Жанр короткого рассказа в творчестве Генриха Белля конца 1940-х-начала 1960-х годов

• Автор: Пономарева, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 209 с.

Глава I Жанр короткого рассказа в немецкой послевоенной литературе

1. К проблеме короткого рассказа в немецкоязычном литературоведении XX века

2. Факторы жанра короткого рассказа: особенности репрезентации

Глава II Модификация жанра короткого рассказа в творчестве

Генриха Бёлля конца 1940-х-начала 1960-х годов

1. Генрих Бёлль и «литература развалин»: социально-исторический

контекст мировоззренческой позиции писателя

2. Жанровая структура коротких рассказов Генриха Бёлля

2.1. Художественный образ. Типология героев: вопрос генезиса

2.2. Мотивная система. Функционально-семантическая

специфика мотива «путь»

2.3. Пространственно-временная структура
Глава III Идиостиль Генриха Бёлля и реализация его доминант
в жанре короткого рассказа
1. Образ рассказчика как стилеобразующий центр коротких рассказов
Генриха Бёлля
2. Художественный психологизм: стилевые доминанты
3 аключение
Примечания
Список литературы
Путь Генриха Бёлля (1917-1985) как художника-реалиста начинается в конце 1940-х годов с жанра короткого рассказа (Kurzgeschichte), в границах которого формируется система ценностных ориентиров и в равной мере закладывается основание проблематики всего творчества писателя как наиболее показательного явления немецкой послевоенной литературы.
Короткие рассказы, которых у художника насчитываются сотни, составляют значительную часть его творческого наследия. Обращение Бёлля к малой эпической форме Kurzgeschichte вызвано рядом причин. Именно в переломный период конца 1940-50-х годов короткий рассказ, первоначально похожий «на бытовые зарисовки»1, активизировался в литературной жизни Германии, оказавшись созвучным идейным запросам послевоенного поколения. Действительность требовала лаконичной и мобильной формы повествования, читательская аудитория ждала появления нового варианта жанра, способного в небольших размерах оперативно отразить наметившиеся перемены, выразить «новые жизнеотношения» (В.Б. Шкловский)2. Специфика данного процесса отмечена Е.М. Мелетинским, который пишет, что «расцвет малых жанров нередко падает на переломные эпохи и либо предшествует формированию больших эпических форм, либо следует за их частичным упадком»3. В то же время интерес к короткому рассказу в немецкой литературе после 1945 года обусловлен тяготением последнего к лаконизму, увеличением емкости жанров малого эпоса, отходом от описательности. Во многом эти качества были обусловлены влиянием малой прозы иных литератур, в первую очередь, США, и по этой причине в работе необходимо оговорить роль в становлении Kurzgeschichte англо-американской и отчасти русской литературных традиций. Немаловажное значение, которое при таком подходе получает в осуществлении межкультурного диалога идея преемственности,

позволит сделать своего рода панорамный срез и одновременно выявить авторский вклад1' в развитие жанра короткого рассказа.
Кроме этого, процесс активизации данного жанра в немецкой литературе послевоенных лет был подготовлен социальными причинами, ведущей из которых стал, на наш взгляд, качественно иной подход к личности, «художественное воплощение особой, специфической концепции человека в его отношении к миру»4. В послевоенные годы короткая форма стала наиболее предпочтительной для художественного осмысления фронтовой драмы и для выражения идейно-психологических настроений, волновавших немецкую нацию. Так, в 1940-60-е годы важной в социальном плане темой явилось изображение повседневности, серости будней, обращение к которым было обусловлено стремлением правдиво запечатлеть всю гамму переживаний человека, бесперспективность и зыбкость его бытия. Подобная тенденция в развитии немецкого короткого рассказа свидетельствует, на наш взгляд, о непростой культурно-исторической ситуации середины XX века, когда Kurzgeschichte явился жанром, способным необычайно тонко выразить трагизм духа, противоречивость социального бытия эпохи. Данный факт и определил приоритет для «литературы возвращенцев» (Г. Бёлль) короткого рассказа, в эволюции которого, по словам П.М. Топера, самым очевидным образом прослеживаются общие тенденции становления всей литературы Западной Германии5. Так, форма короткого рассказа позволяет Бёллю впервые сформулировать главную задачу своего творчества - раскрытие проблематики послевоенной эпохи и места человека в ней.
Бёлль не раз акцентировал, что предпочитает работать с коротким рассказом, а не романом6, называя первый «самой прекрасной из всех прозаических форм»7, потому что для каждого малого текста характерны свои художественные законы: «<...> эта форма, короткий рассказ, моя самая любимая.
Курсивом в тексте диссертации вне цитируемых фрагментов выделено нами. Курсив в текстах цитат оговаривается особо. - О.П.

- подведения итогов жизни, изображения конфликта человека и общества, противостояния внутреннего мира личности социальной среде. Авторская концепция выражается в Erzählung при помощи экстенсивности изобразительно-выразительных средств, а в Kurzgeschichte особое значение приобре-

тает нарочитое сгущение, интенсификация последних , что также можно наблюдать в коротких рассказах Бёлля.
Итак, представляя собой особый тип повествовательной организации текста, который характеризуется намеренной структурно-стилевой концентрацией, короткий рассказ Генриха Бёлля 1940-60-х годов определяется нами как новая система, синтетический малый жанр, созданный писателем на стыке новеллы, рассказа, этюда, параболы, притчи и даже short story184, актуализирующий значимые, нередко судьбоносные, моменты в жизни героя на социально-историческом фоне и в полной мере отвечающий социальным и эстетическим запросам послевоенной эпохи. Внутри данной системы мы выделяем такие варианты жанра, как то: миниатюра, короткий рассказ новеллистического типа, параболический короткий рассказ.
Специфическими чертами структуры короткого рассказа Бёлля являются отсутствие завязки и, как правило, внезапность основного действия, которое от Erzählung отличают случаи нарушения повествовательных причинно-следственных связей. Кроме этого, в коротких рассказах Бёлля мы наблюдаем открытость финала, четкость пространственно-временной организации текста, нередко фрагментарность повествования при обязательности сюжетно-событийного уровня в целом, большую, чем в Erzählung и новелле, концентрацию (в том числе событийную, «предельную сгущенность содержания»185), за счет этого - многозначность рисуемого события, богатый подтекст. У Бёлля это обусловливает реализацию свойственной Kurzgeschichte концепции мира, раскрытие ведущей задачи жанра - «в одном-единственном миге собрать, понять и объяснить всю жизнь» (Курсив наш. - О.П.)186.