого времени недооценивалась роль пейзажа в прозаической литературе эпохи раннего Просвещения.
В исследованиях отечественных (В. В. Кожинов1, Е. И. Савостьянов2, Б. Е. Галанов 3, 3. С. Старкова4, Г. В. Аникина5) и зарубежных (X. М. Николсон6, Б. X. Бронсон7, С. Н. Мэнлав8, М. Дрэббл7, Дж. Тод10, В.
1 Кожинов В. В. Виды искусства. - М.: Искусство. I960.
2 Саворньянов Е. И. Изобразительность и выразительность в искусстве. - М.: Изобразительное искусство. 1970.
3 Галанов Б. Е. Живопись словом. - М.: Советский писатель, 1974.
4 Старкова 3. С. Литература и живопись. - М.: Просвещение, 1985.
5 Аникин Г. В. Эстетика Джона Рескина и английская литература XIX века. - М.: Наука, 1986.
6 Nicolson H. М. Mauntain Gloom & Mountain Glory: the Development of the Aethetics of the Infinite / printed in the USA by the Vail-Ballou press, INC, Bingliamtor. - New York: Cornell Univ. Press, 1959.
Р. Кэнэди11) литературоведов отмечается, что общие художественные задачи литературы вплоть до середины XVIII века решались при слабом участии или же без всякого участия пейзажа, хотя всеми без исключения исследователями эпохи Просвещения обращается внимание на меняющиеся взаимоотношения Природы и Человека, Разума и Чувства. Так, в книге В. В. Кожинова «Виды искусства» о роли пейзажа в литературе эпохи Просвещения почти ничего не сказано. А в работе Б, Е. Галанова «Живопись словом» прослеживается эволюция развития пейзажа как элемента литературного произведения. Исследователем признается наличие пейзажа в литературе всех времен, но значимое место, по его мнению, пейзаж стал занимать только в произведениях поэтов-сеитименталистов, то есть во второй половине XVIII столетия. В работах Савостьянова Е. И. и Старковой 3. С. прослеживается та же мысль. Позже Аникин Г. В., анализируя эстетику Дж. Рескина, признает, в результате развития чувствительности у человека усиливается эмоциональное восприятие мира, что вызывает возрастание активности ума и сердца. Он пишет о развитии наблюдательности, нового представления о прекрасном в связи с повышенным интересом к науке, о том, что усиление чувства природы ведет к возникновению особых форм искусства и среди них пейзажа. Ученый выделяет у Рескина различные типы «живописного»; большинство из которых просматриваются только в литературе второй половины XVIII века.
В работах зарубежных исследователей достаточно структурно анализируется особенности развития чувства природы у просветителей (М. Дрэббл, Б. X. Бронсон), однако большинство работ посвящено рассмотрению роли пейзажа в поэзии XVIII века, в прозе - лишь отчасти (X. М. Николсон, С. Н. Мэнлава, Дж. Тода, В. Р. Кэнэди).
7 Faces of the InliglUeiiment by Bertrand Harris Bronson. - Berkeley & Los Angeles: Univ. Of California Press, 1968.
8 Manlove C. N. Literature and reality: 1660-ШЮ. - L.: Basingstoke, 1978.
y Drabble M. A writer's Britain Landscape in literature. - L.: Thames & Hudson Lid, 1979.
10 Gender & literary Voice / ed. by Janet Todd. - New York: Columbia Univ. Press, 1980.
формами словесности: философской, публицистической, а также «непосредственной, живой психологической прозой»100 (невымышленные письма, дневники, исповеди и другие документы). Именно «открытая соотнесенность и борьба трех начал»101, выделенные в этих жанрах Л. Гинзбург (присутствие в повествовании жизненного опыта личности, эстетическая органичность материала, философское начало), позволили им успешно конкурировать с остальной литературой эпохи. А пейзаж в произведениях таких жанров приобретает либо сугубо личностный оттенок, становясь лирическим, помогающим раскрыть богатство внутреннего мира героя, демонстрируя развитие его индивидуального сознания и осмысления культуры (письма, исповеди), либо пейзаж приобретает философский оттенок, где природа не только переживается и воспринимается героем, но речь идет об оформлении разнородного духовного, культурного материала, почерпнутого в окружающей природе и действительности в целостное понимание бытия (эссе). Здесь пейзаж становится, скорее, внесюжетным элементом произведения. Эта перемена была значительной. Она привела к утверждению пейзажа как сюжетного и внесюжетного элементов произведения, к выделению типов пейзажей, к изменению облика многих жанровых форм. От Поупа к Ричардсону, от Вордсворта к миссис Радклиф тянется череда нововведений. «И не важно, занимался человек живописью или искусством разведения садов или отправлялся в путешествия, или рассказывал истории о любви и приключениях, сочинял стихи, он по-новому чувствовал Природу, которая влекла его все сильнее, отдавая ему себя для изучения, чтобы черпать в ней силу и красоту», - писала М. Рейнолдз102.
Таким образом, к середине XVIII века при всем многообразии и разностороннем подходе к пейзажу, не наблюдалось желаемого синтеза в отношении этого элемента произведения. Различные художественные
100 Бочаров С. Этические проблемы психологической прозы // Вопросы лиг-ры. - 1978. - № 3. - С. 263.
101 Гинзбург JI. О психологической прозе. - Л.: Худ. лит-ра, 1977. - С. 8 -9.
102 The treatment of Nature in English poetry between Pope and Wordsworth by Myra Reynolds. - New York: Gordian Press, 1966. -P. 248.