Нарративная структура документального романа Т. Капоте "Хладнокровное убийство"

• Автор: Бозрикова, Светлана Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Балашов
• Количество страниц: 186 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1; ЖАНРОВАЯ ПРИРОДА ХУДОЖЕСТВЕННОДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ США

1.1. Художественно-документальная литература: к определению явления

1.2. Эволюция художественно-документальной литературы США XX-XXI веков

1.3. Жанры художественно-документальной литературы

1.4. Жанровая природа документального романа Т. Капоте «Хладнокровное убийство»

1.5. Роман «Хладнокровное убийство» в контексте творчества Т.

Капоте

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ

ГЛАВА 2. НАРРАТИВНАЯ СТРУКТУРА КРИМИНАЛЬНОГО РОМАНА Т. КАПОТЕ «ХЛАДНОКРОВНОЕ УБИЙСТВО»
2.1. Специфика фактуального нарратива и модель его анализа
2.2. Пространственная структура романа «Хладнокровное убийство»
2.3. Темпоральность «Хладнокровного убийства» и ее смыслообразующие функции
2.4. Нарративно-речевая структура романа «Хладнокровное убийство»
2.5. Нарративная модальность «Хладнокровного убийства»
2.6. Нарративная структура романа А. Приставкина «Долина смертной тени»: общие со структурой «Хладнокровного убийства» признаки и индивидуально-авторская специфика

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
В последнее время в мире наблюдается повышение интереса к невымышленным историям. С одной стороны, читатель, уставший от вымысла в жизни, «жаждет реальности» в литературе, и поэтому документальные произведения существенно «теснят» художественные [Бродский 2004; Барзах 2011; Hensher 2004; Shields 2011]. С другой стороны, читатель хочет получать не просто информацию, но и эстетическое удовольствие от чтения, поэтому журналистские истории завоевывают все большую популярность в медиа-среде [Аграновский 1999; Колесниченко 2008; Кройчик 2008; Frus 1994; O’Shaughnessy 2002].
Одним из наиболее модных художественно-документальных жанров в США является документальный роман, в частности, фокусирующий внимание на уголовном(ых) преступлении(ях). На Западе для обозначения подобного жанра произведений используются термины “crime novel” или “true crime (nonfiction crime) novel” [CF 2001; Hilfer 1990; Symons 1993; James, URL; DTCN]. В отечественной науке на сегодняшний день нет устоявшегося термина для определения понятия. В данной работе для обозначения “true crime novel” мы будем использовать термин «документальный криминальный роман».
Документальный роман получил наибольшее развитие во времена «новой журналистики». Хотя создателем жанра объявил себя Т. Капоте, опубликовавший в 1965 г. «Хладнокровное убийство», большинство исследователей согласны, что писатель изобрел лишь термин, а сам жанр существовал задолго до Капоте и «новой журналистики» [Tompkins 1966; Hollowell 1977; Voss 2011]. Однако ученые признают, что «Хладнокровное убийство», возможно, было пионером документального криминального романа в литературе США, породив множество произведений подобного жанра [Ricketson (с) 2010, URL; Bicak 2013, URL; CG,

соответствует литературному, но отличается от второго установкой на достоверность факта: здесь факт становится предметом вымысла, то есть произведение воспринимается читателем как художественное, fiction.
Сложные жанры функционируют только на втором и третьем уровнях.
Е. Г. Местергази особо подчеркивает, что разработанная ей классификация не имеет жестких очертаний, допуская переходные и смешанные формы. Тем не менее, на наш взгляд, она наиболее гармонична. Художественно-документальная литература как синтез фактографического содержания и художественной формы, согласно данной классификации, представлена вторым уровнем чистых и сложных жанров литературы с главенствующим документальным началом.
Итак, в основу рассмотренных классификаций берутся такие критерии жанра, как 1) степень авторского присутствия, 2) эстетическая структурность текста, 3) беллетризованный / документализированный стиль изложения, 4) степень «сложности» и фактуалыюсти / фикционалыюсти произведения. Среди этих классификаций наиболее системной и достаточно хорошо ориентирующей нас в огромном поле литературы с главенствующим документальным началом нам кажется типология Е. Г. Местергази, учитывающая как уровень художественности, так и фактуальной достоверности произведения. Тем не менее, вопрос об универсальной и общепризнанной классификации пока далек от решения.
Нам представляется продуктивным использование принципа «нечеткого множества» по отношению к жанру, когда «тексты, обладающие исторически устойчивыми жанровыми признаками, составляют центры, вокруг которых располагаются в разной степени модифицированные и, по мере удаления на периферию, гибридные и радикально трансформированные образцы, создаваемые в ходе исторического процесса» [Татару 2012, с. 175]. Так, опираясь на классификацию Е. Г. Местергази, «чистые» жанры, действующие на первом уровне («бытовые» записки, письмо, дневник и т. д.), можно представить как составляющие ядро документальной литературы, где главным признаком жанра является нефикциональность, а художественность практически не имеет значения.