Жанровые формы романов Берил Бейнбридж : "Мастер Джорджи", "Согласно Куини"

• Автор: Полуэктова, Татьяна Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 223 с.

Оглавление
Введение

Глава 1 Творчество Берил Бейнбридж в контексте английской литературы

§ 1.1 Творческий путь Б. Бейнбридж и современный английский

роман

§ 1.2 Творчество Б. Бейнбридж в западноевропейской критике

Глава 2 Определение жанровой формы романа Б. Бейнбридж «Мастер Джорджи» как социально-психологического на

историческом фоне

§2.1 Сюжетно-композиционные особенности-романа

§ 2.2 Пространственно-временная структура1 художественного мира

в романе
§ 2.3 Историческая реальность и художественный вымысел в
романе
§ 2.4 Специфика, повествования в романе: типы и
формы
Выводы по второй главе
Глава 3 Определение жанровой формы романа Б. Бейнбридж
«Согласно Куини» как художественной биографии
§3.1 Сюжетно-композиционные особенности.романа
§3.2 Пространственно-временная структура художественного мира
в романе
§ 3.3 Жанрообразующая роль документа и вымысел в романе:
характер играницы
§ 3.4 Специфика повествования в романе: типы и формы
Выводы по третьей главе
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ

Берил Маргарет Бейнбридж (Bainbridge Margaret Beryl) (1934 - 2010) -британская писательница, творчество которой заслуживает особого внимания.
В творчестве Б. Бейнбридж. нашли отражение характерные тенденции развития английского романа конца XX - начала XXI века, проявляющиеся как в тематическом, так и жанровом отношении: Особенно отчетливо они проявились в ее последних романах, а именно — в. «Мастере Джорджи» (“Master Géorgie”, 1998) и «Согласно Куини» (“According to Queeney”, 2001).
Выявление жанровых особенностей художественного произведения является одним из перспективных направлений современного литературоведения. Это объясняется тенденцией к взаимопроникновению жанров друг в друга и как следствие - появлению новых жанровых форм. «Жанровая форма» понимается нами как «развернутый, диалогически емкий ответ на вопрос о судьбе человека в его антропологической и социальноисторической (в том числе и национально-исторической) обусловленности, а на* данном: этапе ‘ еще и один из наиболее убедительных ответов, данных в сфере художественного сознания на вопрос о сущностных основах человеческого бытия и о значении человека наг земле» *. В свое время М.М. Бахтин писал: «Роман - единственный становящийся и еще не готовый жанр. Жанрообразующие силы действуют и на наших глазах... Жанровый костяк романа еще далеко не затвердел, и мы еще не можем предугадать всех его пластических возможностей»2.
Английский роман в конце XX - начале XXI века приобретает новые качества, как на уровне содержания, так и формы.
Основная тенденция развития современного английского романа связана с таким культурным феноменом, как постмодернизм. В романах
1 Скобелев В.П. Поэтика русского романа 1920 - 1930-х годов: Очерки истории и теории жанра. Самара,
2001. С. 23.
2 Бахтин М.М. Эпос и роман (О методологии исследования романа). СПб., 2000. С. 194.

английских писателей постмодернистская поэтика сочетается с поэтикой реализма, который был и остаётся основополагающим методом в освоении художественной действительности.
Для романов современных писателей характерно сосредоточение внимания на судьбе отдельной личности и ее повседневных буднях, глубокий и утонченный психологизм, тенденция к субъективному повествованию. Это позволяет говорить о преобладании «центростремительного» типа романа, который, согласно Д.В. Затонскому, «сгущает и уплотняет действие», затрагивает «самые глубины человеческого естества», а «действительность пропущена через обостренное сложностями жизни субъективное восприятие»3.
Внутренняя природа современного английского романа заключается в том, что это изначально «социально-психологический, роман, роман нравов, характеров, описывающий, как правило, жизнь «микросоциальной группы людей» (усадьбы, городка, семьи), содержащий опосредованное изображение актуальных социальных проблем и почти всегда сатирико-комедийное начало»4.
На тематическом уровне для романов этого типа писателей характерна тенденция» обращения к прошлому, которую отмечают многие критики, как зарубежные, так и отечественные.
Так, например, канадский теоретик постмодернизма Линда Хатчен (Linda Hutcheon), оценивая постмодернизм как сложное и противоречивое явление, рассматривает постмодернистский роман как сферу пересечения трех видов дискурса - художественного, историографического и теоретического - и как наиболее яркий пример проявления «противоречий постмодернизма». Она включает его в дискурсивное поле, обозначенное ею понятием «историографический метароман» (“historiographic metafiction”), которое расшифровывается следующим образом: «историографический
3 Затонский Д. Современность «Жизни Клима Самгина» // Иностранная литература. 1968. № б. С. 202-203.
4 Красавченко Т.Н. Реальность, традиции, вымысел в современном английском романе / Т. Н. Красавченко // Современный роман: Опыт исследования; под ред. Е. А. Цургановой. М., 1990. С. 130.

вниманием.
В романе «Грандиозное приключение» (1989) (шорт-лист Букеровской премии 1990 г.) отразился театральный опыт Б. Бейнбидж, а главная героиня, 16-летняя Стела, во многом напоминает саму Б. Бейнбридж, которая еще в молодости познала все таинства закулисной жизни театра. В основе романа, так же, как и в предыдущих, реальные события. Однажды она вспомнила, что в службе точного времени британской телекоммуникационной компании «Бритиш Телеком» (“British Telecom”) работала сотрудница, известная как «Девушка с Золотым Голосом»: «Я связалась с архивным отделом компании «Бритиш Телеком», и они мне очень помогли, снабдив меня обилием материала о Златоголосой Девушке, некогда прибывшей из Ливерпуля. Выяснилось, что она ненадолго стала членом представительства Би-би-си и 1939 году уехала в Америку. Сейчас она проживает в доме престарелых в Кройдоне. Они прислали мне её фотографию. «Так, — подумала я, - а что если бы-твоя мать оставила тебя, но тебе известно, что она жива? И. что, если бы тебе было известно, что она и есть та Златоголосая Девушка?» Я решила, что это замечательный сюжет, и он так легко родился. А вот что было случайным, так это моё распоряжение, чтобы юная актриса в «Ужасно большом приключении» участвовала в постановке «Питера-Пэна» Джеймса Барри»107.
Всему, что было написано Б. Бейнбридж до 1990 года, Майкл Холройд даёт точное определение «ее автобиографический капитал» (“her autobiographical capital”108).
Акцентируя этот момент, Поль Леви (Paul Levy) одну из своих статей озаглавил: «Госпожа Берил Бейнбридж: Романист, чьи произведения имели автобиографические корни и позднее переросли в освещение исторических
107 Beryl Bainbridge // The Paris Review. The Art of Fiction No. 164. Interviewed by Shusha Guppy.
108 Holroyd M. Op. cit.