Малая проза в творчестве английских писателей второй половины XX века : Р. Тремейн, Г. Свифт, И. Макьюен

• Автор: Доронина, Олеся Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Рассказы Роуз Тремейн

1.1. Роуз Тремейн (Rose Tremain)

1.2. Сборник рассказов Р.Тремейн "Дочь полковника" (The Colonel’s

Daughter"

Глава 2. Малая проза Грэма Свифта

2.1. Грэм Свифт (Graham Swift)

2.2. Сборник рассказов "Обучение плаванию "("Learning to Swim and Other Stories"

Глава 3. Рассказы Иэна Макьюена

3.1. Иэн Макьюен (lan McEwan)

3.2. Сборник рассказов "Первая любовь, последние ритуалы" (First Love, Last Rites")
Заключение
Примечания
Библиографический список использованной литературы
Введение
Постмодернизм уже имеет большую историю и критическую литературу. Обращение к творчеству хорошо известных, казалось, писателей - британских прозаиков И.Макьюена, Р.Тремейн, Г.Свифта означает привлечение внимания исследователей к малоизученным аспектам в их творческой деятельности и решение важных актуальных современных историко - теоретических задач. Поскольку роман является доминирующим жанром в английской литературе, вполне естественно, что именно романы этих писателей стали предметом тщательного прочтения в контексте эпохи и в контексте постмодернистского текста.
Литература Британии за последнее время сосредотачивается на проблеме национальной идентичности, литературной и культурной традиции. Романы Д.Барнса и Г.Свифта, П.Акройда и М.Эмиса - наглядное тому подтверждение. Акцент на многовековой литературной традиции предполагает обращение к не менее важным, но стоящим как бы на обочине литературного движения явлениях, которые заметно начинают приобретать значение в период глобализации и наступлении массовой культуры. Английская малая проза в этом смысле, иногда выдвигаясь на авансцену истории, существенно влияет на исследование крупных явлений и подчёркивает значительность национальной традиции в новых условиях существования.
В Англии всегда помимо крупной романной формы существовала другая форма - short novel, примеры которой можно найти уже в веке восемнадцатом, как, например, "История Джонатана Уайльда Великого", далее "Замок Рэкрент" М.Эджуорт, "Поднятая вуаль" Д.Элиог, "Кузина Филис" Э.Гаскелл и много других коротких романов. Но в Англии существовала богатейшая эпистолярная традиция, эссеистика, памфлеты, статьи и письма, которые в ряде случаев могли составить второе собрание сочинений писателя, как, скажем, у Диккенса или Теккерея, В.Скотта или Д.Элиот. Малая проза всегда привлекала внимание
исследователей лишь как дополнение к основному творчеству, как объяснение творческой лаборатории писателя, как комментарии к его произведениям.
Малая проза в современном литературоведении - очень распространённый термин, обозначающий совокупность прозаических жанров малой формы. Малую прозу представляют новеллы, миниатюры, афористические высказывания, дневники, письма, черновые наброски, записи лекций и бесед. Для каждой историко-культурной эпохи этот список можно было пополнить специфическими любимыми жанрами, как, например, фрагментами у романтиков, статьями в крупных журналах у викторианцев, эстетическими трактатами, как, например, у писателей XVIII-XIX-XX вв.
Однако, так или иначе, все эти произведения малой прозы тесно связаны с романным творчеством писателя. Безусловно, размер или объём произведения диктовал определённые условия автору при распределении фабульного материала, построения сюжета. Большая форма располагает другими возможностями, поскольку оперирует большим пространством. А.Б.Есин прав, когда развивая тезис Ю.Н.Тынянова о жанре рассказа полагает, что "малый объём рассказа диктует своеобразные принципы поэтики, конкретные художественные приёмы. Прежде всего это отражается на свойствах литературной изобразительности. Для рассказа в высшей степени характерен режим экономии, в нём не может быть длинных описаний, поэтому для него характерны не детали-подробности, а детали-символы, особенно в описании пейзажа, портрета, интерьера... То же происходит и в области психологизма. Для писателя здесь важно не столько отразить дуковный мир; во всей его полноте, сколько воссоздать ведущий эмоциональный фон, атмосферу внутренней жизни героя в данный момент. В композиции рассказа, как и любой малой формы, очень важна концовка, которая носит характер либо сюжетной развязки, либо эмоционального финала' СО.
Наиболее распространённым в творчестве современных британских прозаиков является рассказ, обозначаемый английским термином short story. По сравнению с романом рассказ значительно короче, в нём малое количество персонажей, повествование сосредоточено

искренние отношения - лишь подтверждает тот факт, что глупо требовать от человека объективного восприятия жизни и осуждать его за то, что иллюзия для него во сто крат важнее. Срежиссировать один день в своей жизни куда проще, чем пытаться постигнуть её смысл или, наоборот, полную бессмысленность.
В литературной традиции ещё со времён Ричардсона существует некое символическое разделение ролей, когда девочки играют в куклы, а мальчики - в охоту. Эту "игру" дети нередко переносят во взрослую жизнь. Женщины заняты тем, что создают и стараются всеми силами сохранить свой "дом", а мужчины вырываются на свободу. В рассказе "Сезон охоты" "игра для взрослых" представлена в закодированном виде: выстрел, который раздаётся в финале, оказывается холостым. Название подчёркивает значительность "охоты" в широком смысле, а текст разоблачает никчёмность и бессмысленность поступка, который совершает муж героини, вернувшись в прошлое на день. Его визит к бывшей жене - не более чем "холостой выстрел".
Обогащает ли любовь внутренний мир человека или опустошает его, приводя к гнетущей депрессии; даёт ли она силы или отбирает их; управляема ли стихия чувств и объяснимы ли причины их возникновения? Синонимичны ли понятия любви и ощущения счастья? Роуз Тремейн принципиально не даёт чётких ответов на эти вопросы. Она не позволяет себе однозначных истин, безапелляционных заявлений. Она пытается доказать, что стремление найти ответы, в конечном итоге,сводится к личному опыту человека. В малой прозе подтекст вообще занимает особое место.
Коллизии любовных отношений имеются в новеллах "Дочь полковника", "Ужин на одного", "Свадьба", "Моя русская жена", "Текущий счёт", "Монолог Мэригольд ", "Осень во Флориде", "Увлекательный аттракцион", "Сезон охоты", "Моё увлечение Джеймсом И.". Любовь важна для любого человека, независимо от возраста. Необходимость в понимании и тепле часто толкает героев на необдуманные, рискованные, а иногда - глупые поступки. Но их нельзя обвинить в стремлении вновь и вновь переживать это чувство. Все хотят