Жанр литературного портрета в творчестве Андре Моруа

• Автор: Попова, Александра Витальевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 201 с.

Глава 1. Французский литературный портрет рубежа Х1Х-ХХ вв

первой половины XX века

1.1 Импрессионистический литературный портрет (Ж. Ф. Э. Леметр, А. Франс, Р. де Гурмон, П. Верлен)

1.2. Мемуарный литературный портрет в творчестве А. Жида и Ж. Кокто

1.3. Интеллектуальный литературный портрет П. Валери (портрет-эссе)

Глава 2. Генезис и концепция жанра литературного портрета в творчестве Андре Моруа

2.1. Генезис жанра литературного портрета в творчестве А. Моруа

2.2. Концепция жанра литературного портрета в творчестве А. Моруа

Глава 3. Поэтика и типология литературных портретов Андре

Моруа

3.1. Поэтика литературных портретов А. Моруа

3.2. Типы литературных портретов А. Моруа
Заключение
Список использованной литературы
Приложение

Диссертация посвящена исследованию генезиса, поэтики и типологии жанра литературного портрета в творчестве французского писателя и литературного критика Андре Моруа (наст.имя Эмиль Герцог, 1885 -1967).
Изученность темы диссертации. Андре Моруа известен как автор тонких психологических романов, новелл, литературоведческих эссе, исторических исследований, художественных биографий, литературных портретов.
Творчество А.Моруа стало предметом изучения западных ученых и критиков еще в 1930-е годы. Начиная с 1934 года, выходили монографические работы М. Руайя1, А. Филлон2, Р. Вио3, Ориан4. Книги, посвященные А. Моруа, вышли в Нью-Йорке (М. Воке5, JT. Китинг6), Лондоне (Д. Лерг7, Ж. Леметр8), Брюсселе (Ж. Совенье9), Касабланке (С. Гери10) и т.д. Зарубежные критики и литературоведы стремились понять, «как натура и жизнь А.Моруа освещают, объясняют и даже определяют его творчество»11. В то же время внимание исследователей было сосредоточено на мировоззренческих установках писателя, на этическом пафосе его произведений, на гуманистических идеалах писателя. В таком свете А. Моруа предстает в работах Виктора Дюпюи12, Мишеля-Друа13, а также в монографии Жака Сюффеля «Андре Моруа. С ремарками А. Моруа» (1963), представляющей собой диалог между критиком и писателем14. В названных работах взгляды А. Моруа представлены как единая система, в основе которой определенный мировоззренческий «эклектизм» (по выражению В.
'RoyaM [MauriceToesca] André Maurois -P,1934
2 Fillon A André Maurois romancier - P ,1937
3VioR I e tourment d’Odile de «Climats» -P,1937
4Auriant Un écrivain original M André Maurois P , 1941
s Vox M André Maurois and his books - N -Y , 1927 - 15 p
6 Keatmg L -C André Maurois - N -Y , 1969
7 Larg David-Glass André Maurois - Lnd , 1931.-239 p
sLemaitreG André Maurois - Lnd , Oxford, 1939
9SauvenierJ André Maurois -Brux,1932
iclGueryS La pensée d’André Maurois - Casablanca, 1941
11 Michel-Droit A Maurois (Classiques du XX sciècle) - P ,1953 - P
13DupuisV Un écrivain tonique. - Lausanne, 1945 — 63 p
13 Michel-Droit Opcit
14 SufFel J A Maurois Avec des remarques par A Maurois -P.I963

