Визуальное изображение (картина) в прозе немецких романтиков

• Автор: Иноземцева, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 229 с.

2. Л.Тик. В.Г. Вакенродер.
«Фантазии об искусстве, для друзей искусства»
2.1 «Страшный суд Микеланджело»
2.2 «Картины Ватто»
3. Л.Тик «Странствия Франца Штернбальда»
3.1 Средневековое искусство
и его романтическая интерпретация
3.2 Картина итальянского Ренессанса
в «Странствиях Франца Штернбальда»
II. Фиктивная картина в прозе раннего романтизма
1. Л. Тик. В.Г. Вакенродер. «Фантазии об искусстве». «История, переведенная из одной итальянской книги»
2. Л. Тик. «Странствия Франца Штернбальда»
2.1 Ландшафт и пейзажная живопись
в «Странствиях Франца Штернбальда»
3. Ф. Шлегель «Люцинда»
Глава III. Живописное произведение в прозе позднего романтизма (Э.Т.А. Гофман)
1.Принцип картины: абрис и колорит
2.Принцип картины: «картина как окно» и живописное зрение
3. Арабески
4.Процесс творчества и его результаты
в позднеромантическом осмыслении
5. От позднего романтизма к бидермайеру
Заключение
Библиография
«Искусстве древности»), Лессинг (в «Лаокооне»), поздний Гете. Особый интерес романтиков к живописи предваряет, в частности, критический и литературный опыт представителей эпохи Бури и Натиска, которые в противовес эстетическому идеалу классицизма - греческой скульптуре -полагают живописные работы мастеров Возрождения и барокко. Так, например, В.Г. Гейнзе в собрании критических эссе «Письма о выдающихся картинах Дюссельдорфской галереи» сосредотачивает свое внимание на описании полотен Рафаэля, Микеланджело, Рубенса и, главным образом, Пуссена, вновь открывая его для европейской публики. Пуссеновские шедевры инициируют рассуждения Гейнзе об истории и сущности пейзажной живописи, о выделении ее как самостоятельного и даже наиболее ценного вида в живописи. В романе «Ардингелло и блаженные острова» со свойственной штюрмерам категоричностью главный герой - Ардингелло, идеальное воплощение homo universalis Возрождения, обладающий многими талантами в том числе и живописным -, скажет: «Пейзажная живопись и вытеснит в конце концов все другие виды живописи»93. Вообще роман «Ардингелло и блаженные острова» представляет собой прерываемую описаниями передвижений героев по Италии и беззаботного времяпрепровождения череду рассуждений об искусстве - и главным образом о живописи Ренессанса, что, с одной стороны кажется вполне естественным, учитывая избранные автором место и время романного действия (Италия кон. 15-нач 16 века), а с другой - свидетельствует о смене направления эстетических поисков поколения штюрмеров от пластического идеала к живописному.
Принцип различения, разделения живописи и пластики указывает не только и не столько на разный фокус, к которому сводятся линии эстетических рассуждений классиков и романтиков, но прежде всего на несходство механизмов зрения, на появление новой романтической оптики,
93 Гейнзе, В.Г. Ардингелло и блаженные острова. С. 313.