Немецкий сонет: эволюция жанра

• Автор: Андреюшкина, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 457 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Г лава 1. Г енезис немецкого сонета и развитие жанра в период

с середины XVI до конца XVII века

1.1. Теория сонета М. Опица и ранний барочный сонет

1.2. Сонетное творчество А. Грифиуса и завершение традиции немецкого барочного сонета

Глава 2. Сонет на периферии немецкой поэзии эпохи Просвещения

2.1. Место сонета в просветительской литературе Германии

2.2. Возрождение сонета в поэзии штюрмеров и роль Гете

в полемике вокруг сонета

Глава 3. Сонет в контексте романтической лирики

3.1. Теория сонета A.B. Шлегеля и формирование сонета
как образца романтической поэзии
3.2. Эпигонские тенденции в постромантическом сонете
Глава 4. Трансформации сонета в эпоху модерна
4.1. «Сонеты к Орфею» P.M. Рильке: опыт мифотворчества
4.2. Экспрессионистский сонет: переход границ жанра
4.3. Диалог с традицией: сонет в литературе внутренней
и внешней эмиграции
Глава 5. Сонет во второй половине XX века: перипетии жанра
5.1. Традиция поэтической коммуникации в сонете ГДР
5.2. От эксперимента к постмодернистской игре: сонет
в ФРГ и Австрии
Заключение
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ

Сонет - один из самых традиционных лирических жанров европейской литературы, однако на протяжении семи веков он не утратил своей привлекательности. Сонет занимает важное место в немецкой литературе, хотя отношение к этому жанру в Германии не всегда было ровным. Сонет появился на немецкой почве гораздо позже, чем в итальянской, испанской, португальской, французской, английской и нидерландской литературах, но раньше, чем в ряде других европейских странах: Болгарии, Румынии, Греции, Венгрии, Чехии, в прибалтийских странах, а также в России и Америке. Сонет при своем появлении вызвал к жизни немалое количество теоретических работ, нередко создаваемых в пылу дискуссий самими поэтами.
В Германии разработка теории сонета сопровождала его развитие как в барочной (М. Опиц, А. Бухнер, Ф. Цезен, К. Вейзе, М.Д. Омейс, Э. Ной-мейстер), так и в романтической литературе (А.В. Шлегель, Ф. Шлегель, А. фон Арним, JI. Уланд, Й. Геррес). В эпоху Просвещения сонет не пользовался былой популярностью, уступив место другим жанрам. Более того, возрождению сонета в конце XVIII века предшествовало немало критических высказываний, приведших к известным спорам вокруг сонета (И.К. Готшед, И.Г. Зульцер, И.Г. Фосс). Теория сонета A.B. Шлегеля направила развитие жанра в новое русло и породила «сонетную лихорадку», охватившую первую половину XIX века.
В XX веке научный подход к сонету отличается гораздо более разносторонним характером. Ученые пытаются исследовать истоки жанра, проследить его развитие в национальных литературах, отметить основные тенденции в трансформации жанра. Пожалуй, один момент объединяет их работы: критика чрезмерного экспериментаторства, проявляемого в особенности в XX веке, что, по их мнению, может привести к исчезновению жанра. Но, как показывает история развития сонета, подобные опасения излишни. Перечисление одних только сонетистов XX в. составило бы из-
рядный список. Наиболее заметные вехи в развитии жанра связаны с именами P.M. Рильке, И.Р. Бехера, Й. Вайнхебера, К. Микеля, Р. Кирша, Р. Бернхардта, О. Пастиора, Ф.Й. Чернина. Более того, некоторые из этих поэтов выступили как теоретики сонета: И.Р. Бехер, Й. Вайнхебер, Ф.Й. Чернин.
Степень научной разработанности указанной проблематики
историю развития немецкого сонета не было создано работ, которые бы описали эволюцию немецкого сонета на всех этапах его литературного развития. Поэтому возникла потребность в установлении и описании периодов в развитии сонета и определении его места в современной немецкой поэзии.
Исследования в области поэтики сонета возникали в Европе, вместе с формированием жанра. Эта особенность отличает и немецкую сонетисти-ку. Изучение этапов развития немецкого сонета неразрывно связано с исследованием его теории и практики. В немецком литературоведении отдельные аспекты поэтики сонета исследовались с XVII века1. Разработка , теории сонета A.B. Шлегелем имела большие последствия для развития сонета вплоть до XX века. Существенный вклад в изучение сонета внесен в XIX веке «Историей сонета в немецкой поэзии» Г. Вельти (1884). Ученый рассматривает историю развития жанра в немецком языковом пространстве эпохи барокко и романтизма.
Исследования в области жанра с исторической точки зрения долгое время следуют романтической парадигме и исследуют соотношение между синтаксической и стиховой структурой сонета, его внешней и внутренней формой. Это касается и работы В. Менха «Сонет: образ и история» (1955), которая вплоть до конца XX века оставалась основополагающим трудом по истории и теории жанра. В отечественном литературоведении из-за своей краткости и афористичности широко цитируется работа «Философия сонета, или маленькое учение о сонете» (1956) И.Р. Бехера, появившаяся
1 Он» будут представлены в главе о барочном сонете.

строф. Дробление внутренней формы приводит к возникновению более чем трех-четырех строф. Существуют и однострофные рифмованные сонеты, где строфы графически не выделены. От такого типа отказался А. Гри-фиус, к нему, напротив, пришел М. Опиц. То есть и в количестве сонетных строф закономерности не наблюдается. В XX в. внутренняя форма может не совпадать или намеренно быть разведена с композицией строф, что создает определенное напряжение между внутренней и внешней формами и способствует дополнительной драматизации сонета.
Соотношение четного или смешанного числа строк в строфах воспринимается более привычным, чем наличие только нечетного их количества. Четное или нечетное количество строф такой роли не играет. Реже всего встречаются строфы с 10 строками, чаще они разбиваются на два 5-стишия. В. Кайзер пишет о строфе: «Если свободные ритмы и свободные строфы применяются, - а в их использовании есть свои взлеты и падения, - то твердые строфы во все эпохи имеют неоспоримое преимущество. Стремление к укрощению и упорядочиванию снова и снова искало и находило в них свое воплощение»77. Тем не менее, отношение к строфе в разные времена менялось. Поэты и читатели современности не признают за строфой такой необходимости, как раньше78. Она не является теперь краеугольным камнем, а по возможности свободно подчиняется общему движению - к более свободной форме. Строфе как единице формы свойственны определенные черты. Она подвержена внутреннему членению и может завершаться рефреном. Причем строфы могут быть как идентичными, так и неравными. Сонет и здесь представляет собой переходный случай: он состоит из двух неравных (катрен, терцет), но удвоенных строф.
Критики, относящие сонет к разряду одиночных строф, правы только отчасти. Сонет в своих вариациях имеет отношение, пожалуй, к любому
77 Kayser W. Kleine deutsche Verslehre. Tübingen, 1999. S. 37.
78 Cm. Wagner J. Vom Pudding. Formen junger Lyrik// Text+Kritik/ Hrsg. v. H.L. Arnold. 2006. № VII. Hft. 171. S. 52-67.