Драматургия Алена-Рене Лесажа от Великого века к веку Просвещения

• Автор: Красова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 288 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава ]. СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ФРАНЦИИ

И РАЗВИТИЕ ОБЩЕСТВЕННОЙ, ФИЛОСОФСКОЙ МЫСЛИ НА

рубеже хта-хуш ВЕКОВ

1. Административная структура Франции

2. Налоговая система и положение сословий, народа

3. Появление финансовой олигархии как результат возрастания социальной роли буржуазии.

Откупщики налогов

4. Зарождение оппозиционных идей.
Осуждение финансовой политики государства
5. Философская критика государственного устройства.
Теории мыслителей ранней волны Просвещения
Глава II. ЭВОЛЮЦИЯ КЛАССИЦИСТСКОЙ ЭСТЕТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ А.-Р. ЛЕСАЖА
1. Состояние драматургии на грани столетий.
Особенности комедий переходного времени
2. Лесаж и Мольер: развитие мольеровского наследия
и новаторство в произведениях Лесажа
3. Фарс как средство выражения комизма в пьесах Лесажа
4. Роль испанской культуры в формировании художественных пристрастий Лесажа
5. Преобразование традиции дель арте в комедиях Лесажа
6. Ярмарочный театр Лесажа

Глава III. НОВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ДРАМАТУРГИИ А.-Р. ЛЕСАЖА
НА ПОРОГЕ ПРОСВЕЩЕНИЯ (ОТ ФРАНЦУЗСКИХ КОМЕДИЙ К КОМИЧЕСКОЙ ОПЕРЕ)
1. Этапы творческой деятельности Лесажа для Французской комедии: новаторские разработки в области сюжета,
интриги, героев
2. Проблема преемственности типа финансиста во
французской комедиографии
3. Развитие образа слуги в комедиях Лесажа
4. Просветительские мотивы в творчестве Лесажа, эволюция мировоззрения и эстетических взглядов
автора
Заключение
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
При изучении французской драматургии XVII - XVIII веков литературоведы часто не уделяют должного внимания комедии на грани этих столетий. Однако комедия, несмотря на кризис литературы классицизма, была ведущим жанром французской сцены послемольеровского периода и шла в русле общей эволюции литературного процесса, постепенно совершенствуясь, впитывая в себя многие новые, современные тенденции.
В творчестве Алена-Рене Лесажа (1668 - 1747) наиболее полно отразились отдельные яркие черты развития комедийного жанра от Великого века к веку Просвещения, поэтому его драматические произведения вполне достойны, по нашему мнению, серьезного и углубленного исследования.
Обращение непосредственно к драматургии Лесажа было продиктовано чрезвычайно малой степенью изученности в мировом литературоведении этой грани его разностороннего дарования, и это тем более непонятно, если учесть, что без упоминания имени автора не обходится ни один солидный теоретический или историко-литературный труд.
В России кроме единственной монографии Э.Г. Дементьева1 до сих пор не существует ни одного сколько-нибудь серьезного исследования о Лесаже. Несколько десятков небольших предисловий и статей, главы в обзорных работах о французской литературе, театре, музыке, разделы в учебниках по западноевропейской литературе XVIII века, - вот и все, чем мы располагаем, и при этом лишь очень незначительная часть этих работ хоть как-то затрагивает творчество Лесажа как автора замечательных образцов высокой комедии переходного периода.(См. список использованной литературы. Исследования на русском языке).
Французские литературоведы, напротив, достаточно много писали о своем национальном классике, и особенно в те периоды, когда оживленно
1 Дементьев Э.Г. «Жиль Блас» и романное мастерство Лесажа. Череповец, 1994.

лиц из первых людей наших советов, с полномочиями интенданта юстиции и финансов».
Что касается второго прямого налога, то он был введен в январе 1695 года и назывался «подушный налог» или «капитация» (capitation). Непосредственной причиной установления этого налога были огромные расходы в десятилетней войне с Аугсбургской лигой (1688—1697). К моменту введения налога военные действия длились уже семь лет, Франция терпела крупные поражения. Людовик знал, что его народ и без того находится в страшной нищете, и очередной налог еще больше бы подорвал его положение; но необходимо было любой ценой выйти с честью из войны и король делает для этого все возможное. Сам он уже с первых дней войны сражается на фронте со всей королевской семьей.104 Он приостанавливает также строительство своих дворцов в Версале, в Сен-Жермене и Марли. Траты на дворцовые постройки, которые в 1688 году достигли 7 389 375 ливров, снижаются наполовину каждый год (в 1689 году они упали до 3 571 552 ливра, а в 1690 году они уже снизились до 1 569 781 ливра). Маркиз Филипп де Курсийон де Данжо записал 2 декабря 1689 года: «Король приказал изъять большое количество лошадей из большой и малой конюшен, что дало экономию в 100 ООО экю за год».103 Кроме того, Людовик XIV, чтобы добавить в казну хоть немного денег в такой тяжелый для страны момент, «заставил переплавить все свое прекрасное столовое серебро и, несмотря на дорогостоящую ювелирную работу, даже филигранные вещи»,106 - отмечал маркиз. На переплавку была отправлена уникальная серебряная версальская мебель. Маркиз де Данжо перечис-
103 Цит. по: Сказкин С.Д. Старый порядок во Франции. С. 45.
104 Высокородное дворянство всегда оправдывало значительную часть своих привилегий тем, что шло служить, проводило много лет на войне, рисковало, как бы платило налог своей кровью. В 1709 году в период войны за испанское наследство Елизавета-Шарлотта Пфальцская, супруга брата короля герцога Орлеанского описывала это так: «В Версале теперь видны только коляски, повозки и костыли». - См.: Méthivier H. Le siècle de Louis XIV. P. 253.
105 Цит. no: Esmonin E. Études sur la France du XVII et XVIII siècle. P. 119.
106 Цит. no: Ibid. P. 120.