Парижский текст в романах Э. Золя : "Чрево Парижа", "Западня", "Страница любви"

• Автор: Гололобов, Михаил Александрович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. Городской текст как теоретическая проблема
1.1. Город в истории западноевропейской культуры
1.2. Городской текст и аспекты его интерпретации ГЛАВА 2. Текст Парижа: историко-литературный ракурс
2.1. Из истории формирования парижского текста французской литературы
2.2. Париж в русской литературной рефлексии XIX - XX веков (краткий экскурс)
ГЛАВА 3. Эстетические позиции Э. Золя в ракурсе проблемы городского (парижского) текста
3.1. Урбанизм и теория натурализма
3.2. Париж в рефлексии Э. Золя - художественного критика ГЛАВА 4. Структура и функции парижского текста
в романах Э
4.1. Персонажи
4.2. Хронотоп
4.2.1. Художественное время (историческое и личное)
4.2.2. Художественное пространство
4.2.2.1. Пространство разомкнутое (экстерьер)
4.2.2.2. Пространство замкнутое (интерьер)
4.3. Климат и метеорологические условия
4.4. Материальная культура
4.4.1. Архитектура
4.4.2. Костюм
4.4.3. Гастрономия
4.5. Запахи
4.6. Импрессионистические элементы в парижском тексте: роман «Страница любви»
4.7. Парижский текст и парижский дискурс:
принципы взаимодействия и художественные функции
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Эмиль Золя (Emile Zola, 1840-1902) с самого детства отличался от своих сверстников особым взглядом на мир. Что на это повлияло в большей степени — ранняя смерть отца, сложные отношения с матерью или практически полное отсутствие друзей, а значит вынужденное пребывание в плену своих фантазий - мы не можем утверждать с уверенностью, но некоторые факты его биографии, особенно ее детской части, говорят сами за себя: Эмиль был не таким, как все. Дружба с Полем Сезанном, в будущем именитым художником-импрессионистом, тоже отличавшимся уже в детстве известной степенью неординарности, на наш взгляд, лишь подтверждает это. Небольшой городок Экс-ан-Прованс, в котором Золя провел все свое детство, навсегда остался в его памяти как место, где он впервые познакомился с грандами французской литературы и сделал свои первые наброски, переросшие впоследствии в «Сказки Нинон» (1864) и «Исповедь Клода» (1865), принесшие ему известность.
Но городом, не просто оказавшим большое влияние, а фактически перевернувшим жизнь будущего писателя, стал, конечно, Париж, куда он переезжает вместе с матерью в 1858 году. Причины переезда были безрадостные: семья после смерти отца еле сводила концы с концами, и госпожа Золя решает отправиться в столицу, где она сможет рассчитывать хоть на какую-то помощь друзей покойного мужа.
Париж стал городом, благодаря которому Золя испытал всю гамму чувств, отведенную человеку его создателем: от ненависти до самой пылкой любви, от безразличия до крайней степени заинтересованности в самых мелких деталях этого огромного организма. И он отплатил ему сполна: на огромном полотне «Естественной и социальной истории» Ругон-Маккаров, задуманном Золя, этому городу было отведено весьма заметное место. Этот гигантский портрет писался на протяжении почти четверти века. В итоге получился Париж, где-то приукрашенный умелой рукой мастера художественного вымысла, где-то с безжалостной точностью и честностью

парижские литераторы (Письмо LXVI), парижская толпа (Письмо XXX), парижанки (Письма XCIX, СХ), парижские кафе (Письмо XXXVI), парижские лавки и торговцы, парижские ремесла (Письмо СVIII), парижская мода и ее изменчивость (Письма XCIX, С), парижский университет (Письмо CIX), парижские журналы (Письмо CVIII). Большинство оценок, данных вышеперечисленным приметам парижской жизни, как известно, имеют либо откровенно негативный, либо иронический характер. Например, об университете сказано так: «Парижский университет - старший сын французских королей и даже очень старый: ему больше девятисот лет; поэтому он иной раз заговаривается»16. Однако важно отметить, что наряду с вышеперечисленными составляющими парижской жизни здесь уже заданы и некоторые существенные ракурсы обзора Парижа: сверху, с высоты «шестисеми домов, нагроможденных друг па друга» (Письмо XXIV) и из ущелий парижских улиц, из их «толчеи» и «беготни» (Письма XXIV, XXX). Эти ракурсы в дальнейшем определят координаты парижского текста.
Одним из источников парижского текста нам представляется и цикл очерков Луи Себастьяна Мерсье (Louis Sébastian Mercier, 1740—1814) «Картины Парижа» (“Tableau de Paris”, 1781-1788)47, включающий в себя более 1000 очерков о жизни французской столицы 1780 годов и запрещенный правительством Людовика XVI. Мерсье одному из первых удалось структурировать тот многообразный материал, который является содержанием феномена под названием Париж. Доминантные точки, отмеченные Мерсье в облике Парижа, обеспечат его вообрази мость и впоследствии будут многократно воспроизведены в художественных текстах, посвященных французской столице. Постепенно они обретут знаковый характер и станут основой парижского текста французской литературы.
Париж, по Мерсье, - это городские типы и нравы, городские улицы, городская панорама, увиденная сверху, парижская архитектура, парижские соборы, излюбленные места увеселений парижан, городские ремесла и производства, состояние парижского воздуха и чистота парижской воды.