Недетективные романы Агаты Кристи: особенности поэтики

• Автор: Тусина, Надежда Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Орск
• Количество страниц: 195 с.

Глава I. Предпосылки формирования поэтики лирико-психологического романа в творчестве А. Кристи

1.1. Традиции викторианства в творчестве А. Кристи

1.2. Эстетические позиции А. Кристи в контексте развития женской прозы в Англии первой половины XX века

1.3. «Автобиография» и автобиографическое начало недетективных романов А. Кристи

Глава II: Художественное своеобразие недетективных романов А. Кристи

2.1. Жанровая природа недетективных романов А. Кристи

2.2. «Хлеб гиганта» и «Неоконченный портрет»: становление личности на фоне войны

2.3. Романы «Разлука весной», «Благие намерения» и «Бремя любви»: одиночество взрослой женщины

2.4. Роман «Роза и тис»: философия жизни А. Кристи

Заключение

Библиографический список

Агата Кристи (Agatha Christie, 1891-1976) еще при жизни была признана королевой детектива. Ее детективные произведения пользуются всемирным признанием и по сей день.
Детективное творчество А. Кристи по числу тиражей и количеству публикаций занимает третье место в англоязычном книжном мире, вслед за Библией и У. Шекспиром: всего набралось 137 томов полного собрания ее сочинений за 54 года литературной деятельности. Не будет преувеличением сказать, что она до сих пор является одной из самых читаемых английских писательниц XX века как в Британии, так и за ее пределами, и самым известным автором детективов, в отличие от огромного числа популярных в начале XX века, но почти забытых впоследствии имен: Ф. Андерсон, X. Бейли, Г. Дженкин, В. Уильямс, О. Фримэн и т. д.
Именно произведения А. Кристи, наряду с романами А. К. Дойла, Д. JI. Сейере, Ж. Сименона, Г. К. Честертона, дали классические образцы детективного жанра и явились в дальнейшем моделями для огромного количества детективов, наводнивших прилавки книжных магазинов.
Как отмечала Н. П. Михальская, «Созданные Кристи персонажи - детектив-профессионал Эркюль Пуаро и наделённая удивительной интуицией и наблюдательностью Джейн Марпл из деревушки Сент-Мэри-Мид - завоевали широчайшую популярность, заняв место в одном ряду с такими героями, как Шерлок Холмс, созданный творческим воображением англичанина Конан Дойла, и Мегрэ из романов французского писателя Жоржа Сименона» [195,578].
Неслучайно американская ассоциация авторов детективов (The Mystery Writers of America) присвоила А. Кристи звание Великого мастера (Grand Master), которым награждают за существенный вклад в литературу. Позже А. Кристи стала членом Королевского литературного общества, а университет в Эксетере наградил ее степенью почетного доктора литературы

главная награда досталась А.Кристи из рук королевы в 1956 году, когда писательнице вручили орден Британской империи, а спустя еще 15 лет А. Кристи была возведена в звание дамы-командора того же ордена (Dame Commander of the British Empire) - аналог рыцарского звания для представительниц прекрасного пола.
Творчество А. Кристи всегда привлекало внимание как зарубежных, так и отечественных литературоведов, которые подробно исследовали своеобразие детективных произведений знаменитой писательницы.
Д. Хагес замечала: «The mystery novel, like the theatrical play or the sonnet, is contained within a prescribed pattern. The writer may wander a bit but not far, not and stay within the form» [33, 127] («Детективный роман, как и театральная пьеса или сонет, следует предписанной структуре. Писатель может лишь немного отклониться от заданной формы»). У. X. Райт, писавший детективы под псевдонимом С.С. ван Дайн, опубликовал «20 правил для пишущих детективы» - своеобразный «свод законов» детективной литературы. Однако А. Кристи, всегда стремившаяся к новым формам, даже в своём детективном творчестве порою не могла ограничиться жёсткими рамками де-тективистики.
Стремление А. Кристи выйти за жесткие рамки жанра проявилось уже в романе «Убийство Роджера Экройда» (1926), в котором убийцей оказался сам повествователь, что категорически запрещалось строгими правилами де-тективистики. И критики, и коллеги А. Кристи, да и просто любители детектива, все вместе восстали против нарушения устоявшихся канонов. Г. Анджапаридзе писал: «Разумеется, нарушать правила, когда их все тщательно соблюдают, означало навлечь на себя упрёки. Но, с другой стороны, литературные правила всё-таки допускают (а порой даже требуют), чтобы их время от времени нарушали, особенно в детективе, которому всегда угрожает опасность чересчур уж формализоваться» [17,375].
Эмма Эрколи говорит о Кристи: «Она вышла за рамки всех стереотипных схем полицейского жанра. Её романы проникнуты особой гаммой

(«Эдвард повернулся к мисс Марпл. «Дело в том, что по мере того, как дядя Мэтью старел, он становился всё более и более подозрительным. Он не доверял никому». «Очень мудро с его стороны», -сказала мисс Марпл»).
Ю. Бушар до считал ее простой, бесхитростной пожилой дамой, у которой под внешней отстраненностью и сдержанностью кроется простота: «...она выказывается женщиной обыкновенной, достаточно ироничной для того, чтобы расхваливать окружающих ее мужчин, придающих большее, чем она значение интеллектуальности, в частности, своего дорогого племянника Раймонда, «профессионального писателя» и даже известного автора детективных романов» [73,118-119].
А. Кристи щедро одаривает свою героиню такими качествами, как способность к наблюдению и сопоставлению, глубокая проницательность и философская мудрость. И, кроме того, мисс Марпл - защитник всех несправедливо обиженных.
Таким образом, с одной стороны, мисс Марпл - хрупкая, незащищённая пожилая леди, а с другой - жизнестойкая и прагматичная. И у неё, как у честного, порядочного человека, есть моральное право взять на себя ответственность вести расследование и защитить честное имя невиновных. Мисс Марпл - собирательный образ, поскольку в ее психологическом портрете нашел своё выражение образ бабашки писательницы, образы ее подруг, пожилых викторианских леди, и противоречивая личность самой А. Кристи. Так, мисс Марпл, с одной стороны, уважаемая, старомодная дама, виктори-анка до мозга костей, с другой - активно действующая личность, всегда и во всём проявляющая неизменный интерес к окружающей жизни, и как результат, зачастую находящаяся в самой гуще происходящих событий. На этом глубинном, личностном уровне образ мисс Марпл - отражение личности самой А. Кристи, которая, с одной стороны, являла собой образ викторианской дамы, королевы детектива, обласканной королевским двором и возведённой