Дюпюи, «очаровательная смесь идеализма и реализма»), как своеобразная программа действий в разных сферах жизни: «искусство жизни», «искусство мысли», «искусство работы», «искусство управления», «искусство любви», «гимнастика счастья». Р. Кемп и Р. Альбере писали о проповедническом, поучительном характере произведений А. Моруа15.
Все названные нами книги вышли при жизни А. Моруа. После смерти писателя Мишель Арлан, произнося традиционную речь при избрании во Французскую Академию, сделал акцент на гуманистическом пафосе творчества А. Моруа, который был прежде всего «человеком, который говорил с человеком и о человеке»16.
В отечественном литературоведении творчеству А.Моруа посвящены работы Ф. С. Наркирьера17, А. Ф. Строева18, С. Джимбинова19, К. Андреева20, Л. Зониной21, Т. Е. Комаровской22, Н. В. Елисеевой23 и др. В 1972 г. в Москве была защищена кандидатская диссертация М. Я. Левянт «Биографический жанр в творчестве А.Моруа (Биографии писателей)»24. Новеллистика А. Моруа анализируется в кандидатской диссертации А. А. Смирнова «Жанровое своеобразие современной французской новеллы (50-60-е гг.)», защищенной в 1975 г. в г.Горький25.
15 Кешр R Les nouveaux «Maurois» // Nouvelles littéraires - P , 1946, 12 dec , Kemp R Les Mémoires d’André Maurois // Nouvelles littéraires - P, 1948, 18 mars, Albérès R-M Les nouveaux moralistes // Nouvelles littéraires - P, 1961, 12janv -N 1741
16 Arland M Discours de réception de M Arland à l’Académie Française, et réponse de J Mistlcr - P ,1969 - P
17 Наркирьер Ф С Андре Моруа жизнеописания Гюго и Бальзака//Наркирьер Ф С От Роллана до Моруа -М , 1990 - С 233-261, Наркирьер Ф С Андре Моруа литературные воспоминания//Моруа А Шестьдесят лет моей литературной жизни Сб ст - М, 1977 - С 5
18 Наркирьер Ф С , Строев А Ф Мир рассказов Андре Моруа// Моруа А Новеллы Псрсфр -Минск, 1987 - С 3-14, Наркирьер Ф С , Строев А Ф Андре Моруа-публицист // Моруа А Надежды и воспоминания художественная публицистика Пер с фр - М, 1983 - С 5
19 Джимбинов С Б Три Байрона//Моруа А Дон Жуан, или Жизнь Байрона -М,2000 - С 5
20 Андреев К Три Дюма и Андре Моруа//Моруа А Три Дюма Литературные портреты - Кишинев, 1974 -С 5
2|ЗонинаЛ Предисловие//Моруа А Превратности любви Семейный круг Романы - Йошкар-Ола, 1990 -С 5
22 Комаровская Т Е Вступительная статья//Моруа А Байрон - Минск, 1990 - С 5
23 Елисеева Н В Употребление времен в новеллах А Моруа в связи с их композицией // Ленинградский университет Ученыезаписки Серфилол науки -JI 1982 -Вып75 (№350) -С26
24 Левянт М Я Биографический жанр в творчестве А Моруа (Биографии писателей) Дис на соиск уч ст канд филол наук -М, 1972 См также статьи Левянт М Я Теория биографического романа
А Моруа // Вопросы зарубежной литературы - М, 1971 - С 122-136; Левянт МЯ Мастерство Моруабиографа// Эстетические позиции и творческий метод писателя/Сбст-М , 1972 -С92
25 Смирнов А А Жанровое своеобразие современной французской новеллы (50-60-е гг ) Автореф дис на
соиск учен степ каид филол наук - Горький, 1975

незаметно, следил за ней, начищая ее до блеска, точно так же как все время

г ер руки пемзой, считая, что одной воды мало» ,
Когда Ж. Кокто говорит о «линии, которая у писателя главенствует над формой и содержанием», становится, ясно, почему он не делает литературное наследие героев-писателей объектом детального анализа. Чтобы показать, кая'Ж. Кокто находит эту «линию жизни», «линию души», обратимся к портрету М. Пруста. Жан Кокто пишет: '«Истинное своеобразие сказывается во всем и не может ограничиться какой-либо одной стороной»141; «Многое в Прусте заставляло думать о существовании какого-то неведомого, ему одному доступного мира. В этом мире, где он владел несметными богатствами, царили непостижимые законы. Сколько раз мы получали от него длинные письма ..., где нам дружески выговаривалось за какой-нибудь простуииягкширош'мигза'собой не знали <...>. Эти письма дают ключ к пониманию поэзии Пруста. Ибо у Пруста, как, впрочем, и у других, поэзия не гам, где ее ищут. Кусты шиповника и соборы - это лишь декорация. Поэзия же его - бесконечная череда карточных фокусов, стремительная игра отражений»142. И Ж. Кокто рассказывает анекдот о том, как Марсель Пруст, щедро раздававший чаевые и истративший все, что у него было, спросил у портье, «не может ли тот одолжить ему пятьдесят франков. «Впрочем, -добавил он, в то время как портье поспешил вынуть бумажник, - оставьте их себе. Они предназначались вам». Вообразите себе подобную же эквилибристику на самых разных уровнях мысли и чувства, и вам приоткроется «чудо Пруста», чудо поэзии вообще»143.
Портретист рисует внешний облик своего героя, и этот облик, являющийся проекцией, выражением «линии души» героя, несущий на себе отпечаток «внутреннего горения» героя-художника, должен быть воспринят «духовным зрением» читателя. Чувствуя себя «живописцем», Ж. Кокто максимально заполняет пространство портрета зримыми образами
140 Кокто Ж Указ соч - С 759
141 Там же.-С711.
142 Там же -С
143 Там же -С