Поэтика "комических эпопей" Генри Филдинга

• Автор: Аникеева, Надежда Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Балашов
• Количество страниц: 196 с.

Глава 1. Формы и приемы комического в романах Г. Филдинга «История приключений Джозефа Эндрюса и его друга Абраама Адамса» и «История Тома Джонса, найденыша»
Ь 1.1 Комический текст как реализация эстетической категории. Виды
комического в романах Г. Филдинга
1.2 Концепция игры в «комических эпопеях» Г. Филдинга
1.3 «Чужое слово» как основной прием комического в романах
Г. Филдинга
Глава 2. Жанровые особенности «комических эпопей»
2.1 Структурно-композиционные особенности «комических эпопей» как романной прозы
2.2 Своеобразие жанрового синтеза в «Истории Тома Джонса, найденыша» (взаимодействие плутовского романа и романа воспитания)
2.3 Начало европейского романа как «саморефлектирующего» жанра (Филдинг и его предшественники)
Заключение
Библиография

«пестрой историей бастардизма и блуда», насмешкой над религией; в этой же газете год спустя было процитировано пасторское послание Т. Шерлока, епископа Лондона, который назвал Тома Джонса «мужчиной-проституткой» [цит. по: 137, 48].
Литературный соперник Филдинга - С. Ричардсон «не стеснялся обнаружить свою «трусливую неприязнь к Гарри Филдингу» (Теккерей)...» [146, 143]. Заметим, что в литературоведении сложилось стойкое убеждение, что Ричардсон был непримиримым врагом Филдинга. Ричардсон уже при жизни получил признание: романы этого писателя пользовались
необычайным читательским успехом у современников не только в Англии, но и в других странах, в том числе и в России. Парадоксально, но затем эти романы были высмеяны или забыты. В современных учебниках, да и в некоторых исследованиях о жанре романа XVIII века основное внимание уделено романистике Филдинга. Но здесь хотелось бы подчеркнуть, что в большей мере романное творчество Филдинга питается полемикой с Ричардсоном, своеобразный ренессанс интереса к которому - интереса читательского и исследовательского - наблюдается сегодня на Западе [204, 198]. Филдингу приписывают пародийный роман «Шамела», он создает «Приключения Джозефа Эндрюса», заглавный герой которых - «брат» ричардсоновской Памелы, ему, наконец, принадлежит своеобразная стилизация под сентименталистский ричардсоновский роман «Амелия». Благодаря данному соперничеству в литературе, по мнению Дж. Спенсер, возникли две линии развития жанра романа [263, 90].
Тем не менее, последующая литературная эпоха - сентиментализм -Филдингу не благоприятствовала. За ним признавали поверхностного наблюдателя. В критический оборот с легкой руки С. Джонсона был запущен образ часов: подлинный романист (Ричардсон) знает все тайные пружины механизма, а верхогляд (Филдинг) способен лишь сказать, который сейчас час, глядя на циферблат этих часов. С. Джонсон выступил и против «Тома Джонса». Смысл его критики сводился к назиданию: не следует изображать в
7. Конфликты между деревенской частью Англии и Лондоном, природой и цивилизацией, «простыми» людьми и «высшим обществом» [239, 167-169].
Особого внимания заслуживает авторская игра с пространственно-временными образами произведений (хронотопом, по М.М. Бахтину). Несмотря на то, что оба рассматриваемые нами романы Филдинга определены автором как «комические эпопеи в прозе», писатель по-разному оперирует в них художественным пространством. «Джозеф Эндрюс», написанный «в подражание манере Сервантеса», - роман большой дороги, подобно «Дон Кихоту». Художественное пространство романа - прежде всего «большая дорога» Англии, по которой движутся, попадая в различные значащие ситуации, Джозеф, Фанни и Адамс. Пространство это линейно, четко ограниченно и отмечено признаком направленности: путь героев лежит из Лондона в поместье леди Буби. На этой пространственной оси строится сюжет романа. «Такая конструкция романа как нельзя лучше отвечает одному из первых признаков комической эпопеи, изложенных в предисловии к роману, - фабульности» [158, 102]. В общем представлении художественное пространство обоих романов выглядит одинаково: в обоих случаях это Лондон, поместье и дорога между ними. Меняется направленность движения: Джозеф и Адамс шли из Лондона в поместье, а Том и Партридж из поместья в Лондон. Но художественное пространство второго романа значительно шире по сравнению с первым. «В «Джозефе Эндрюсе» поместье (Буби-Холл) и Лондон знаменуют лишь границы путешествия героев. Сами по себе они малозначительны, место никак не обуславливает событий.
В «Истории Тома Джонса» поместная Англия и Лондон столь - же значительные части художественного пространства, как и большая дорога. То, что происходит с героями в доме Олверти, в столице или в Эптонской гостинице, могло произойти там и только там. Большая (сравнительно с первым романом) независимость от сервантесовской схемы романа сказалась и