Взаимодействие литературы и живописи в ранней драматургии Мориса Метерлинка

• Автор: Профе, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 234 с. : ил.

Глава 1. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ СЛОВА И ЖИВОПИСИ В ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ЛИТЕРАТУРЫ

1.1 Эволюция взаимодействия литературы и живописи

1.2 Изобразительность слова, живописность в литературе и их осмысление в современном

литературоведении

1.3 Интермедиальность художественного языка

французского символизма

Глава 2. МОРИС МЕТЕРЛИНК

И ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ

2.1 Формирование литературно-художественных взглядов Метерлинка

2.2 Период ученичества

2.3 Драматургия 1889-1894 гг

2.4 Драматургия 1895-1907 гг
2.5 Пьеса-феерия «Синяя Птица»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Биографическая справка
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Репродукции картин западноевропейских художников, повлиявших на Метерлинка
БИБЛИОГРАФИЯ
В предлагаемой работе исследуется специфика художественного переосмысления западноевропейской живописи в ранних пьесах Метерлинка. Как известно, в последней трети XIX в. в западноевропейской литературе происходят значительные изменения, связанные со становлением нового литературно-художественного языка, с выработкой новой философии искусства. В первую очередь это было связано с развитием литературы и искусства символизма.
Морис Метерлинк (1862-1949) - один из выдающихся представителей этого направления. В его произведениях четко отразились особенности символистской поэтики с ее стремлением к синтезу средств художественной выразительности различных видов искусств и их взаимодействию. В литературе и искусстве XX века художественные принципы, свойственные поэтике символизма, получили дальнейшее развитие. Поэтому ее изучение во многом помогает осмыслить и язык современного искусства.
Исследование поэтики символизма продолжает оставаться актуальным как в историко-литературном, так и в теоретическом плане. Актуальность данной работы определяется необходимостью более детальной разработки методологии, нужной для исследования способов взаимодействия различных видов искусств в литературном произведении, поскольку для литературы XX века это взаимодействие становится одним из определяющих принципов поэтики. Характерная для символизма глубокая связь языка литературы и живописи ярко проявилась в художественном стиле Метерлинка.
„ . Степень разработанности проблемы. Символизм как литературно- ^ художественное и философско-эстетическое явление к настоящему времени серьезно исследован как в отечественном, так и в зарубежном литературоведении. До сих пор не потеряли методологического значения работы по теории символизма и символа А. Белого, А.Ф. Лосева, а из более поздних - С.С. Аверинцева. И в то же время в осмыслении этого явления

остается много дискуссионных проблем, требующих дальнейшего исследования.
Следует отметить, что термин «символизм» в зарубежном и отечественном литературоведении зачастую употребляется в разных смыслах, по отношению к различным по протяженности временным периодам развития литературы и искусства. Западные исследователи зачастую трактуют символизм не как определенное литературное направление, характерное для развития европейской культуры конца XIX -начала XX века, а порой как универсальную систему средств художественной выразительности. Такое понимание символизма предлагают зарубежные исследователи Ф. Вилрайт (Weelright Philip), Д. Спербер (Sperber Dan), А. Уайтхед (Whitehead Alfred), которые рассматривают его с лингвистических и философских позиций, исследуя символическую природу языка.
Особое место среди исследований символизма занимает сборник «Литературный символизм», который представляет собой антологию работ писателей различных направлений второй половины XIX - начала XX века и одновременно «учебник по искусству литературной интерпретации»1. Он составлен из отрывков из произведений Кольриджа, Диккенса, Саймонза, Фроста, Йейтса, Джойса.
Как историко-литературное явление символизм исследуется в работах
Ч. Чадвика (Chadwick Charles)2, П. Коутса (Coates Paul), Г. Дорра (Dorra Henry), С. М. Боуры (Bowra С. М). Исследователь Ги Мишо (Michaud Guy) в работе «Учение символизма» анализирует художественные принципы этого направления; в его книге представлены отрывки из статей, писем,
1 Beebe Maurice. Literary Symbolism. - Belmont, - 1967 с
2 Автор рассматривает разные значения термина «символизм»: в широком значении - это «попытка проникнуть в мир идей, находящийся за реальным миром: как в мир идей поэта, включая его эмоциональный мир, так и в мир идей в платоновском смысле» (Chadwick Charles. The critical idiom. Symbiolizm. - Bristol, - 1978 c. 6). В более узком значении - литературное направление, которое определило развитие французской поэзии после Романтизма и Парнасской школы. К символистам автор относит Бодлера, Верлена, Рембо, Малларме - предшественников Рене Жиля, Стюарта Мерриля, Гюстава Канна и других представителей «символистской школы» (там же с. 7).
провозглашен поэтом в программном сонете «Соответствия» («Les parfums, les couleurs et les sons se repondent» - «запахи, цвета и звуки перекликаются»). Ощущения разной модальности связываются здесь воедино: «Il est des parfums ... / Doux comme les hautbois, verts comme les prairies, / Et d'autres, corrompus, riches et triomphants, ... / Comme le benjoin et l'encens / Qui chantent les transports de l'esprit et des sens»103 («Есть запахи нежные, как звук гобоя, зеленые, как степи, - и другие - развращенные, богатые, торжественные, как амбра, мускус, бензой, ладан, которые воспевают движение (волнение) разума и чувств»). Так, в поэзии Бодлера и других символистов запахи ассоциируются со звуками и цветами.
Идея взаимосвязи вербального, звукового, цветового (зрительного) восприятия мира обосновывается Бодлером теоретически: «Общеизвестно, что желтый, оранжевый, красный навевают образы радости, изобилия, славы и любви; однако атмосфера желтого и красного может иметь тысячи разновидностей, и в соответствии с этим все остальные цвета будут неизбежно и в логической пропорции зависеть от доминирующей атмосферы. В некоторых отношениях искусство колориста явно сближается с математикой и музыкой»104.
В своей поэзии Бодлер широко использует принцип сведения воедино ассоциаций, апеллирующих одновременно к нескольким органам чувств. Образы его поэзии многоплановы, полистиличны; например, стихотворение «Волосы» состоит из ряда образов-картин, которые возникают в воображении автора при созерцании красивых женских волос. Тот же принцип построения многопланового образа, .в котором сопряжены зрительные, цветовые, обонятельные ассоциации, Бодлер использует в стихотворении «Танец змеи»: «Sur ta chevelure profonde / Aux âcres parfums, / Mer odorante et vagabonde / Aux flots bleus et bmns, / Comme un navire qui s'éveille / Au vent du matin, / Mon âme rêveuse appareille / Pour un ciel
103 Charles Baudelaire. Œuvres complètes. — Paris, -1961 c. 11.
104 Ш. Бодлер. Об искусстве. М., 1986 с